刘可亮‖无情对中借对“素材库”初窥

无情对中借对“素材库”初窥

刘可亮

借对（本文主要探讨“借义”），创作偶句的基本对仗手法。

历史上，该手法除了密集用于无情对的创作，普通对联中也较常用，但整体使用比例还是不大。很多人认为，普通对联中借对用得少，主要原因是素材有限，只能妙手偶得之。这是完全错误的。

这一认识的局限性，在一定程度上阻碍了对联和其他格律文体的发展！

一．借对“素材库”是个“富矿”

借对的原理，是利用汉字的“多义性”做文章。句中两对位的汉字是甲义，不匹配，欠工致，但由于它们有另一组搁置于句子之外的含义很工致，造成了“貌似很工”的审美错觉，即成功实现借对。

事实证明，汉字的“多义性”非常普遍，一个常用汉字通常有2-5个明显不同的含义，只有1个含义的比较少，超过5个明显不同含义的也存在。两个小类工对的汉字，如“花/果”“陆/空”等，“工对义”通常只有1组，少量的有2-3组，而“不工义”通常有20组以上。这就意味着，同样要求小类工对，创作普通对联和创作无情对相比，后者“素材库”至少要大一个数量级。例：

花落=

如果是普通对仗，要保证小类工对，选择余地相对比较小。

花落=

叶飘

果熟

月升

雪飘

而借对的话，选择余地就比较大。

花落=

干群

叶群

费翔

茅台

毫升

白宫

费城

本田

麦城

艾滋

雪村

英台

柳州

草庐

子房

实行

枣庄

月经

以上列举，还只是冰山一角。再加上每个汉字都可能存在于外来词、音译词等词汇中，无实际含义。从“无实际含义”到“有实际含义”即可能构成借对。这又无形中使每个汉字都有了借对可能，使“素材库”更大。

二．“俗库”之外有“雅库”

创作普通对联时，出句为“诗家语”，文雅，有诗意是其基本特征。而借对“素材”常见“俗词”，如上例中的一些词如“叶群、费翔、毫升”等就不属于“诗家语”语境范畴，“艾滋、月经”等更是俗不可耐。故很多人因此认为借对难登大雅之堂，无情对是不入流的文字游戏。

但我们只要全面、客观地考察，就可以发现，借对“素材库”也有一批“雅词”在。如“茅台、麦城、英台、草庐、柳州、雪村、枣庄”等，都是“诗家语”中的词素。另外，在匠心之下，有些貌似比较“俗”的词素，也有进入“诗家语”的潜质。

借对素材“雅库”比较丰厚的存在，说明密集运用借对手法创作“诗家语”，客观条件还是具备的。用之以创作长联，律诗和绝句及其他格律文体中的偶句，是客观存在的。“雅无情”集句也是客观存在的。

三．“缺借”在普通对联中可广泛应用

有人要说，普通对联还可以宽对呀，所以“直对”更自由！其实，借对也可以宽对。

除了“字字小类工对”的情形，借对的词，只保证部分汉字“小类工对”，另一部分汉字选择“非小类”则出现“对称性破缺”，用于普通对联之中，不但可行，而且往往还很出彩。我们把包含明显豁口的借对叫“缺借”。如：

王闿运调侃高心夔：

平生双四等

该死十三元

李鸿章题包公祠：

一笑河清，乡国旧闻传谏草；

千秋墩在，岁时薄酹荐香花。

嘉庆进士合肥知县陈斌题包公祠：

照耀千秋，念当年铁面冰心，建谠言不希后福；

闻风百世，至今日妇人孺子，颂清官只有先生。　　

彭邦畴题景李堂：

一序证前游，太白光芒神久在；

三章怀绝调，牡丹时节我刚来。

费丙章题义塾：

莫谓孤寒，多是读书真种子；

欲求富贵，须从伏案下功夫。

左宗棠挽徐宗幹：

老去怕伤心，那堪万里长征，严装更哭同舟侣；

人生如寄耳，剩有卅年清德，令名付与史臣书。

启功自题联：

坐卧总由它，一榻糊涂，半个窝棚防地震；

亲朋应谅我，三分气息，无多精力作空谈。

梁绍壬联：

拳石画临黄子久

胆瓶花插紫丁香

以上作品中的“平生/该死”“谏草/香花”“后福/先生”“太白/牡丹”“种子/功夫”“伤心/寄耳”“地震/空谈”都是一字很工一字颇宽；“黄子久/紫丁香”则是两字很工一字颇宽。这种工拙参半的借对，不但不是遗憾的选择，而且还是以上对联的“亮点”所在。

在一定条件下，“缺借”也可能适当用于无情对的创作。

四．“上转”、“双转”库区还可大面积开发

在借对素材库中，有一批“休眠”的素材隐于“冰山”之下，为人们所忽视，尚待开发。

要了解这一待开发的库区，有效、充分地利用好闲置的“资源”，有必要先了解借对的分类。根据“甲义－乙义”发生变化的汉字所处的位置，借对可分为上转、下转、双转三种情况。

1．下转

下转，就是让对句中的字、词实现“转义”。例：

　　树已千寻休纵斧

　　萧何三策定安刘 [李文田]

　　1位、7位下转。萧，名词，由“姓”—“植物”；刘，名词，由“姓”—“兵器”。

　　2．上转

上转：就是让出句中的字、词实现“转义”。例：

千首古风吟子美

　　一身新月种丁香 [易顺鼎《诗钟说梦》]

　　2位上转。首，由“量词义”—“头部”。

　　3．双转

双转：就是让出句、对句中对应位置的字、词都转义。例：

　　盛夏风光观食日 [聿舟]

　　单元水电表居中 [纪晋唐]

2位、7位双转。“元/夏”，由名词的其他含义转为“朝代”；“中/日”则全部转为“国家简称”。

数学概率表明：“下转”和“上转”出现的几率相当，“双转”可能出现的几率应该比前两类更高。即在理论上：

下转：上转：双转＝1：1：N（N远大于1）

试举例论证一下这个结论：

花：a植物器官；b消耗（金钱等）；c（颜色等）混杂的；d不专一的;e姓氏。　　

果：1植物器官；2确实、的确；3事物的结局；4坚决、断然；5充实、饱足。

这组汉字，“工对义”是“a和1”“b和5”“d和4”，普通对仗能匹配。其余22组属于“不工义”，如果沉淀到句子中就成借对。这里面又分三种情况。其中，含“a不含1”的情况，为下转。如“a和2”：

花草

果真

“含1不含a”的情况为上转。如“c和1”：

花脸

果皮

“不含a也不含1”的情况为双转。如“d和5”：

花心

果腹

也就是说，在三种借对形式中，途径比例为：

下转：上转：双转=4：4：14

分析其他的任何一组能“小类工对”的汉字，都能得到类似的结果。

在历史上的实践中，实际应用情况如何呢？对100副经典无情对作品的统计结果是：下转：上转：双转=188：97：47，大约为4：2：1。

显然，根据数学概率的指向，“上转”和“双转”还有很大的矿藏，没有被人们开发利用。随着认识和实践的深入，上转、双转的实际应用比例将逐步接近理论所指。

刘可亮，湖南双峰人，就职于中国兵器江南工业集团。系中国楹联学会会员，湘潭市楹联家协会名誉副主席兼学术委主任，双峰县诗联学会顾问。是楹联学泰斗余德泉先生门下“廿四君”之一，潜心对联理论研究十余年。著有对联理论集《无情对论》《对偶破缺论》，领衔主编的《无情对韵》由团结出版社出版。其理论专著，皆有填补空白之功，其中《对偶破缺论》首次从“对称性破缺的美学价值”视角来立论，为传统格律文体尤其是对联理论的科学化、系统化犁出了全新的路子。

顾问：常  江

主编：杨  旭

编辑：李林森  徐文德