唐代著名女道士李冶因相思而寂寞,无聊时写下一诗《相思怨》,流传了1000余年!

唐代因为社会风气的开放,女人的社会地位比其他朝代要高很多,她们的自尊心和独立性相对其他朝代也要强很多。

在这其中,女道士又是一个比较特殊的群体。她们的存在更多的不是为了遁出红尘,相反,是为了解放自己的天性,给自己的放纵行为以借口。不能否认其中真的有对尘世心灰意冷之人,然而大部分的女道士,还是像上边说的一样,喜欢浪漫且多姿多彩的红尘。

甚至说的过分一点,当时的女道士和如今的网红有一点相似,一般做女道士的人姿色都不差,而且带有一些文人雅士喜欢的文艺气息,或者是工于格律书法,或者是擅长鸣琴歌舞。所以说她们与当时的文坛诗人们是非常投合的,往往相交甚密。

今天要说的女道士也是唐代非常著名的一位了,诗人刘长卿是她的好友,将她称为“女中诗豪”,男性的诗豪是刘禹锡,他的诗风豪迈刚健,这是被世人所公认的,而一介女流也冠上了诗豪的称号,其文学成就相比也不会低。

事实也的确如此,这位女道士名字叫李冶,是唐代四大女诗人之一,历史上关于她性格举止的有趣记载也很多,可以说是一位很有话题性的人物。

她五六岁的时候就开始写诗,有一句咏蔷薇的诗是这样写的:“经时未架却,心绪乱纵横”,这里用了架却的谐音暗示女子出嫁,构思上非常巧妙。女儿在文学上表现出这样的天赋,她的父亲却并没有什么高兴的神色,反而是深深地叹了一口气。

叹气不是因为李冶的文学,而是因为这个句子,一个女孩子在五六岁就想到了待嫁女子的心绪纷乱,情感如此丰富,将来有很大的可能风流成性。父亲所以说她“必失行妇也”,李冶后边的人生之路也印证了这一点。

11岁的时候,李冶被送入玉真观作女道士,从此开始了她浪漫且风流的一生。

李冶的姿色过人,处世的态度也不像其他女人一般三纲五常,谨小慎微,而是潇洒、浪漫,换成现在的话就是神经大条。在道观的几年里,李冶继续发展着自己的艺术天赋,工于格律,专心翰墨,也学会了弹琴。

试想一下,这样的女子对于当时的文人雅士有着多大的魅力?

所以李冶的朋友圈也非常广泛,远到超然物外的陆羽和皎然,一个茶圣一个诗僧;近到著名的诗人刘长卿,以及朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等文人,都和李冶情意相合,往来密切。今天给大家带来的这一首诗,据说就是李冶写给其中一位的。

相思怨

唐代:李冶

人道海水深,不抵相思半。

海水尚有涯,相思渺无畔。

携琴上高楼,楼虚月华满。

弹著相思曲,弦肠一时断。

人们都说大海很深很深,可是大海的深度,根本及不上我对你相思之深,甚至连一半都达不到。

大海再宽再阔,总还有一个尽头,可我对你的相思,茫无际涯,没有尽头。

带着琴走上高楼,阁中空空如也,整个屋子都被清辉点亮。

我十指弹着相思的曲子,琴弦断,妾亦思君至肠断。

整首诗的内容没有太多的深度,就是在用最简单的语言倾诉着少女的情怀。也恰恰是这种简单直接,最能打动人心。有某个瞬间甚至会觉得她和李白有一些相像,“清水出芙蓉,天然去雕饰”。

少女的相思真的能够和海水相比吗,做不到,这是虚写。但是这种虚写是这样的自然,让我们觉得事实本该如此,海水再深,哪有人的相思深呢?

后两句描述自己弹琴的场景,说到弦断肠断,也是非常的简单直接,对于自己的悲伤和相思之情没有丝毫的掩盖和修饰,一切都是最真实的模样,这也正合李冶浪漫洒脱的个性。

所谓“少女情怀总是诗”,女子们或许写不出男子的壮阔刚健,然而她们的诗歌文章,却别有一种入幽的细节美,专门在细节处打磨,在细节处打动人心。有人觉得她们表达情感的方式太过直接,失去了唐诗蕴藉的美,这样说也不合适。想象一个柔弱的女子,在高楼上悠悠地望着明月,想着心上人,信手弹着相思的曲子,这样的场景本身也是情感的传达,唐诗的美就在其中慢慢地氤氲出来。

幽思怀人的主题许多男性诗人也写过,但是和女性的手笔比起来,始终是缺少了一点什么,毕竟女人心海底针,这样的情感还是由当事人写出来,才会更加的回环曲折,余韵悠长。

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