李云桦||炼字与取象

炼字与取象

作者：李云桦

对于诗词来说，文字只是意境的载体。其功能是提供一条路径，让心灵走进诗中,在诗境规定的审美空间里，为自己找到一处栖息之所。

汉字一词多义的特点，为诗人的创造提供了方便，使他们能够将多种意思压缩在一个词里。然而在诗词中，语词的细微差别唤起的情感体验大不相同，诗人们应怎样驾驭、驱遣它们呢?而语词一旦被驱遣来作显现诗境的媒介，则一个词就是一个"意象片断"。对它的选择及它的组合方式从根本上规定着诗的境界。诗人们应如何处理它们之间的关系呢?

这两个问题通常被称为"炼字"和"取象"。

炼字，古人尤指炼"诗眼"，至有"以一字论工拙"的说法。"诗以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点石成金也"(《苕溪渔隐丛话》)。"炼"成的这"一字"何以如此重要呢?这是因为它:

①富于暗示性、内涵的不确定性和多元性，意蕴容量大。它是 "曲径"，但能引导读者  "通幽"而无阻滞。      如"红杏枝头春意闹"。这个句子，可看作"红杏枝头"、 "春意"、"闹"三个意象片断的叠加。"闹"字最警醒，是为 "诗眼"。它模糊而又鲜明，内涵不确定而又不乏对审美主体思维的规定性;意义多元，激发读者多向度多层次的联想!意蕴容量大，几乎容纳了与"春"发生关系的全部信息一一物象、声音、色彩、气息、动感……贯通读者多种感官使之投入审美情感体验中去。

再如"小楼吹彻玉笙寒"。小楼寒?秋风寒(此词前片有"西风愁起绿波间"句)?抑或吹笙人寒?……各种意象混合着，关联着、渗透着，清晰可辨而又难以琢磨 。从根本上说，"寒”字所表现的乃是作者在特定情境下的一种主观情感体验，这种主观情感体验与客观物象双向渗透、浸染，揭示出的意蕴远远超出了这几个语词本身的词义。

② 准确、鲜明、生动地揭示意象片断之间的微妙关系，规定它们，又最大限度地拓宽拓深它们的内涵。

如"采菊东篙下，悠然见南山"。渊明本自采菊，无意望山;偶尔举首见之，趣意闲放，悠然忘情。倘无"悠然"一词的规定性，"采菊东篱"与"见南山"两个意象群之间的关系从何确定?倘不能确定，则采菊者趣意之闲远从何显出?着"悠然"一词，意蕴顿时被拓宽拓深。它准确揭示出彼时彼地物我之间的和谐对应关系。倘换了别的词，则很难出此境界。

③奇警，语悖常理而可于常情悟之。如"折花移鸟声"，"江春入旧年"。"鸟声"非有体象，何以能"移"?然"移"字却暗示出鸟受惊飞去的情态。"旧年 "乃时间概念， "春"岂能逆"入"?然旧年未尽而江南已暖的感受非"入"字莫可以道出。   诗句是以意象片断的叠加来显现诗境的，所以"炼字"还应包括对意象片断的选择和组合一一这就是"取象”。

在一个诗句中，各意象片断的意蕴是相互传递、渗透、交融和相互影响的。如果其中一个"取象"末安，则会侵扰整个句子使之不安，进而侵扰全篇，影响其整体审美效果。

取象初无定法，但有原则，那就是:使尽可能佳的意象片断以尽可能佳的方式组合。忌抽象,抽象则诗意晦暗;忌直露，直露则诗味寡淡;忌陈腐，陈腐则诗格卑俗;忌冗繁,冗繁则言多意少;忌险怪，险怪则悖于常情。:科研广阔开新域，技术精微趋顶峰"，病在抽象;"欲动肉已寒，欲书手已硬"(徐积《哭张六》)，病在直露;"而今夺得天工巧,龙宫蛟室亦点头"，病在陈腐;"鸟鸣山更幽，蝉噪林愈静"，"小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤",失之冗繁;"石枯山眼白，霞射水头红","药炉烧姹女 ，酒瓮贮贤人”失之险怪。

古人云，"意在象先"。无论炼字还是取象，心中须先有"意",以"意"主"象"、则得之。锤炼之工夫贵在得"意",苟得"意"，不求得"象"而"象"自得。如此，则返朴归真，炼到极佳处反似不炼。倘无"意"的灵光笼罩全篇，处心积虑为"怎样说"而奔忙却 忘了"说什么"，则终是作诗之病。