【小众佳片】小鲜肉堂吉诃德的西部冒险《西部慢调》(2015)
小众佳片
这里栏目鲤鱼给大家推荐一些公映超过一年，豆瓣评价人数还没有超过一万人的小语种，非主流和独立制片的佳作。好东西被尘封在角落里无人问津实在太可惜了。
《西部慢调》导演John Maclean的第一部剧情长片。开局不错，第一部作品就得到了圣丹斯电影节评委的认可，获得了评审团大奖。
作为一部独立电影《西部慢调》不像大多数独立电影或者艺术电影那样不好看，这个不好看是有双层含义的，一种压根故事本身就不好看，另一种过多的电影语言技术把故事搞得不容看懂。很多导演不会叙事甚至忽略叙事，好像为和好莱坞的叙事电影相对立故意这样做的，这种对电影艺术上纯粹的追求我无法否定，但是更喜欢《西部慢调》这样既有一个好故事，又能用这个好故事展现导演艺术追求的电影。
这样的电影普通观众可以喜欢，即使没有真正看懂电影的主旨，但是也看了一个好故事。这对导演以后电影的投资和发行是有很大帮助的。换句话说相信自己才华的准电影艺术家们，在你取得费里尼的江湖地位之前，也没必要把自己的电影都拍成《八部半》那样的艺术里程碑，稍有一部半部差点的不会影响你在电影史中的评价。导演John Maclean无疑是一个会讲故事的人，电影的编剧也是他。电影中有一个桥段非常精彩，主人公Jay走错了露宿营地，走进了杀手的大本营，一个老杀手讲述了一个关于悬赏令的故事，三个人一头熊，不到三分钟，简直是高潮迭起，回转不断，精彩的一塌糊涂。很多艺术电影导演都喜欢在作品中炫耀自己的电影技巧，长镜头，景深，景框，俯拍，仰拍，360度拍。导演John Maclean在这里也是在炫技，炫耀他的叙事技巧。
读过文学史的人都知道中国人的叙事能力先天不足，而中国的艺术电影导演叙事能力尤其差，商业电影还不错好赖有冯小刚。就像我喜欢这部电影一样，中国的所谓第六代导演中我最喜欢宁浩，你说他是个商业电影导演吧，有些电影不是商业电影那么简单，而他的商业价值又的确不错。很多大牌导演慨叹生不逢时，生活在中国严肃电影最差的时代。这个主要原因是国内观众的文化水平比较低素质比较差，像我这种初中勉强毕业的半文盲，在漆黑的电影院中坐了一百分钟真是看不出所以然，还要等个把月无耻的在网上下个RMVB，mkv啥的再看第二遍，第三遍。说实话第三遍也不是自己看懂的，看了十多篇专业影评才搞清楚。而次要原因是国内很多导演不会叙事忽略叙事，次要原因和中国电影市场烂片成堆有那么一点点关系，主要还是我素质低看不懂。
《西部慢调》讲了一个不错的故事，但是在电影主旨问题上，导演John Maclean采用现在小说，电影非常时髦的一种艺术形式，表现主旨边缘化。这在艺术追求上开挂了。看过电影以后我翻了一下豆瓣的评论，就以传统好莱坞类型片理论来定义这部电影有些难度，有说是爱情片的，有说黑色幽默的，有说文艺片的，有说西部片的，很可惜没找到和我一样感觉的。其实这无所谓谁对谁错，这本来就是独立电影对抗好莱坞模式的一种手段，凭什么一部优秀的电影作品用几个字的类型就可以形容，让观众感到幽默，悲伤，惊悚，希望多种情感不是更厚重的成功作品吗？看第一遍乐了，重播时还乐，很多年重播很多次还乐，那连喜剧片都不是，是本山大叔的小品。
这绝对不是韩剧日剧一样的纯爱电影。即使它有十六岁小鲜肉，单枪匹马不远万里深入险境寻找真爱的外衣。Jay和Rose之间不是爱情，只是少年对成熟女性的仰慕和单相思。如果非得说是爱情也是堂吉诃德式的爱情。他固执的相信Rose是自己的女孩，彼此深深相爱。真实情况不是，Rose并不爱他，对他的感觉只是小弟弟，反复出现的台词是“Silly boy”。Jay只是把对罗密欧与朱丽叶式的浪漫爱情向往，强加给了Rose，但可惜的是Rose不是他的朱丽叶，他只是和堂吉诃德一样错误把自己的理想甚至梦想混为了爱情。电影不是为了歌颂爱情。
这也不属于黑色幽默，这部电影有幽默，但是它不黑，他是光明的，积极的，给人希望的。卓别林说过他的一种幽默技巧，电影中的典型人物形象与所处环境完全对立。简单说就是地球太可怕了我们还是回火星吧。很显然导演掌握这种经典的技巧并且娴熟的运用到了电影之中。Jay压根就不属于西部这个世界，他出现在十九世纪的西部完全是个毁三观的行为艺术。他的世界观，人生观，价值观都是和他所处的环境相对立的。所以他的一言一行，一举一动都显得那样的疏离，特立独行，不合时宜。当有观众注意到这点时，自然而然的会发笑，也正是电影幽默的地方。黑色幽默除了幽默，更重要的特点是要黑。可我觉得这部电影非但一点都不黑，反而充满了光明和希望。
电影真正的结局不在影片的结尾，而是在三分之二处Jay喝醉之后的梦境。不到两分钟的桥段，导演John Maclean娴熟的运用了大量令人眼花缭乱的电影技巧，并且准确的表达了电影的主旨，使短短的两分钟成为电影中最亮眼最令人回味的部分。导演在整部电影中都很迷恋主观镜头，而这个桥段完全可以看作电影第一人称论述方式的教材，这个桥段整体可以看做Jay的一个梦境，方式之一内心银幕；进入梦境还可以听到雷雨声，这是一个声音蒙太奇，雷雨声不是存在于梦中的，而是真实世界在下雨，同时这又是主观声音。这时导演使用了一个刻意强调的人为补光，自然光不会三扇窗户同时亮起来，房间里一下子明亮起来。寓意着西部世界不在险恶黑暗；一个Jay的特写，注意他依靠墙壁的位置就是他最后死去的位置，镜头反打变为梦中Jay的主观镜头，Rose安详的在读书，法鲨拿着报纸走进屋中。又一个象征文明世界的符号-报纸，你死我活的蛮荒之地哪来的报纸。Rose温柔的走向Jay伸出手臂好像要拥抱他，抱起来的却是一个婴儿。Rose喃喃的说，jaybird。法鲨自始至终没有说话，只是望着Rose，一个心狠手辣杀人如麻的硬汉只是充满柔情的望着妻子和孩子。你大爷的法鲨，眼神能引起流血事件知道不，你就不怕所有男性观众都对充满仇恨吗？这才是这个故事最终的结局，充满了温馨与光明，没有一丝阴霾。
至于说这是一部西部片，我是最不能接受的。我本身就是一个西部片迷，看过西部片不少，这部电影非但一点都不西部，完全就是彻底的反西部，其主旨就是对传统的西部片进行彻底的颠覆和批判。
这是在向《豪勇七蛟龙》致敬吗？导演把七位豪侠换成了七个臭名昭著的亡命之徒。前面说过少年Jay是个堂吉诃德式的人物，他身上所代表的是文明，浪漫和善良与法鲨为代表的牛仔身上的野蛮，残忍和凶狠形成了贯穿全片的矛盾冲突。Jay和堂吉诃德一样，孤独的生活在不属于他的时代，不属于他的世界，并且顽强坚持着自己的信念和这个世界的人们斗争到底。他唯一和堂吉诃德不同的是，堂吉诃德死前认识到了自己的错误和荒唐，而Jay从没有放弃，并且最终取得了胜利。
《西部慢调》对西部片的否定是全方位的，不但用小鲜肉毁掉西部世界的三观，而且导演无情的毁掉很多西部片的经典符号。“Slow”！那部西部片没有策马狂奔，纵横驰骋，这部没有，全片Jay骑在马上都是Slow的，闲庭信步，信马由缰的。爱情是西部片的一个重要主题，Jay的爱情只是单相思，结局是被自己心爱的姑娘一枪挂掉了。赏金杀手同样是西部片的重要概念，如果参看《杀无赦》，这部电影中的三路赏金杀手哪有一点快意恩仇，惩恶扬善的影子。再看Rose父女的赏金，杀了三十个白人和无数野人的牛仔只能得到一张搭档画的通缉令，赏金500大洋，Rose的父亲只是误杀一名苏格兰贵族，他们人头就值2000。这让杀人如麻的牛仔情何以堪，这算的上一个高冷。干掉红番很多西部片的一大主题，这里的印第安人是善良的勇敢的，不仅为了白人少女悲壮的牺牲，而且即使每次都吐掉也执意要一杯咖啡，印第安人在和平的接触和感受白人的生活方式，而白人牛仔想做的是灭亡他们或把他们变成基督徒。整部电影就是用美丽的西部风光，拉黑传统意义的西部世界。