浅变书法结构的两大原则

文、图/文杉

崇州文庙南墙

家乡崇州市孔子文化广场文庙墙上镌刻有”宫墙万仞”四个大字，我每次步行路过此地都要驻足观赏。不仅是因为它赞颂了孔子思想、学说如万仞宫墙般高深莫测、博大精深，更主要是这四个字极好地体现了楷书结构的妙趣。（我从网上收集了一些，还是觉得”谁不说咱家乡好”）

苏东坡说过“凡世之所贵，必贵其难……大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。

这个意思不难理解，难的是具体书写时度的把握。家乡崇州的“宫墙万仞”就显得难能而可贵。就如书画鉴定家金运昌先生在点评弘一法师“与贤为友”时所指出的，其中“与”字末横和它上面一横“结密”到了极致。两横画之间的距离多一丝一毫就嫌松散，少一丝一毫就有冲突。就如朋友亲密无间，有福同享，有难同当；除了妻子和牙刷不能共享，“神马都是浮云”，自然就摒弃了“文人相轻”的俗套，岂有不共同进步之理？

李叔同作品

楷书无论大字还是小字，都应该遵循两大原则，那就是“变化、安定”。所谓“变化”是指楷书笔画自身以及笔画与笔画之间、部件与部件之间、字与字之间、行与行之间，在粗细、长短、方向、曲直、离合、正侧、收放、疏密、大小等等多方面都要避免刻板和雷同，否则，即使好看，也只能像馆阁体，也不能实现真正的“安定”。所谓“安定”不仅仅是指重心的平稳，更是指和谐、协调、舒畅。变化和安定也不是完全平等而独立的；“变化”不是为变化而变化，是为”安定“服务的。钟鼓齐鸣、琴瑟并奏，和而不同，妙不可言。

苏大学士的上述高论虽然很有道理，但也不能将其简单化、绝对化。大字和小字之间没有绝对的界限，楷书和其它书体之间也没有绝对的界限，甚至说楷书也有不同的风格流派。但是楷书结构的两大原则是我们后学之人必须遵循的。遵循这两大原则的基本方法就是“内密外疏，辐射状分布”，不管大字还是小字都要把握好疏密的平衡。

崇州文庙月儿池