清代铸币钱文书体刍议 / 四六文摘

清代铸币钱文书体刍议

大风起兮撰稿

清承明制。所以谈清代铸币，不得不从明代说起。明初铸币，延续元、金铸币特点，尤其永乐通宝仿大定通宝尤甚。而大定通宝则是深受宋徽宗铸币影响。因而可以说，明初铸币其溯源与宋钱一脉相承。这里说的是钱文书体，但须知钱文是由铸币工艺产生，铸币工艺包括祖、母、子产生的各个环节。因此在一定程度上讲，铸币工艺尤其是祖钱产生的方式，影响或者局限钱文的产生。北宋钱文真草隶篆丰富多姿，而御书钱文的出现，必然要求在祖钱产生环节准确临摹出书者的一笔一划。在当时条件下，祖钱的材质受到局限，结合木版印刷在宋代大规模应用（木版可以很好临摹书法）和近代发现的木质宋钱，可以推断宋代祖钱的产生方式，而这种方式也造就了宋钱精彩复杂的钱文。明初铸币其工艺与此相类（永乐通宝除本土铸造外，邻国多有翻铸，其母钱是用大明本土流通钱加刀而成，加刀过程造成书法变异，这种情况不在本文讨论之中）。

明钱自永乐开始已不是本土流通货币，所铸是用于朝贡贸易。宣德而后，实行海禁，铸币也就停歇，弘治小有恢复，至嘉靖方才大规模鼓铸。因期间中断，铸币工艺也是另打锣鼓重开张。实物可见，嘉靖时出现铜质祖钱，谓之雕母。而所谓雕，因其材质实为凿。这种工艺，势必影响钱文的书法，篆、隶、草、行书法很难展现，明代官方文书通行的是台阁体（书写）和宋体（印刷），钱文受其影响很深，展现形式也造成一种非楷非宋的钱文书体。这种书体一直作为主流钱文延续到清代雍正，甚至乾隆早期（关外时期的天命钱为较为原始的印模铸造工艺，作为特殊情况，本文不讨论）。这种书体，很容易给藏者刻下一个印象，即清钱钱文呆板怪诞，无法欣赏书法。尤其是早期一些较为传统纯粹为欣赏而藏泉友，往往不予关注清钱。其实不然，留心观察，乾隆开始清钱钱文在祖钱材质局限情况下，克服弊端，日益规范。百年以来，也形成独具特色并且美轮美奂的钱文书法体系，足以欣赏。这是本文所要重点表述的内容，下文配图讲解。

如上所述，乾隆以来，清钱钱文独成体系，形成规范的两类。

第一类为规范的楷书。据其特点，也可称为馆阁体。馆阁体明时称为台阁体，因科举而生而兴。至清康熙时，圣祖酷爱董其昌书法;至乾隆时，又推崇赵孟頫书法，因此赵、董书体身价大增，主流书体尊奉赵、董为典范，而二人书法又皆以规整、圆融为特点，使馆阁体风格更趋圆润秀美。清代钱文中的馆阁体其实最早并不是乾隆钱，而是康熙的个别版别，因不是主流，往往被忽视，至乾隆方才增多。

第二类为规范的宋体。宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗。宋体名为宋体，实际是于明朝以后才出现，那何以谓作宋体?原来，宋朝文化鼎盛，宋刻本精美大气，具有很高的收藏价值，明朝文人特别是书籍的收藏者，极度推崇宋刻本，因此明代出版界多翻刻宋刻本，但为求便捷，也为了降低成本，明朝的这些仿宋刊本经常只刻出肤廓字样，而非原来楷味浓厚的宋字。最终形成了一种专门用于印刷的字体。康熙十二年(公元1673年)，敕廷臣补刊经庵《文献通考》的序文中，规定:"此后刻书，凡方体称宋体字，楷书均称软字"。宋体之名由此而来。并且，这段话也足以解释，为什么明末、清初的钱文似宋似楷的问题，只因到康熙十二年官方才去规范这种书体，到乾隆时期，宋体字才大体定型。

通过实物观察，尽管我把馆阁体归为第一类，但乾隆以来直至嘉庆、道光钱文却以宋体为主流。这还是因为祖钱材质和加工工艺的原因所致，宋体钱文更适合雕凿，因为其本身就是因为雕刻而产生。所以大部分的乾、嘉、道钱文多是宋体，楷书的版别显得更加鹤立鸡群。然而，非常不符合人们认知规律的情况，却在咸丰朝出现了。

这是一个内忧外患的战乱年代，战乱年代的钱币往往粗糙不易欣赏。而咸丰朝却因虚值大钱的出现，而展现出秀美飘逸的钱文书法，成为清钱收藏的热点。实事求是的讲，咸丰大钱铸造相对也算不错。这里涉及一个币值的问题，我在多个帖子里也提到钱币铸造工艺也代表铸造成本的问题。在物料匮乏的情况下，提高铸币工艺也是保持币值和区分私铸的手段，历史上但凡虚值大钱往往如此，如王莽钱、永通万国、徽宗大钱、南宋大钱、元至正等等。咸丰大钱也不例外。众多版别的咸丰钱，也是延续乾隆以来形成的宋体、楷书两类体系，而楷书类比例大增，这是工匠雕刻祖钱工艺的进步，在铜块上临摹楷书书法难度很高。正是因为古代工匠的努力，我们今天才能欣赏到最为成熟的馆阁体钱文。

一类为馆阁体。