大收藏家497期：丁辅之，西泠印社的创始人之一
丁辅之（1879年8月14日～1949年7月12日），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，以字行。晚年别署簠叟。浙江杭州人。晚清著名藏书世家丁氏“八千卷楼”丁申之孙。近代篆刻家、书画家、鉴藏家、诗人，也是西泠印社的创始人之一。
丁辅之
藏书世家
丁家乃钱塘清望世家（详情参阅：大收藏家398期：千年丁氏，八千卷楼）。丁辅之高祖丁国典以经营布业发家，性喜藏书，后建“八千卷楼”以储之，子丁英继承其志，广购图书至几万卷，可惜到天平天国之乱时全部被焚。丁英二子丁申（1829~1887）、丁丙（1832~1899）号称“双丁”，在其祖、父的藏书基础上继续访求图书，或购或抄，经30余年，重新聚书20余万卷。丁丙在其兄过世后新建“八千卷楼”、“后八千卷楼”、“小八千卷楼”，名扬海内外，与常熟瞿墉“铁琴铜剑楼”（详情参阅：大收藏家400期：瞿氏铁琴铜剑楼，中国晚清四大藏书楼之一）、吴兴陆心源“皕宋楼”（详情参阅：大收藏家356期：陆心源，25万卷藏书私流东瀛，一片伤心画不成）、聊城杨以增“海源阁”（详情参阅：大收藏家416期：杨氏海源阁，晚清中国北方藏书第一世家）并称为晚清四大藏书楼。
丁辅之即丁申之孙、丁丙之从孙。其父丁立诚（1850～1912），字修甫，号慕倩，晚号辛老、莘老。清光绪乙亥（1875年）举人，官内阁中书。其藏书处有“小槐簃”，所收西泠八家篆刻印章颇富，著有《小槐簃文存》、《小槐簃吟稿》、《永嘉金石百咏》等。曾帮助叔父丁丙校勘《武林掌故丛编》、《武林往哲遗著》及《善本书室藏书志》。精于目录学，缪荃孙称其“目录之学如瓶泻水”。
光绪五年（1879）六月廿七日亥时，丁辅之出生于杭州头发巷五号故居。他幼承家学，从小受父辈督责，耳濡目染刻苦治学，对诗文、书画、篆刻、古文字、鉴藏等有较深的造诣。
1894年，丁辅之十六岁时，与叶为铭（字品三，号叶舟）同在里西湖丁家山筑室读书，此处地近西泠，乃丁家之产业。叶为铭长丁辅之十三岁，年龄差没有妨碍他们二人志趣相投。他们常在一起开怀长谈，过从甚密，立志对篆刻艺术有所建树。次年，丁辅之进学为郡庠生。1896年，叔祖丁丙重修风木庵，庵前对联即是丁辅之所撰：“家藏八千卷，门对七二峰”。
十九岁时，丁辅之娶余杭县盛氏福辰为妻，盛氏表兄为褚德彝。
谢之光 《丁辅之像》 中堂
光绪卅三年（1907年），丁家所经营的裕通银号温州分号官银号出现巨额亏空，必须承担赔付责任。由于金额巨大，丁家无力支付，温州官府遂羁押了丁立诚弟弟丁立中。“富甲一郡”的丁家在多方筹措后，尚欠十万缺口，丁立诚决定售书。
为避免丁氏“八千卷楼”藏书重蹈陆氏“皕宋楼”藏书流落异国的覆辙，两江总督端方（详情参阅：大收藏家407期：端方，乱世之能臣，收藏之大家）派缪荃孙（详情参阅：大收藏家435期：缪荃孙，中国近代图书馆之父）、陈庆年前来接洽购书，丁立诚致信缪、陈二人说：“盖此次售书，实因瓯号亏折太钜，满拟售有十万以偿各债，否则何忍将先世手泽之藏，一旦尽付他人？若不得请，必以九数为归，还祈婉商午帅。”经端方出面协调，丁立中获释。最后，丁家以家藏八千卷楼图书作价七万三千银元抵还公债。端方购得藏书后，在南京筹建了江南图书馆（今南京图书馆特藏部）。
1912年，为了峡石的通益公纱号产业，丁辅之全家移居去了峡石，住在西山盐局。丁辅之则在沪杭铁路局为练习生，住上海天潼路铁路局宿舍。当时王福庵亦供职于此，公余之暇，两人常在一起探讨金石书画。次年春，丁辅之接手西江塘事务。此后，丁辅之长年客居上海。
丁辅之 鼎盛图 嘉德2013春拍 成交价28.75万元
创办聚珍仿宋印书局
1912年，丁立诚去世，丁辅之弟丁善之（三在，1880—1917）将其父诗文结集为《小槐簃吟稿》八卷，意欲出版，但发觉木刻费工费时，而普通铅字又欠美观，影印又难清晰，于是与兄长商议创制新的仿宋活体铅字印刷。两兄弟历时五载，直到1917年才制成方形欧体仿宋活体铅字及长体夹注字模两式。可惜丁三在当年六月便去世了，只剩下丁辅之一人继续印书。
1920年，丁辅之创设聚珍仿宋印书局。翌年，中华书局见而称善，丁辅之以26000元举版归之。此后，丁辅之历任中华书局聚珍仿宋部主任、古书部主任、中华书局监察。中华书局总经理陆费逵以聚珍字体精雅，可与明清翻印宋仿书媲美，与同人商量用此字体辑印《四部备要》，后由高野侯负责，丁辅之监造。三年后，《四部备要》第一集面世，颇获海内外好评。
聚珍仿宋印书局商标（《聚珍仿宋版式各种样张》，聚珍仿宋印书局，1923）
中华书局《四部备要》全套
丁辅之五十二岁时，发妻盛氏仙逝。丁辅之提出与中华书局解约，中华书局不肯放行，又出版聚珍仿宋版《廿四史》，士林同颂。1934年，中华书局《古今图书集成》影印时，丁辅之亦参与了其事。
1937年，丁辅之又制成长体注音仿宋字字模，用于供排印教科书。丁氏兄弟首创仿宋活字，后人认为此发明创造改变了中国文化的书写形态，成为之后近百年的中国文字印刷经典符码。对中华文化传播厥功至伟。
才艺大家
丁辅之诗、书、画、印无所不涉、无所不精，在民国时期享有很高的声誉。20世纪20年代中期，张大千成名不久，曾与郑曼青携作品专门赴杭州请德高望重的丁辅之和高野侯（详情参阅：大收藏家371期：“梅王”高野侯，无意争春，自得风流）点评，有趣的是，当时丁辅之还没有动笔学习绘画。
丁辅之与当时文艺名流交往颇多，很有声望。1916年夏天，当李叔同欲断食半月时，就是丁辅之介绍他前往虎跑寺，因为丁辅之早前在杭州虎跑寺被任为大护法。1922年，吴隐病危时，托家事于丁辅之，还将女儿许配给丁辅之第四子丁璨为妻。
丁辅之 瓜果图
诗文
丁辅之擅诗文，著有《观水游山集》 、《鹤庐诗词稿》、《鹤庐题画集》。一九二九年成《全韵画梅诗》，以平仄各韵，分五绝、七绝遍咏画梅，後附画梅月令诗，颇有因难见巧之意。
书法
丁辅之书法擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨。丁辅之于甲骨文，常与罗振玉（详情参阅：大收藏家402期：罗振玉，百科全书式的国学大师）、王国维互相切磋，他的甲骨与罗振玉不同，罗振玉着力于写，丁辅之则在意于刻。丁辅之的甲骨篆文，结字停匀，用笔疏朗瘦劲，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。
丁辅之 书法
丁辅之曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，于1928年刊印有《商卜文集联（附集诗）》、1938年刊有《商卜文分韵》及《唐宋三百首集联》、《全韵画梅诗》、集商卜文《观水游山集》。
绘画
丁辅之学画很晚，约46岁（虚岁）开始。他学习绘画主要源于家藏，没有老师，而是靠临摹、感悟古代名迹，另外就是注重写生。尽管从学画到71岁（虚岁）去世只有25年的时间，但他的绘画成就很高，让人刮目相看。丁辅之经常与吴昌硕、王一亭、童大年、黄葆戉、赵时㭎等相聚于海上题襟馆金石书画会，切磋探讨金石书画。与吴昌硕类似，或因其深厚的金石功底，故腕底有神，别饶风致。
1927年，丁辅之在学画两年后即颁布'鹤庐画松梅果品商卜文润例'，开始以鬻画、鬻书为生，同时也可见其对自己画作的自信。从他颁布的润例看，限制较多，特别是尺幅较大的不画，这也导致今天市场上几乎见不到他四尺整纸的作品，一般以2—4平尺作品居多。
丁辅之 占尽春光 立轴
他的润例开场白非常幽默有趣：
绘事憶从甲子春，年来涂抹耗精神；
成才结果休相间，自笑毫端太不仁。
寒暑频更笔末停，多蒙识者眼垂青；
田原自是荒凉后，辛苦生涯愧老丁。
营谋海上砚为田，不使人间造孽钱；
定例都由丁卯时，也如卒业满三年。
论交话旧乐淘淘，故师敢师郑板桥；
我写松梅也写竹，都因生计颇飘萧。
他的润例为：整纸（横直同）3尺8元，4尺12元，5尺20元，6尺30元，8尺50元；对开照整纸6折，过对开者8折；扇面4元，大者加倍，商卜文照墨笔，目光短视，屏联不书；册页4元，过尺照加，手卷每尺6元，墨笔8折，工细加倍，泠金加半，泥金不画；润笔先惠，约日取件，墨费1成，劣纸不画，果品整纸及4尺以上对开不应；注意：以上各类自甲戊年始加半，果品加倍。从丁辅之润例看，当时价格并不算高，像刘海粟润例3尺要15元。
丁辅之丁丑（1937年）作 鲜果图 立轴 65×31厘米（2013年嘉德43.7万元成交）
丁辅之擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的画常以苍松、红梅入画，古松图上留有闲章“天下几人画古松”，自矜如是。丁辅之果品题材古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，种类之多，令人惊奇；二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家谓之“极璀灿芳菲之妙”，比利时著名藏家尤伦斯就曾多次出手购藏丁辅之的作品。
尤需指出的是，丁辅之的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，这已成为丁氏特有的标志和符号。丁辅之曾有《丁鹤庐果品册》印行。
篆刻
丁辅之一生嗜印成癖。篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。
丁辅之刻龙钮青田石周浩自用对章
篆刻收藏
丁辅之家从祖父到父亲及外祖父（魏稼孙）无不喜欢篆刻，家藏篆刻极为丰富。其祖丁申嗜丁敬刻印，得七十二方，遂名其斋曰『钱塘七十二丁庵』。其父立诚，更增收黄小松、奚铁生、蒋山堂、陈秋堂、陈曼生、赵次闲、钱叔盖等七家篆刻。魏稼孙曾为赵之谦、沈均初之金石友，素精印学，收藏也颇多。丁辅之在前人的基础上接着收集西泠八家印章，三代人耗时百年，共收藏了西泠八家的500余方印章，其中丁敬所作逾百方，故丁辅之刻『百石斋丁』印以纪之。还因得丁敬所刻“鹤庐”一印，乃号曰鹤庐。
据统计，丁辅之拥有西泠八家印、其他浙派印作及友朋让渡的明清名家篆刻共计1000余钮。丁辅之1949年去世后，这些印章由其后人继承。
清·丁敬刻寿山石王德溥自用印 丁家旧藏
1952年前后，丁家因遭变故，急需资金，便委托知名碑帖鉴藏家孙伯渊（详情参阅：大收藏家434期：孙伯渊，从小小装裱师到大收藏家）寻找买家，孙氏想起了既有经济实力，又对收藏前贤印章极为痴迷的好友华笃安（详情参阅：大收藏家327期：华笃安，化私为公的篆印守护神），一经交涉，双方便以数万元的高价成交。
华笃安去世后，华笃安的夫人毛明芬秉承丈夫遗愿，于1983年，将华先生收藏的明清流派印章1546方，明清各家诗翰尺牍78册、散页257件，悉数无偿捐献给上海博物馆。
印谱编撰
1904年，丁辅之编辑甲辰本《西泠八家印选》时，特请名手原石精拓，同时逐枚详加按语，除印文、边款释文外，并述及每方印章之材质、印文之典故史实和印石收藏之原由。分别部居，次第成集。甲辰本《西泠八家印选》三十册本，计出品五十部，全谱收录：丁敬七十七方、蒋仁十二方、黄易三十方，奚冈三十方、陈豫钟五十二方、陈鸿寿五十一方，赵之琛一百三十一方，钱松一百一十七方，总录印五百方。此为印学史一大盛事。
丁辅之辑 西泠八家印选（泓字号）2016年嘉德82.8万元成交，2011年西冷印社59.8万元成交
1937年，岁次丁丑，日本军国主义兵起，从上海附近金山卫登陆，浙江平湖、杭州遂相继沦陷。次年夏至1939年秋，杭县丁辅之（鹤庐）、高绎求（络园）、俞序文（荔庵）、平湖葛书征（宴庐）（详情参阅：大收藏家337期：葛昌楹，情系西泠印社，吴昌硕为其治印无数）四人，将各自劫后所存的自明代迄今二百七十三家、一千九百余方印章，请民国第一拓手王秀仁钤拓成谱，题名《丁丑劫余印存》，请高野侯作序，请王福厂题写扉页排记，并刻“戊寅夏杭县丁鹤庐、高络园，余杭俞荔盦，平湖葛晏庐同辑劫馀所藏印记”一印，以为纪念。此书共制作二十一部，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”二十一字序之，每部四函二十册。2019年中国嘉德春拍，“成”字部以724.5万元的价格成交，成为全球印谱拍卖最高价。
前排左边第一位坐者即“荔庵”俞人萃，旁边坐者平湖葛昌楹。葛氏后排左起者为丁辅之、王福庵、高野侯、高络园
丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑《丁丑劫余印存》（成字部） 民国二十八年（1939），成交价：7,245,000
《丁丑劫余印存》的印章均为流传有绪的精品，如丁氏所藏，大半为八千卷楼原藏，传之丁辅之已三世；俞序文所藏，多为傅栻华延年室旧藏；葛书征、高绎求所藏亦多为各收藏家出而易米或勉为割爱之名印。如文彭作“七十二峰深处”、何震作“听鹂深处”、程邃作“徐旭龄印”，邓石如作“意与古会”、“笔歌墨舞”、丁敬作“曹焜之印”等，均为印坛珍宝。此书是一部简明的以作品形式出现的明清篆刻史，堪称“流派印谱之王”。
丁辅之一生共辑印谱近二十种，先后辑成《西泠八家印谱》三十卷(1904)和四卷(1925)、《杭郡印辑》、《悲盦印賸》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》二卷等等。
创建西泠印社
1904年夏天，丁仁与叶为铭（叶品三）、王禔（王福庵）三人避暑于湖上人倚楼。王禔的父亲王同致仕后与丁申、丁立诚父子同服务于文澜阁，丁、王两家是通家之好，后辈又雅好篆刻，更是订交日深。丁仁与叶为铭、王禔三人话题都在篆刻，共同欣赏同人印拓，提到了如何“保存金石、研究印术”。丁辅之指着人倚楼下西泠桥下一块地，提议：于此结社，以社集印，以印究学。提议得到了叶、王的响应。是年，丁辅之二十六岁，王福庵二十五岁，叶品三年近不惑。叶品三建议，去信邀请上海“潜泉印泥”主人吴隐共为创始人。
吴隐发妻王氏不幸病故后，继配为孙锦，孙锦对艾绒去梗揉制有了一套新的手法，从而使“潜泉”印泥更上一层楼。吴隐借着这新印泥，找到吴昌硕试用，言明邀请吴昌硕为西泠印社首任社长，吴昌硕欣然应允。1906年，当日本印人河井仙郎来访杭州时，终于有了专门的印社来接待。四位西泠印社创始人与河井把晤于印社，评论印学，相见恨晚。
1913年，举行了建社十周年纪念大会，正式定名西泠印社，公推吴昌硕出任首任社长。李叔同、黄宾虹（详情参阅：【收藏大家】黄宾虹：金石富翁，铁笔入山水）、马一浮、丰子恺、吴湖帆（详情参阅：大收藏家369期：吴湖帆，“一只眼”成就海上第一收藏家）等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。
丁敬坐像
丁辅之对西泠印社贡献颇多，除捐赠土地外，印社具体规划多出自他的筹策，虽一石一木必尽善而后已。如斥资建鹤庐，以充众用。得白堤锦带桥旧石栏，亦贡诸印社，移架闲泉文泉之间。他在九曜山获得似人形石，让工匠造成丁敬像，置於三老石室旁。后又捐资造邓石如像。仰贤亭壁间之二十八印人画像、四照合壁间之丁敬诗刻，及题襟馆壁间之丁敬《砚林诗墨》刻石，皆经他多方搜辑、商请高手摹勒而成。至《三老碑》募赎，竭力尤巨。今题襟馆后石坊联：“石藏束汉名三老，社结西泠纪廿年。”石圆卓铭：“龙泓印学开南宗，一灯相续传无穷。二篆八分校异同，和柙如座春风中。”皆先生所撰。
1930年还里后，丁辅之更专志于宏扬印学。
《西泠八家印存》原稿事件
抗日战争爆发，人在上海中华书局工作的丁仁听到日军即将入杭的消息，急令次子政平连夜赶回杭州老家，从丁家老宅的藏书楼“八千卷楼”中抢救出了西泠八家印章五百余方。随后，“八千卷楼” 被日军焚烧殆尽。
丁仁悲愤之极，产生了制作印存以传世的想法。他把儿子抢救出的西泠八家印章精拓成册，用蝇头小楷共9294字记述了每方印章的详细来历、篆刻家的生平和艺术成就等等。为了便于保存和展读，“印存”采用书画册页的经折式结构，正反前后两册组成。封面是书画收藏大家葛昌楹题写的书签，扉页是著名书画家高野侯的书序，最后附有丁仁本人用商卜文写的跋和译文。
《西泠八家印存》共收集印章641方，汇集了丁家世代收集的中国篆刻印学的精华，是丁仁晚年对中国印学的总结，也成为他的代表作之一。不同于一般印谱，印存不用印刷工艺，手写说明文近1万字，还有册页上剪贴印章钤片的装帧，在中国篆刻史实属罕见。
《西泠八家印存》
丁仁去世之后，印存一直由丁仁小女儿收藏，2000年丁仁小女儿去世，2003年在西泠印社创立100周年之际，丁仁的孙女、旅日华人丁如霞整理遗物时发现了印存，这本珍贵的印学宝典才得以重现人世。
为了推广西泠印学、促进中日文化交流，《西泠八家印存》原稿三次在日展出。2008年春，丁如霞在日本大东文化大学就丁家历史作了专题演讲，隆重推出了孤本“印存”。同年夏天，由中国大使馆和西泠印社做后援，在东京上野森美术馆举行了“丁鹤庐书画展”，“印存”公开亮相展览。2010年，在大阪市立美术馆举行的“日本篆刻展——丁家秘藏丁仁书画篆刻”，也特别展出过。
2011年，全日本篆刻联盟副会长内藤富卿为举办书画展提出借展要求，丁如霞为了中日友好和文化交流，把其无偿借给了内藤展览。但展览结束的3周后，内藤竟然宣称将其遗失在埼玉浦和的一家宾馆，从此莫知所终。
丁辅之
参考资料
丁利年《丁辅之年谱》
朱浩云《永远不缺买家的丁辅之》
马国权《近代印人传·丁辅之》
其它