杜牧书法《张好好诗》

杜牧，字牧之，

京兆万年（今陕西西安）人。

其父杜从郁，祖父杜佑曾任宰相。

杜牧晚唐著名诗人，

杜牧与李商隐并称“小李杜”，

以别于李白和杜甫。

著有《樊川文集》二十卷传世。

至于其书法，历代虽有高评，

但为其诗文之名所掩，

没有得到普遍关注。

▲杜牧

《张好好诗》卷是杜牧传世的唯一墨迹，

行书，大和八年（公元年）所书。

作为唐人书法经典墨迹珍品，

其真迹现藏于故宫博物院。

由卷首、卷尾的宋至清人的题签、题践、印章可以看出，

曾经历了宋直和分府、贾似道，

明代项子京、张孝思，

清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，

后经张伯驹收藏，是传承有序的。

《张好好诗》墨迹笔力雄健、字法跌岩、气势连绵，

可以感受到杜牧书法的美。

杜牧书法别具风格，

这与其诗文写作的主张有着直接关系。

正如《宣和书谱》中的评价：

牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。

▲ 杜牧 行书《张好好诗卷》 故宫博物院藏

杜牧的这件书法作品是他写给张好好的一首诗的诗稿，即《张好好诗》，现珍藏于故宫博物院，是禁止出境的国家一级文物。

该作品分为两个部分

序

牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二年，为沈著作以双鬟纳之。又二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

诗

君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。

高阁倚天半，晴江联碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。

主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低回映长裾。

双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼乍垂袖，一声离凤呼。

繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。

主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。

龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日已为疏。

玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。

身外任尘土，樽前且欢娱。飘然集仙客，讽赋欺相如。

聘之碧瑶佩，载以紫云车。洞闭水声远，月高蟾影孤。

尔来未几岁，散尽高阳徒。洛城重相见，婥婥为当垆。

怪我苦何事，少年垂白须。朋游今在否，落拓更能无？

门馆恸哭后，水云愁景初。斜日挂衰柳，凉风生座隅。

洒尽满襟泪，短歌聊一书。

《张好好诗》墨迹中，

非常规的结构方式占到多半。

疏散与密集的大胆运用和巧妙处理，

是《张好好诗》奇趣之所在，

也是杜牧书法的最典型特征之一。

唐代作为偕书规范时期，

其结构规则己经完备。

而杜牧在这些最基本的规律方面，

几乎都是反其道而行的，

于是造出结字之奇势。

▲ 末尾缺“洒尽满”、“一书”五个字， 但不影响这件作品的整体精神

开篇第一字“张”，就己展现出聚散之妙。

此字左收右放，可以说先收后放；

右部“长”字上边松散放开，

下边密集收紧，又是先放后收。

加之右上三横简化为点，

且用笔轻灵，使右上部尤其疏散。

如此，字的右上散开而其他三部分聚拢收紧，

使这一常被写平正的字呈现新意。

杜牧书以王字笔法为根，参以六朝笔意，

一改羲献中庸温和的特质。

他善用夸张和对比，

书作豪放而劲健，

在法度所限范围内将用笔的丰富，

和结构的奇巧夸张到了极致。

独得二王雄强劲健一面。

杜牧的这篇书法笔法遒劲，

潇洒飘逸，深得六朝人风韵，

《宣和书谱》评价为：

“气格雄健，与文章相表里”。

董其昌也给出了极高的评价：

称“颜、柳以后，若温飞卿、

杜牧之，亦名家也。”

可见杜牧确实当得起书法家这个称号。

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