【名师谈诗】谭汝为：（17）律诗的流水对

谭汝为：1945年生，广东新会人。天津师范大学国际教育交流学院教授、硕士研究生导师。主要从事汉语修辞语用学、汉语词汇学、民俗语言学、对外汉语教学及天津方言与文化的研究与教学工作。主要著述:《古典诗歌的修辞和语言问题》、《词语修辞与文化》、《民俗文化语汇通论》、《天津方言词典》、《天津方言文化研究》、《天津方言与津沽文化》等。

第17讲：律诗的流水对

流水对又称为“串对”或“走马对”。一般的对仗句是并行的两个事物的并举相对，如双峰对峙，二瀑并流，出句与对句位置相换而意思基本不变。流水对的特点是出句与对句在意义上一气贯注，前后相连；如一水奔流，整个一联表达一个完整的内容。流水对这种特殊的对仗形式是在律诗高度繁荣的唐代成熟的。宋人严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：

有十字对，刘慎虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。有十四字对，刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。

严沧浪所谓“十字对”、“十四字对”即“五言流水对”、“七言流水对”。明人胡震亨给流水对下了一个言简意赅的定义：“谓两句只一意也，盖流水对耳”（《唐音癸签》卷4）。流水对两句字字相对而文意连贯而下，如流水奔泻，似骐骥驰骋，“流水对”、“走马对”就是由此取义得名的。

对于流水对这种特殊的对仗形式，许多青年学子感到玄妙，难以把握。其实流水对就是一整句话分成两句说，类似现代汉语复句中的两个分句。我们把流水对的一联视为一个复句，把出句和对句视为两个分句；根据诗句的具体内容，分析、判明出句与对句间的意念关系；进而完整、准确地把握住这一联诗的内涵，并把它置于全诗的语言环境和结构章法布局之内去考察和理解。请看以下唐人七律中的流水对及其分析：

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）

这一联流水对双拟了“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”四个地名，既是当句对，又形成了工稳的地名对。这是诗人预想回乡行程的路线，由水路转旱路，自巴蜀东下荆襄，再北上赴洛阳。出句与对句前后相承，相当于承接复句。

岂有文章惊海内，

漫劳车马驻江干。

（杜甫《宾至》）

意为：“我写的诗文并没有惊动海内文坛的声望，所以空劳你驾车到临江的草堂相访。”前因后果，条达理畅，可视为因果复句。

万里悲秋长作客，

百年多病独登台。

（杜甫《登高》）

意为：“离家万里，沦落异乡，长年漂泊，悲秋之情日笃；更何况年老多病，孤身独行，登台远眺，则更令我难以禁受了。”构思缜密，抒情沉郁，对句又推进了一层，可按递进复句分析。

玉玺不缘归日角，

锦帆应是到天涯。

（李商隐《隋宫》）

意为：“如果皇帝的金印不是落到唐高祖李渊手中；那么隋炀帝是不会以游幸至江都为满足的，他的龙舟恐怕要顺着开凿的运河驶到天边去吧！”此联为设想揣度的分析，揭露出杨广顽冥不化，至死不语的昏君面目。这联流水对可理解为假设复句。

彩笔昔曾千气象，

白头吟望苦低垂。

（杜甫《秋兴》之八）

意为：“昔日我健笔凌云，所撰诗文曾受到天子的赏赐；但如今却白发萧疏，穷愁潦倒，唯余垂头喟叹了。”昔盛今衰，荣枯迥异，出句与对句呈转折之势，可视为转折复句。

唯将终夜长开眼，

报答平生未展眉。

（元稹《遣悲怀》之三）

《遣悲怀》是诗人怀念亡妻韦丛的悼亡名作。这里引的是尾联，意为：“我只有永远怀念你，以‘终夜长开眼’的无尽思念，才能报答你‘平生未展眉’的一片真情。”前后句形成条件关系，相当于典型的条件复句。

宁为宇宙闲吟客，

怕作乾坤窃禄人。

（杜荀鹤《自叙》）

意为：“我宁愿自甘淡泊，作天地间一位隐逸诗人；决不尸位素餐，当尘世间的庸官俗吏。”上下两句，态度决绝，泾渭分明，可视为取舍复句。

总之，流水对有以下三个特点：

（一）文意连贯，有流动之美

流水对变传统对仗的双峰对峙为一水奔流，乍一读来，往往只感到浑然无成，文意贯注；却忽略了它是锱铢相对的偶句。反复咀嚼方会觉察其匀称工切的对仗特点。这种特殊的对仗句，单行直下，一气呵成，还有跌宕起伏的变化，形成一般对仗句所缺乏的流动之美。

（二）对仗工稳，有均衡之美

流水对既要求文意的连贯畅达，又必须恪守字字工切，铢两悉称的对仗规则，它是“以单行之神，运排偶之体”（黄遵宪《人境庐诗草自序》），前后两句间的逻辑性很强，上下句既不能分割，也不宜倒置。其对仗精严，用字工切，结构整齐，匀称稳妥，具有均衡之美。

（三）语言活泼，有变化之美

一般律诗因拘于对偶，容易失之于板滞；而流水对却化板为活。变拙为巧，并善于巧妙地把虚字安排入诗句中斡旋呼应，寓散行于骈偶之中。经过语言与形式上别开生面的创新，具有曲尽其情、文气抑扬的变化之美。

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