百年巨匠卓越山水大师黄宾虹四十六幅经典绘画作品赏析
值此之际，本人精心为广大朋友精心挑选黄宾虹近现代经典绘画作品。对于今天的欣赏者来说，近现代主题绘画创作在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的社会主义核心价值观。
每个时代都有自己的主旋律，而近现代主题绘画就像是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中发扬光大。
——题记
1911年，建立了中华民国，这是史所未有的重大进步，不仅标志着两千多年封建帝制向新兴民主共和体制的转变，也极大的推动了教育现代化进程，给美术教育带来了活力。
1911—1949是一个文化多元的时代，是中国历史上大动荡大变革的时代。社会生活一升级思想文化、价值观念等发生了急剧的变化。包括马克思主义在内的西方思想文化的引入，加速了社会的变革也加速了美术的发展和变革。在画坛上也呈现出异彩纷呈的局面。画家可以按照自己理解和喜爱的方式作画，不仅在绘画种类、材料工具、形式风格等方面空前丰富，而且也造就了一批特立独行的美术大画家。
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、苏联的社会主义现实主义和徐悲鸿所倡导的写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式，但是由于上半世纪的美术发展的余波仍在，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。今天我们来分享黄宾虹绘画作品。
黄宾虹（1865 年1月27日--1955 年3月25日），原籍安徽省徽州（今黄山市）歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。黄宾虹山水画的成就，得益于对中国传统山水画的研究以及他“读万卷书”的学识，“行万里路”的经历。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”，他50岁前广学古人，孜孜研磨；至70岁，遍历名山大川，实地写生积稿盈万；70岁后大变其法，80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。是一位古代绘画与现代绘画，承前启后的山水画大师，开创了自己独有的艺术道路，卓然成为一代山水画大师。
在杭州7 年，中国社会发生的天翻地覆变化，黄虹宾一方面受到新中国新时风的鼓舞，创作激情更盛；另一方面他也因其所画不能直接“为工农兵服务”而气馁过。在他创作和鬻画都不合时宜的环境下，不仅外界的应酬少了，而且使黄宾虹艺术创作胸襟完全得到释然，每日不停地创作，去达到和实现绘画艺术的巅峰之境，无疑也成为黄宾虹向“画之大者”冲刺的原动力。
曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。黄宾虹作品浑厚华滋，刚健婀娜。黄宾虹90岁寿辰时，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
黄宾虹主要作品有：《黄山图》、《山林秋色》、《设色山水图轴》、《富春江图》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《湖山晴霭》、《霜容点碧岚》、《拟孙雪居笔意》、《江行图》、《雨过云犹湿》、《树下抚琴图》、《仿范宽笔意》、《仙霞岭上》、《花卉四条屏》、《山水四条屏》、《山林秋色》、《武夷山水》、《黄山汤口图》、《黄山野卉图》、《遵义纪游》、《秋林图》、《支硎山秋色图》 （《支硎山图》台北、《支硎山图》北京）、《黄山松谷白龙潭》、《黄宾虹像》《富春山居图》、《焦墨加色山水》、《渠河小景》、《西湖栖霞岭》、《西泠远眺图》、《秋泛舟图》、《苏堤春晓》、《闽江泛舟图》、《溪山幽居图》、《湖滨山居》、《青城山色图》、《拟巨然山水图》、《浈阳峡》、《山川卧游卷》、《溪山草堂》、《野桥山店见村居》、《峨嵋山色》、《水墨山水》、《夜山图》、《柳亭高会》、《万松烟霭》 等。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《黄山图》赏析
《黄山图》此山水作品，为黄宾虹71岁时所作。此时，正值先生由'白宾虹”向”黑宾虹”的转型时明，也就是逐渐形成了积墨、厚重的风格。1934年春，黄宾虹又去黄山游览，秋季作此幅。点、线、墨皆古朴厚重，老辣纵横。从中可窥见先生在笔墨上的探索与变化，可谓转型期之代表作。另一珍贵处在于，著名书画鉴赏家杨仁恺于2001年(辛已)为此画题了款“黄宾虹黄山图真迹”， 更增加了该作品的重量。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《山林秋色》赏析
《山林秋色》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天津人民美术出版社。
《山林秋色》此图一眼望见山峦重叠、林木扶疏、云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙，岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽管崇山峻岭、山路曲折盘旋、林木丛生、层次颇多，但画面仍清妍秀润，意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使其画艺达到了炉火纯青的境地。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《设色山水图轴》赏析
《设色山水图轴》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵172厘米，横121厘米，收藏地不详。
《设色山水图轴》主峰突出，小峰簇拥，画得严实坚厚，给人以厚实苍茫之感。山石树木运笔飞动，全以笔胜，也以墨胜，密不透风，疏可走马，骨法用笔中透出生动气韵。流泉溪涧，留有委婉曲折的空白，其势婉转流动，显得跌荡空灵。画幅满纸云烟，但并不促迫，没有滞塞之感，计白当黑得到了生动的体现。由于层层错落，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。风貌独特、笔墨俱佳的《设色山水图轴》是他的画论主张在纸上“用兵”的有力例证，也体现了他浑厚华滋的风格及意境郁勃澹宕的特点。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《富春江图》赏析
《富春江图》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵60厘米，横33.5厘米，收藏地不详。
本幅《富春江中山水一角》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。黄宾虹在仅仅三平尺的宣纸上绘写富春江高峰盛景，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，堪称宾虹公晚年师法造化的绝佳实践。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《峨眉龙门峡》赏析
《峨眉龙门峡》，1932-1933年，黄宾虹，立轴，纸本设色，纵118厘米，横40厘米，收藏者不详。
该幅画作所画为四川峨眉山龙门峡山水景致。
峨眉山龙门峡位于峨眉河畔，为两山对峙，宛如一门，门壁上有一大洞，传说曾有神龙居之。溪流清澈，色如碧玉，这段河流，又名玉溪、玉峡、种玉溪，原有“二龙戏水”，“洞口抛珠”、“龙门观鱼”等景观。
从画面题材可推知此画创作应不会早于黄宾虹1932－1933年间的巴蜀之游。该幅画作取北宋全景山水的章法，笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，好一派活生生的自然胜景，画面山石、树木、峰峦的勾划用笔秀逸劲拙，笔笔见骨，画中境界浑然一体，山石、林木、云气相互交织，自然山水中那种层层叠叠、青翠葱郁的朴茂之气被淋漓尽致地描绘出来，画面积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果。概言之，该幅画作体现出峨眉龙门峡真山真水给黄宾虹山水创作带来的重要影响，使其领悟了他晚年变法之“理”。画家题识：峨眉龙门峡，奇峭雄伟。以北宋画法写之，宾虹。钤印：宾虹。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《松雪诗意图》赏析
《松雪诗意图/松风高隐图》，1920年，黄宾虹，立轴，纸本设色，纵112厘米，横37厘米，收藏者不详。
《松雪诗意图》又名《松风高隐图》，此山水画乃黄宾虹先生早年笔，勾皴笔墨坚厚具体，颇有北派山水耸峻之势。此老晚年山水一变，水墨色彩遂不可方物，点染鸿朦明灭，意趣甚高，足为中国山水画开一代新风。
题跋：谡谡松下风，悠悠尘外心，以我清净耳，听此太古音，逍遥万物表，不受世故侵，何年从此老，辟谷隐云林。庚申(1920年)冬日写松雪诗意，博景澄仁兄先生笑正，宾虹质。钤印：黄质之印。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《湖山晴霭》赏析
《湖山晴霭》，1955年，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵66厘米，横45.8厘米，收藏地不详。
这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《霜容点碧岚》赏析
《霜容点碧岚》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵147.2厘米，横53厘米。
此作无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带出锋，平整间见婉转秀逸。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《拟孙雪居笔意》赏析
《拟孙雪居笔意》，1949-1951年，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详。
这是黄宾虹八十六岁时的佳作，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；在着色上，已从渍墨法发展到渍色画法，从而合画面色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《江行图》赏析
《江行图》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵68厘米，横33.5厘米，收藏地不详。
此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《雨过云犹湿》赏析
《雨过云犹湿》，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详 。
此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴 霭的动人境界。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《树下抚琴图》赏析
《树下抚琴图琴风引山气》，黄宾虹，纸本设色，图轴，规格不详，收藏地不详。
从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音声，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《仿范宽笔意》赏析
《仿范宽笔意》 ，纸本设色 ，黄宾虹， 174cm×94cm ，黄宾虹纪念馆藏 。
黄宾虹以自然为师，将宋、元画家的创造精神融入胸襟，取精用宏，行万里路，读万卷书，搜妙创真，达到了神化的境界。他曾有诗道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神。”此幅《仿范宽笔意》近景为一湖中坡渚，上有古树两株，坡岸葱葱笼笼，左侧一叶孤舟向前驶去；对面又一番景致，山石屋字，明窗净几，杂树茂密，古树参天，巨石嶙峋。整个画面明暗对比强烈，近景实、暗，远景虚、亮，画面拉长到幽远辽阔的天际，这是此画不同凡响之处。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《仙霞岭上》赏析
《仙霞岭上》，黄宾虹，1955年，纸本设色，68.4×40cm。
黄宾虹对于山川有着深刻的理解，他运用自己手中的笔创造了一个满纸氤氲，春光和煦，而韵味无穷的世界。他画湖边杂树、楼屋蹬道，诗意盎然。画中树木、楼宇、高山、坡岸均以或干或湿的中锋之笔勾出轮廓，再用各不相同的墨点皴擦。墨点、色点，错错杂杂，斑斑驳驳，涉笔老辣，自然玄妙。由于点法有致，表现力非常强烈，丰富而不雷同。黄宾虹衰年变法，功夫在墨法上，他绘画独有的风格也表现在墨法上，对墨法的灵活掌握使他创作出了这幅看似大幅，实是小品的《仙霞岭上》。
近现代大画家黄宾虹《花卉四条屏》赏析
黄宾虹《花卉四条屏》
近现代大画家黄宾虹《山水四条屏》赏析
黄宾虹《山水四条屏》纵146.7厘米，横39.9厘米，是近代的一件文物，现收藏于浙江省博物馆。山水，每幅均题诗，印：朱文'黄质印信'。
近现代大画家黄宾虹《山林秋色》赏析
民国，黄宾虹《山林秋色》轴，纵122.8厘米，横48.8厘米，纸本着色。
此画一座座重叠的山峰：山腰树木丛生，枝条欹斜；山脚有几间平房，错落有致。在画面的左侧，是一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间。画面上的山与水相互对比相互衬托，形成了相互为美的关系。
近现代大画家黄宾虹《武夷山水》赏析
黄宾虹 《武夷山水》据题款，此幅武夷山水立轴作于1947年的北平。
此幅山水立轴即黄宾虹“择人而与”之精品，是他为友人之太夫人八十寿诞所绘，故取武夷山色为咏赞对象，在忆写白花岩景致中寓含寿比南山之意，这从大山堂堂的构图中亦可领略一二。画面巨峰拔地而起，山溪流淌，草木葱茏。沿山路曲折而下，间有庄园，清溪于山脚汇成平湖，一小舟载客获物徐徐而来，有探望之意。画作景物丰富，藉题发挥，寓意深醇。钤印 黄宾虹、黄山山中人。题识 碧玉岩前一洞天，春风岁岁起云烟。崇真璚馆今犹在，谁敢参同说太玄。武彝山北东经白花岩方弗斯境。培樾莫先生属为写图，恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩寿庆。丁亥，宾虹时年八十又四。
近现代大画家黄宾虹《黄山汤口图》赏析
此幅《黄山汤口图》立轴 设色纸本 纵171厘米横96厘米是黄宾虹88岁高龄时所作，为晚年精心之笔。
移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一降起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。
此画略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜、画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。由于长松作柱，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。
近现代大画家黄宾虹《黄山野卉图》赏析
黄宾虹《黄山野卉图》，纵85.2厘米 横41.8厘米收藏单位 浙江省博物馆。题：前三十年梅炎入黄山，见野卉丛生邃谷中，多不识名，因写为图。癸已，宾虹年九十。钤朱文方印。是黄宾虹晚年常画的题材，抒发的是对故里黄山的念想。其丰润厚实而融洽的笔墨和设色，斑斓而浑融，与此时的山水是同一旨趣和境界。
高山峻岭须敷之以华滋草木、繁英秀萼以至鸟飞虫鸣，才足以完整表达黄宾虹眼中心中的那个“大美”。我们相信，既有悲天悯人之襟怀，又具“水流花放”、“自自在在”之品性，才是完整人格，才有丰沛的情感。拈花一笑慰平生，是黄宾虹眼中笔下的花鸟草虫伴随他得享高寿，得人生大圆满。
近现代大画家黄宾虹《遵义纪游》 赏析
黄宾虹 1943年作 《遵义纪游》 镜心75×33cm。
近现代大画家黄宾虹《秋林图》 赏析
《秋林图》，黄宾虹，纵122.8厘米，横48.8厘米，纸本设色，天津人民美术出版社藏。
秋林图》山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。近景为山坡，坡上古松苍郁，山路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致，园后有四角亭，一人在亭中端坐。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间，远岫或浓或淡，隐约可见。画中右上有作者跋：“鸟啄霜华颂伐柯，满山红叶貌如酡。年来一味尊平淡，偏爱秋林着色多。”“大汉住黄山，所作诗画，余于燕市见之，此以江行山色写其大意。丁亥八十四叟宾虹。”
《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。在构图上，作者近取其质，远取其势；笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不杂；用笔变化多端，线条平、圆、重。画面虚实相间，且密处层层深入，空处不着一点，主体突出，脉络清楚。总体看来，这幅山水画色彩单纯，但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽，表现出了深远的空间感和气韵，体现出了黄宾虹“峰峦浑厚，草木华滋”的绘画风格。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《支硎山秋色图》 赏析
黄宾虹 《支硎山秋色图》 绢本设色 73.3×40.8cm 中国美术馆藏。明代王宠画过《支硎山》。支硎山在姑苏城西南，属于花岗岩地质，山有三峰——南峰、中峰、北峰，峰各有寺，皆以山名。明代画家陆治在五十岁以后後隐居支硎山，支硎山独特的景观和天然山石之美，曾经带给他丰富的创作灵感，留下了著名的《支硎山图》。黄宾虹来到了支硎山，用他那浑厚华滋的笔墨，创作出来同样伟大的作品《支硎山秋色图》。两位大师以完全不同的笔触诠释了他们所肯定的同一处自然之美。
明陆治 《支硎山图》 83.6x34.7cm 台北故宫博物院藏。
明陆治 《支硎山图》 绢本设色 32x7.5cm 北京故宫博物院藏。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《黄山松谷白龙潭》 赏析
黄宾虹 《黄山松谷白龙潭》纵 67厘米横46厘米
款识，松谷白龙潭上所见，写奉英朗先生雅正，华东美协成立，黄山宾虹，甲午年，九十又一。
《黄山松谷白龙潭》是一件具有重要历史价值的绘画作品，浑厚华滋，气势淹润，表现出黄宾虹在91岁高龄时对笔墨的娴熟驾驭和领会；《黄山松谷白龙潭》雄奇苍莽，平淡天真，绚烂之极，返璞归真，堪称逸品！
此件作品以圆笔中锋为主，其圆如屋漏痕、如金刚杵，圆浑而不露锋棱之迹，苍然如万岁之枯藤，气势如阵云之千里，气韵如天马之行空，宾虹先生尝以此论书画同源之理，亦以身实践之。观《黄山松谷白龙潭》随笔挥扫，而力能扛鼎，墨色层层积累，错杂兼施，心应手，手应笔，笔应纸，浑然一体，艺术之道尽矣！
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《富春山居图》 赏析
黄宾虹 《富春山居图》设色纸本 立轴126×48.5cm，1953年作。题识：李晞古辟境灵奇，用笔得峭爽劲逸之气，兹写富春山水，似于大痴蹊径不同。癸巳冬日。宾虹纪游。钤印：黄宾虹、黄山山中人。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《焦墨加色山水》 赏析
黄宾虹77岁时所作《焦墨加色山水》。1942年创作。宾翁之作历来具有“近视之几无物象可寻，远观则景物粲然”之美誉，细视此作，则满幅“参差离合，大小斜正，肥瘦短长，不齐之齐”的点和线，满幅树不树，山不山，水不水，几乎全是活泼泼的、有生命有呼吸的书法线条，这些书法线条通过浓墨、淡墨、焦墨、宿墨、积墨诸法的交互，组合成一幅天趣横生的宇宙图像。退远看，树木房舍山石，历历在目，画面上的书法线条融合成一幅天然图画。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《渠河小景》赏析
82岁时所作《渠河小景》 102cm×51cm。1947年创作。画中景物为其当年出游四川时所见山川美景，画面气势恢弘，开阔大度。
画面上山川树木，大都由长短笔触的皴法和浓淡干湿大小各异的墨点，看似无序却有致地点缀成形。山体、植被的深黑，一方面昭示着大地植物的活力和生机，另一方面也让留白出来的山道、房屋显得更为醒目。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《西湖栖霞岭》赏析
黄宾虹90岁时作《西湖栖霞岭》87cm×43cm。1955年创作。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《西泠远眺图》赏析
86岁时作《西泠远眺图》81×51cm，1951年创作。黄宾虹作画前，一纸既展，凝神静虑，专精以注之；一旦落笔，则精神充足，气韵自生于外，似生实熟。此处将各种墨法灵活交替运用，尤其注重干墨、焦墨、积墨诸法，并以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，重重密密，纷而不乱，乱中有序，浑然一片；且清而见厚，黑而发亮，秀润华滋，神采焕然，真乃神来之笔。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《秋泛舟图》赏析
黄宾虹88岁时作《秋泛舟图》124cm×55cm，1953年创作。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《苏堤春晓》赏析
黄宾虹86岁时作《苏堤春晓》150cm×40cm1951年创作。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《闽江泛舟图》赏析
黄宾虹84岁时所作《闽江泛舟图》149cm×79cm1949年创作。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《溪山幽居图》赏析
黄宾虹90岁时所作《溪山幽居图》128cm×49cm1955年创作。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《湖滨山居》赏析
黄宾虹《湖滨山居》纸本水墨设色中国画纵32厘米横90厘米1947创作。此幅画题“北宋画多用焦墨，兹一拟之”，体现了画家对北宋画一贯的推崇。而在墨法的使用上，他认为一幅画须七种墨法兼用，才是“法备”；即使是用焦墨，也要做到“润含春雨，干裂秋风”；要能“水墨淋漓，而后能焦墨渴笔”。这幅晚年作品以焦墨为主，又兼施浓、淡、泼、破等墨法，复施以淡绿浅赭，于浓郁中又有清新之趣，恰当地阐释了这些主张，也映现出他理想中的湖滨山居的景色。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《青城山色图》赏析
黄宾虹《青城山色图》，设色纸本立轴。此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。此画风格浑厚华滋，意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特点。然而又因写景抒情和相应笔墨章法的不同呈现出多种面貌。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《拟巨然山水图》赏析
黄宾虹 往期作品 《拟巨然山水图》，此画笔法实又得力于金文大篆的用笔，刚中能柔，圆浑厚重，生辣稚拙，沉着刚健；他的墨法，将各种墨法灵活交替运用，尤其注重破墨、焦墨、积墨诸法，重重密密，层层深厚，杂而不乱，乱中有序，浑沌中显分明，分明中见浑沌，且清而见厚，黑而发亮，秀润华滋，神采焕然，纯为化机，真乃神来之笔。值得注意的是，他的画，不但笔力遒劲，力透纸背，似飒飒有声，而且圆浑厚重，如古藤蔓结，具有极强的立体感和厚重感。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《浈阳峡》赏析
黄宾虹《浈阳峡》82.6×31.5cm 20世纪30年代 中国美术馆藏。
此幅《浈阳峡》，款识为“浈阳峡两岸，杰秀壁立，层层变换，兹略图之。宾虹”；钤印为：“黄宾虹（白文）”。浈阳峡是浈水中的一个峡谷，浈水原出于江西省信丰县，流经曲江，位于北江中游。浈阳峡两岸奇峰耸峙，怪石嶙峋，绝壁险峻，水势汹涌。此作如宾翁大多数作品，落款无纪年。从画风推进轨迹考查，已从疏澹清逸的“白宾虹”转向黑密厚重的“黑宾虹”。宾翁作画可谓“简之入微，洗尽尘滓，而独存孤迥”之高格体制，尽脱凡俗。写房屋、树木，皆极简，几乎是画面符号。而其笔如划沙，中锋平稳中寓多变之态，且书意盎然，此乃画家修养、心性所炼之形。宾翁虽经乱世，而与八大不同，故其画虽曰高逸，却不失冲和之气。此作乃典型。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《山川卧游卷》赏析
黄宾虹《山川卧游卷》，1952年作。黄宾虹是真正的大师。笔者感觉就作品而言，包前孕后，就作用而言，树立一代楷模，就影响而言，开启一代新风。最关键的就是承前启后，后两个方面都包括在“包前孕后”之中。二十世纪的画家中，惟齐白石、黄宾虹二人可称大师。其他名家虽也各具特色，各自影响一批人，但都没有开启一代新风。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《溪山草堂》赏析
黄宾虹《溪山草堂》，1946年作。此画“法高于意”，在深悟传统奥妙基础上练的。他从小就练笔，学书学画，但在七十五岁之前，主要把精力用于研究传统。1925年，黄宾虹已六十ー岁，暨南大学艺术系还是聘他任教美术史。黄宾虹六十五岁时仍以美术史为业。而且那时他发表了很多史论方面的论文和著作。黄宾虹到四川大学教理论课是1933年。他七十二岁时オ任暨南大学艺术系理论教授。他八十岁时，才在上海举办过平生第一次画展，那时他的理论文章仍然不断，但已转为以画为主了。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《野桥山店见村居》赏析
黄宾虹《野桥山店见村居》，1953年。黄宾虹一生留下的山水画等作品多不胜数，他不停地作画，不假思考，处处以“法高”显示，我们看他的画，也只惊叹于他的“法高”，那笔墨的功力、内涵，内在变化，令人百读不厌，却忘记了他的麻木不仁，只机械地重复如何用笔，如何表现笔墨的内涵，以显示他的“法高”。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《峨嵋山色》赏析
黄宾虹《峨嵋山色》 正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，黄宾虹山水画特点就是“黑密厚重”，作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。此幅为八十以后所作，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然，虽言拟宋许道宁笔墨，实则纯由己出。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《水墨山水》赏析
黄宾虹《水墨山水》，1954年，纸本水墨，纵88厘米 横36厘米。《水墨山水》是黄宾虹91岁时所作，笔墨更为炉火纯青，出神入化。左侧高峰危岩，峭壁直立，中间一棵古松直插霄汉，树后一处院落背靠青山，正中屋内一道人盘膝而坐，身旁桌上有丹鼎之炉列置，柴门院墙正对崎岖山路，这是一处道家仙人修身养性的理想之地。这幅画纯用水墨，以淡墨、浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍。粗看若乱石堆砌，细察则明暗块面分明，组织有序，坚硬的岩石也产生了轻快感，似不经意，却见匠心。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《夜山图》赏析
黄宾虹《夜山图》 立轴 设色纸本。此幅《夜山图》将黄宾虹艺术特色发挥得淋漓尽致，他运用泼墨、焦墨、宿墨，并施以石绿与淡赭，画面浑厚华滋，韵味无穷。傍晚的山色，夕阳余辉隐约可见，近山厚黑，远岫淡远，充满诗意。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《柳亭高会》赏析
黄宾虹《柳亭高会》镜心 设色纸本。 此图系黄宾虹为著名京剧表演艺术家程砚秋先生所绘。这幅作品画家采用传统的构图方法，步步推进，层层渲染。把水墨的淹润和华滋推到了一个极致，水份饱满的墨晕完全表达了自然生命的无尽魅力。以浓墨勾点的山廓、树杆，苍翠掩映之间有几处茅亭，自然微妙的留白似飘拂着游走的水气云雾。此图黄宾虹非常重视线条质量，点墨、色见笔触和质感，怪石嶙峋突兀，树木苍翠繁茂。烟云雾幛缭绕其间，俨然一派世外桃源之景象。该图虽然用笔简单，但是更接近山石茂林的自然质感，并且将山体与自然空间里的湿润空气融合在一个微妙的关系里，似乎能闻得到土壤草木的气息，而密密匝匝的点染本身又呈现出丰富的华滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路径更是塑造出一种“可居可游”的意境。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《万松烟霭》赏析
黄宾虹《万松烟霭》 132.5×66.5厘米 约20世纪40年代 ，中国美术馆藏。《万松烟霭》无年款，但笔墨近看一片迷茫，远观则生机盎然，神韵流溢而又朴茂无华，应为19世纪40年代最成熟期的“黑宾虹”作品。1937年，黄宾虹应邀赴北平鉴定书画，兼任国画研究院导师和北平艺专教授。不料“七七事变”爆发，全家陷北平，不得南归。于是“伏居燕市，谢绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟爱不释手。”(《八十自叙》)“伏居燕市”过程中，其画风完成了“白宾虹”向“黑宾虹”的转变。