李良东论书:像与不像不是关键,关键是要体会原帖之精神

一、书法艺术,其实并不玄妙。真正理解书法,既需要学识,也需要经验。缺一不可。

二、书法中的留白,至为重要。有通篇其黑,一白透气,善哉。有通篇空灵,白的恰到好处,亦善哉。

三、人之观艺,第一感很重要。否则,久入芝兰之室,亦不闻其香矣。然内在之美,亦识者一眼可见,并非反复观之。看书法,一定要练这一眼。

13讲 如何写出米芾行书的韵味

《中秋访绳金塔作》

豫章烟水晚来佳,金塔南园湿露华。

桂子送情香几许,一庭月色满君家。

14讲 如何活用米芾进行创作

《亥岁正月初一·雨中访梅口占》

律转随春发,不须雪共催。

疏枝常宛转,丽影却徘徊。

微雨罗浮杳,孤山处士回。

含芳逢驿使,南浦待君来。

14讲 如何活用米芾进行创作

《过白虎岭三江渡口》

虎岭茫茫在眼前,前尘旧梦杳如烟。

今宵谁向江头坐,一夜清风月满川。

四、作品的外在之美,人易见之。内在之美,则罕识矣。
五、王献之流传的行书帖,多不足观。其草书九帖,生动空灵,超越其父,真佳作也。
六、绘画之中,以画犬马难,为鬼神辄易。因为犬马人皆见之,鬼神者则人未之见。同等水平,画鬼神者易出名。何也?画犬马者一点失误,人均看到,画鬼神则人不易言之。古今之书坛,画鬼神者亦多矣。

15讲 如何把握王羲之技法特色与气韵

《对月》

凭窗写竹潇湘影,对月谈诗尺素香。

独坐良宵谁是伴,一壶龙井满庭芳。

《忆旧》

蒲风轻摆缓生凉,半盏粗茶味亦長。

棋友不来惟漫步,一溪月色白如霜。

15讲 如何把握王羲之技法特色与气韵

《东江写意》

东江烟水有无间,雾锁云遮逐浪还。

如画江南谁写得?米家泼墨雨中山。

《过青云谱八大馆》

青云遥接月中桂,碧水清分世外天。

如此江山非昨日,梅湖三月杳于烟。

16讲 王羲之书风的延伸创作

《金塔怀古》

金塔悠悠月色清,重游疑是故人行。

红尘旧梦皆成往,唯有铃声动我情。

七、二王书法是一种已经经历了充分发展的东西,今日学二王者要成名不易,何哉?大家已经见过了最高明的学习,不激动了。

八、书法实际上有多样性。有些人写简单的,他就认为繁杂是一种过分。有些人写繁杂的,就是认为简单是一种虚弱。写碑写帖亦然。常见有一些批评,实际上多是一种片面的看法。当然,艺术有时候强调审美的个性。但过于是己非人,则谬矣。

16讲 王羲之书风的延伸创作

《宿三江遇雨》

裁诗江畔意微茫,十里蒹葭烟水长。

细雨不知乡梦浅,清宵一夜打篷窗。

17讲 苏东坡书风的创作要点

《久宅》

闭户无为学老聃,长宅三月渐青岚。

逃禅久坐凡心寂,小饮清和普洱甘。

醉后草书供灶下,闲来春雨梦江南。

不求甚解周公至,高枕犹能喜睡酣。

17讲 苏东坡书风的创作要点

《己亥十月过神仙居》

太白当年梦天姥,

我来寻迹子春初。

苍藤漫绕龙蛇窟,

巨嶂犹存蝌蚪书。

千丈巉岩风浩荡,

九宸云雾气清虚。

登临长啸烟霞际,

非是神仙安可居。

九、于右任先生谈草书的时候,认为一定不要“眼”写的太多(缠绕太多的意思)。但是也有人将这种眼作为一种气势的表达,比如王铎、傅山,我觉得这还是在于用的人。用的不好的就是俗气,用的好的却有气势,关键在于度和格调的把握。
十、书法其实和其他艺术一样,都是要表达自己的情感和情绪的。书法和音乐、绘画、小说甚至是电影,在很多处理方式上,是很类似的。

18讲 王铎书风的创作

《卜算子》

一盏对长天,山月如知己。今古茫茫落寞哉,且醉渔歌里。

欲舞月徘徊,长啸清风起。阅尽沧桑自少年,唯有风和你。

18讲 王铎书风的创作

《滕王阁漫步》

青衫落拓笑轻寒,濯足长江自一观。

大泽苍茫蕴白气,楚天浩荡开烟峦。

翩然鸥鸟飞银汉,累累鱼虾供玉盘。

浊酒犹堪浇块垒,春风沉醉倚阑干。

19讲 赵之谦书风的创作要点与技巧

《忆旧》

光阴谁忆履痕中,

最爱江南杨柳风。

十里青山皆隐隐,

一川烟雨正蒙蒙。

佳人对镜晨妆懒,

楚客谈诗烛影红。

执手相期缘未浅,

潮来潮去任西东。

十一、书法好坏非字数多少决定。常有买家,欲书字之多,恨不得一平尺写上千字为快。常见一些名手坊间之作,字数一多,里面的灵感生动,通通不见,只剩下苦功耳。
十二、学习书法,我感觉是一个逐渐修炼的过程。在不断的学习中,要进行不断的修正,看看哪一种更加适合自己。所以学习的过程,也是一个练习多种法帖的过程。有些书法家强调一家一体。实际上是怕学员在一个字帖的学习中,朝秦暮楚,不够深入。事实上又有哪个书法家是仅仅学了一个书法家一种字帖的呢?

19讲 赵之谦书风的创作要点与技巧

《宿白虎岭山下》

山色江声一带迎,

苇花荡漾鸟相鸣。

沙前浅浪层层涌,

天外白鸥点点轻。

帆影遥知三友至,

松风更向九秋行。

兴来踏月方归去,

万壑千岩自纵横。

32讲 创作时如何抓住二王小草的特征

《放鹤亭》

一池清浅水,寂寂满浮萍。

千载梅花影,长随放鹤亭。

《澄湖》

澄湖东畔自闲行,荡漾荷风不胜情,

一抹斜阳天接水,渔歌婉转笛声清。

32讲 创作时如何抓住二王小草的特征

《漫兴》

怡然自得清斋里,满耳琴声无所思,

醉后闲临羲献笔,茶余轻诵晋唐诗。

何人常叹斜阳早,君我已知白首迟。

古巷年深唯念旧,朝朝却待故乡期。

《永安之行》

闲鸥自在白沙滩,如玉清溪号永安。

绿道漫行奇绝处,一林枫叶醉如丹。

十三、古代的书法家中,我最不喜欢看的就是文征明的行书,非常单薄,偏锋,感觉毫无实力可言。吴门一派,一坏于此。文征明仅小楷可观。

十四、今之书法常有俗书丑书之战。我觉得和电影演员差不多。有长得丑的,也有长得漂亮的。我个人认为演技才是关键。长的漂亮而又演技好的,善哉。长得丑的,演技好的,亦善哉。长的漂亮的演技差的,则为花瓶或娘炮,长得丑的而演技差的,真是丑八怪了。

32讲 创作时如何抓住二王小草的特征

《登滕王阁》

千载斯楼在,苍苍暮霭中。

乘歌豫章北,凭槛大江东。

秋老思张翰,途穷看塞鸿。

33讲 八大山人小字草书的创作

《天香园》

闲游庭院散天香,花木深幽竹影凉。

候鸟不知离散苦,秋来自画远天长。

《过青云谱》

白眼山人拳石丑,枯荷漫行藏。

一池淡墨无人识,只把风流老豫章。

33讲 八大山人小字草书的创作

《赣江夜坐》

西山鹜影淡如纱,静静江流枕落霞。

两岸渐明开夜幕,万家灯火接星槎。

《兰亭有感》

谁言晋韵淡如纱,兰渚山前问落霞。

一帖空灵笔墨趣,流风分与苏黄家。

十五、肯定古人书法,是一件容易的事情。肯定现代人书法,尤其是年轻人的书法,是一件不容易的事情。
十六、批评古人,是一件不容易的事情。批评现代人,却又是一件很容易的事情。常见一些批评家,动辄批现代人,只有叹息。
十七、古人很强,我是赞成的,因为这是几千年才挑出的这几十个人或几十种法帖,都是精华,所谓大浪淘沙,当然很强。但并不是每个历史时期都强,我就很不看好民国的书法和解放以后的书法。当然,允许别人不同意。呵呵。

34讲 王献之大草的创作

《月下醉歌》

今宵歌正好,把酒尽欢颜。

一笑清愁散,三杯小醉还。

山风皆可友,月色若能攀。

酩酊归来晚,逍遥尘世间。

34讲 王献之大草的创作

二o一八岁末,大雪。

《游翡翠谷,遥见翠溪亭未入》

冰凝翡翠竹犹青,空谷幽深雪满庭。

相约春来携酒卧,与君一醉翠溪亭。

极目滕王阁上望,江天沙渚正茫茫。

浪花淘尽古今事,谁把风流老豫章?

35讲 王铎狂草的创作

《观古书画》

旷怀散逸有谁知,脱俗金仙书画痴。

写到禅心浑忘却,江南梅雨最相思。

开卷龙蛇笔,萧萧旷世才。三千劫历尽,犹有墨香来。

十八、当代很多人以价格判断水平,故炒作之风盛行。常见一些民国俗书,价格巨贵,亦可叹也。
十九、临帖,有人认为要非常像,有人则认为不需要太像。余以为,像与不像不是关键,关键还是要体会原帖之精神。在具体书写上,形神兼备最好,不能兼顾时,宁失其貌,不失其势;宁失其势,不失其意。

36讲 行草书的结合

《豫章春雨(其一)》

禅院幽深春满庭,

塔铃依旧梦中听。

豫章一夜桃花雨,

洗出西江两岸青。

《豫章春雨(其二)》

蛙声阁阁漏迟迟,

折柳江南遗所思。

夜雨一畦春韭熟,

何人同是未眠时?

二十、有人为了写准,完全是慢吞吞的细细描画,如果这是为了第一次写准,找到位置,也是有道理的,但如果一直是这样慢吞吞的描画,那就毫无意义了。

二十一、朋友说我,你临帖一点都不像,但是创作却还有帖的一些味道,也真是奇怪了。我哈哈大笑。

◆ ◆ ◆  ◆ ◆

李良东,毕业于江西财大,中国书法家协会会员,中书协行业委员会委员(青少部),江西省书协理事,江西省书协评审委员,江西省诗词学会常务理事,江西电视台《家有收藏》鉴宝专家,南昌市书协副主席,中书协第三届国学班班委成员。十一届国展最高奖得主,作品获第一、二、五届兰亭佳作奖,入展第六届兰亭奖,在全国书赛中被书坛称为获得一等奖最多的作者之一。

(0)

相关推荐