徐德海：怎样选择好京胡

“工欲善其事，必先利其器”，所有京胡爱好者都有一个共同的心愿，就是想拥有几把称心如意的好京胡。怎么挑选呢？就自己的经验，谈谈我见。供京胡爱好者参考。

挑选方法我把它归纳成四个字：“看”，“掂”，“弹”，“拉”。 
（一）.“看”：“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。

京胡“琴杆”又称“担子”。二胡“琴杆”由木材加工而成。京胡“琴杆”是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。“筒子”是京胡发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，音质好环与琴弦的张力的稳定性有关，这好比箭要射得远而有力，关键是弓好，所以京胡发音取决与“担子”的质量。“品相”好，“尺寸”准 ，“竹节”暴，“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显。所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。关于“品相”，“尺寸”，在其它有关文章已有描述，恕不重复了！

“琴轴”：担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。“琴轴”间距，应不超过四横指。*

“琴筒”：筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。“铁心筒”更难得。

“蛇皮”：鳞格方大，鳞线清晰，乌黑发亮为好。

“弓子”：单节，且在中央，平直稍长为好。

当然还要看做工是否精细。名家制作更好。

*[说明]：鲜为人知的是：蒋阿炳（样板戏“智取威虎山”操琴）和高一鸣（上海京剧院）都认为：把 右手食指，中指，无名指，小指，四指并拢，插入两个“琴轴”间（食指在上，小指在下，手背贴近“担子”），如插到近指尖的的一个关节处（医学解剖学的第二指间关节处）就不能再插入了，为标准，如还可向前插入，说明“琴轴”间距偏大了。这就可能会使“琴轴”定弦困难，弦定不准。（对用通常的手测试而言，特大或特小的手例外）

（二）.“掂”：

琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。“肉头”厚的，较重，反之较轻。

弓子，握在手里，舒适，稍重为好。

（三）.“弹”：

用手指弹“琴筒”，发出“嗒（da），嗒（da）”，清脆响亮，磁实音为好。用手指弹“蛇皮”，发出“嗒（ta），嗒（ta）”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。

（四）.“拉”：要拉一下试试琴音好坏。

“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡。
   “二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。

拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。

琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。

总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。

另外，要提及的是，材质好的老京胡，比新制的京胡，音色更纯正。这与琴材中水份，通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。老京胡的“担子”，“琴筒”，“琴轴”，通过长期磨合，已定形，达到最佳的发音振动状态。所以京胡要经常拉，越拉声音越好。