(15)中国美术史大家王伯敏绘画作品集（无水印大图）
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王伯敏(1924-2013），浙江台州人。别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋。中国美术学院教授、美术学博士生导师，同时也是我国著名的美术史学家和山水画大家。1947年毕业于上海美专，专攻西画，后考入北平艺专徐悲鸿研究生班，又是黄宾虹的弟子，“1947年冬，我受业于黄宾虹门下，得到他的很多教益，我也非常推崇他。”
可以说，王伯敏先生一生的心血都是在中国美术史的研究上，也是这个学科公认的领头人，著有《中国美术通史》《中国绘画史》《中国版画史》等七部美术专史，花费六十余年，把我国美术史的研究推进了一大步，评论家楚图权称赞道，“就我国画史专著出版而论，陈师曾的画史著作为20世纪的开创本，继黄宾虹、郑午昌、潘天寿、俞剑华的著作之后，王伯敏的画史著作，既是我国建国以来第一本出版物，又成为20世纪出版的压轴本。”1992年国务院授予王伯敏先生“有突出贡献的专家学者”荣誉，2009年获国家级美术最高奖“首届中国美术终身成就奖”。被誉为“画史通儒”“七史罕人”。
王伯敏先生在梳理中国美术史同时，也关注到中国山水画的研究，对于山水画技法上水的用法作出了自己的独到解释，提出“水法”理论：水调墨、水带墨、水破墨、墨破水、水破色、渍水、泼水、凝水、铺水，称为“水法九种”。这一论点的提出对中国画界产生过重要影响。同时，对于中国历代山水画的研究上提出著名的“七观法”理论：步步看、面面观、专一看、推远看、拉近看、取移视、合六远。进而还延伸提出山水画透视表现法的“六远”理论：高远、深远、平远、阔远、迷远和幽远。这一系列理论提出，王伯敏先生也是身体力行，常常用于自己的创作中去，潘天寿先生极力称赞他说，“王先生不仅专史，能诗又工画，实在难能可贵。”
王伯敏先生在自己的创作上，最常见的题材是山水和竹石，“当我要模山范水时，可以不假思索，落笔便是一片山；有时却苦苦寻思，支颐无语半日，纸上仍无一点墨。在画上，我力求水墨神化，要求自己的笔底，在经意又不经意间，充分体现自然变化的微妙。”在笔墨用色上，师尊黄宾虹先生对他的影响至深，“年轻时，受黄宾虹的用水启发，修‘龙王行雨之业’。我人笨，经验又不足，酿成水灾，所以废画一堆。有时遇巧，水生波澜，自得其乐。”王伯敏先生一直推崇和研究尊师黄宾虹先生的笔墨技法，黄宾虹先生提出的古人笔法五要，平、留、圆、重、变，在王伯敏先生的作品笔法中也是能一一对应。
1947年在上海美专学习西画的经历，让王伯敏先生比一般画家对色彩感觉要敏感，“我在上海美专求学，一度在西洋画系学油画。陈士文先生是指导老师。他一再地说，各种颜色，放上一些白色去调一调，会生出另一种色彩效果。所以我现在喜用白粉，受陈老师的一定影响。目前还在试验中，谈不出甘苦有得之言。”加之长期以来对敦煌壁画色变的研究，在用色上也显得更加直接、干练。“到了八十岁以后，我喜欢以重彩来画山。对石青、石绿、朱砂、赭石，以单色用，或以复色用。多数以白粉代水用来调色。”
这一时期作品是王伯敏先生重要的一个节点，他的学生陆一飞评价道，“80岁后，王先生的绘画炉火纯青、日臻化境、朴茂雄浑、变化万千，将长期积累的人文情怀挥洒出来，表现得淋漓尽致。这个阶段的绘画作品更加醇酿。”在“水法”的运用上，王伯敏先生更是发挥到淋漓尽致。
“我喜欢以渍水、凝水、泼水、铺水在生宣上运笔。或以水破墨、水破彩，或以墨彩去冲水，或让水去冲宿墨。有时冲出一片氤气，又在一片氤气中，缀点焦枯的墨色去提一提。说不上干裂秋风，润含春雨之功，总想有那么一种变化的味道。我的这种想法与做法，傅抱石早已经说过，这是一种‘闯画’。他的意思是：‘闯’，突破常规来作画。‘法’为画家所用，却不可被‘法’所束缚。”也表明一直以来，王伯敏先生都是以画识史、以史鉴画、理论先行，理论研究落实到自己的绘画实践中。
王伯敏先生毕生潜心研究中国美术史学，对古今书画理论的研究可以说是达到了学术顶峰。在学术之外，如他所说的“余事”书画上，也可以说进入到一个中国文人画新境界。
王伯敏学生的尹舒拉说，“人们在品读王伯敏先生的绘画时，除了对王伯敏先生的笔墨意境背后的东西越加看重，这里大概可以试用‘学术纵深’这个词汇，来解读这个只可以属于像王伯敏先生这样至仁至善的贤达。”
众名家评论王伯敏书画
■潘天寿
山水以苍茫浑厚为难。吾见伯敏此帧是得苍茫浑厚者，至为难得。寿题。
（1963年春，潘天寿题王伯敏《雁荡双笋峰图》）
读宾虹诗画学篇赠王伯敏
■林散之
应从有法求无法，更向今人证故人。
我亦江湖烟水客，新安遗绪觅精神。
天风阁学词日记节录
■夏承焘
1945年3月9日：“过伯敏看画，甚高秀。”
1945年4月6日：“过伯敏，看作画，颇跃然欲学山水自娱。夜在陈适处，听伯敏弹琵琶。”
写梅并诗赠伯敏
■诸乐三
寒梅乍放两三枝，正是江南欲雪时。
安得故人来对饮，与他同赏岁寒姿。
题王伯敏《富春山水册》及其他
■李可染
富春景色，甲于江南。余曾游览并有纪游之作。桐庐属富春山水，亦甚秀丽。昔黄大痴作富春江图，后世师之。此册十二帧，伯敏兄画十景于其上，浓墨者师法宾虹师，淡雅者有云林趣。其中写太平埠一景，用足水分，为其创格，乃是册中之最佳者。伯敏治画史而又专心于画，于我亦勉之哉。
附：1986年4月13日李可染对黄铸夫说的两段话
王伯敏是美术史家，也画山水。就我接触，对古代和近代的山水画，无论在哪方面，王伯敏的理解是较深的。
黄宾虹老师画学高深得很，他的山水画，后继者还很难，他的画学史研究，倒是由王伯敏给继承并发扬了。
（4月28日由黄铸夫、沃野转告，在座者有邵洛羊、王康乐诸位）
题王伯敏《富春山水图》
■赵朴初
为张慕槎藏画题王伯敏《富春山水图卷》
一卷画如黄大痴，构思妙若雨催诗。
紫峰爱作连城璧，不负半唐立意奇。
癸亥秋赵朴初题。
谢半唐赠瓜图
■赵朴初
君言无恙赠长瓜，我以此瓜戏石蛙。
蛙若不嫌瓜蒂落，必将打鼓说西巴。
瓜为哈密瓜，蛙能识之。打鼓说西巴，盖禅画之趣。
赵朴老赠诗并书奉和付邮代简
■王伯敏
谈禅论史赠秋瓜，且报唐人画石蛙。
蛙亦颂经还作鼓，我今无事说三巴。
唐人有瓜戏蛙图，一作宋摹本，藏天津，无欸书，眉公以为禅画也。
跋《富春山居图》
■谢稚柳
伯敏先生以研治绘画史著称，余事作山水。此仿黄子久富春山居图，笔墨疏宕，大得子久情意，此卷殊足珍也。
辛未岁暮，壮暮翁稚柳题。
西湖潇湘第一春，伯敏大师妙制。程十发
跋《清风岚气满江村图》卷
■孙其峰
伯敏学长兄，擅诗文，精画史，明画理，通画法。所作山水，出自传统而能另有新意；受自名师而不为所囿。此卷尤为精绝，通幅信手挥洒，点染钩皴兼施，苍中寓润，苍润兼得，可谓善运古法，擅师造化者矣。
辛巳大雪，其峰观题于招远西山归园之属远山楼
题《王伯敏山水精品》
■王琦
王伯敏先生乃20世纪中国美术史论大家。所画山川浑厚，草木华滋，不待言也。其佳构富春山图，笔精墨妙，余吟诗曰：
诗成泼墨意萧闲，吞吐烟云尺幅间。何必春江寻子久，分明雨后王家山。
壬午七月十日王琦识于北京
逸格再传——跋王伯敏先生《游西溪卷》
■陈佩秋
右伯敏学兄所写西溪小卷，其间山石、树木、屋宇、舟船、人物用笔用墨深得宾虹老师真传。卷之左半幅以焦墨浓墨之笔法、墨法作丛树并点叶，又以极淡之墨法、笔法另写树干及双钩夹叶穿插于焦浓墨丛树之中，以破去大片焦浓墨丛树沉闷而不透气韵之感。
此帧伯敏兄所用之破墨法又左半幅树侧之坡陂、石块、石级亦以同样之焦、浓、淡三种墨法、笔法处理卷之右半幅，其远山则以极淡之墨法、笔法勾皴借以衬托出用浓墨勾线而具有造型多样、色彩鲜明光亮之现代化屋宇、桥梁、舟船、人物等。
全卷用笔用墨虽得黄师，而全卷现代化造型、构图、色彩却是学兄独创。学兄绘画之所成，著述之所成宜矣。荣获终身成就大奖，实亦吾辈同门之光荣。
庚寅十二月初二日同门陈建碧跋
妙得乾坤理
■薛永年
半唐翁赐寄黄山白岳图，赋此以谢，并颂丹青福寿，山高水长。
首上莲花峰，白云荡胸际。五步不见人，难窥造化秘。
今接山岳图，一画开天地。峰高历千年，泉长流万里。
淡墨写清光，柔毫生满气。卓哉半唐翁，妙得乾坤理。
理深情亦真，山亭翼然立。旁有挥臂松，相邀来画里。
惭愧菜根生，发疏文债密。近日齿牙松，医苑留足迹。
翁年虽望八，蒙养得期颐。今朝且卧游，来年随杖履。