油花点滴（八）

油花点滴（八）

                      （十）

布置完毕，大致就是炼字了。

炼字是个有意思的事情，很有乐趣，但具体到某个字谈起方法来，似乎就没什么乐趣了。因为很多时候的好，是和你要表达的意思有关，但真正需要从意思角度去炼字的地方比我们想象的要少得多。一来很多句子是你在写之前已经准备好了的，再者很多地方炼字太过反而不好。

一般情况下，我们的炼字对象最多的是动词以及代动词，除动词外，大约就是形容词和副词稍微多一些了，我们会把那些字营造得稀奇古怪的，既在意料之外，又在情理之中。但我以为，光讲究这么炼字象把力气用错了地方，非诗意和结构需要，多数情况下，用字还是平和一些的好。

而虚字的问题，很多人没那么重要，随便安及个大概齐的就得了，但我总觉得那是胶合要紧之处，不可随意而为，等以后有心情再专门论述好了，这里就不展开了。

这样的炼字，主要跟底气有关，平时写得多，看的书多，炼字起来可供选择的就多了，多数情况，唯手熟耳。

而我想说的炼字，含义要广阔一些，简单说，就是一个气韵的调和。或者说，叫它调和更合适一些，这里也是一个手艺的过程。它主要涉及如下几个方面。

一、 字的表达力求贴切，这个和前面的说的没什么区别。

二、 检查有无不妥的用事用典，尽量自然，坚决废弃不必要的。

三、 确认句型的选择合理，尽量工整且松紧适度。一般情况下，五言贵松，七言贵紧。

四、 检查语感和声韵是否和谐并调整之。这里主要涉及到句子本身各字之间的关系。

五、 检查全诗的贯气性。这个最为重要，却很容易被忽略。我们往往把手艺的过程变成了乱用斧头和绳子，把一首诗弄得伤痕累累、上气不接下气的。

一直以来，把诗比作流水，自然流畅为佳，而手艺不过是因势利导的问题。而我在很多时候，觉得人们似乎过于迷信这样的教诲，似乎个个是身怀绝技的大宗师，言必称自然，随便就能折腾几句禅宗妙语来糊弄人，反倒让我更希望看到那些打磨过却依稀存在的斑斑斧迹。

一切的手艺，最终都会归结到炼字这个问题上。只是有炼多少字的区别。这里面的方法，也不知道有多少人谈过高论，我只是补充我认为的一般情况下几点忌讳的东西：

忌硬：拉郎配总是不会太和谐。

忌熟：看来看去都是前辈的东西，读者鞠起躬来总是比较辛苦。

忌用力过猛：嘶哑着嗓子喊，反而让人听不清楚，感觉也不会舒服。

忌卖弄花巧：好看则好看了，也就好看了。

忌俗白：白得好不是问题，象顺口溜就有问题了。

忌俗雅：雅过头了，甚至不如顺口溜。

最后一句，忌呆象诗：太象诗的东西往往比较伪，一首诗里，总要有些让别人觉得有些“别扭”的地方，那里往往是你的根基所在。

    有些时候，很好的想法，写了一个东西，炼字多时依然不大满意，我的意见是可以考虑先放放，过阵子翻出来看看，也许在炼字上就会有新的念头。

一般来说，我推崇那些把手艺看得比诗重的人。

诗意那东西不是太值钱，随便就可以找出来，只有你眼里有诗意，而那手艺，是需要通过你的历练才能达到一个高度。只有通过手艺的历练和提高，你才能把你看到的那些诗意表达给读者而不至于憋在你手里发霉。

所以，我们为每一个诗意的手艺负责。

我们可以游戏诗意，但不游戏手艺，更不把手艺当作游戏。