唐代书法高人，总结了《论用笔十法》，整整10条，请背下来
今天呢，别的不说，我们来聊聊唐代书法高人张怀瓘总结的《论用笔十法》，整整10条，可以说是干货满满。喜欢书法的您，请背下来。（考虑到篇幅，咱们把两条放在一起说。）1、 偃仰向背，阴阳相应。所谓的“偃仰向背”，说的就是点画的姿态，就像张怀瓘强调的那样“须求点画上下偃仰离合之势。”再简单点，咱们在写字的时候啊，要注意到俯仰向背的姿态呼应，要么向相，要么向背，最好不要“状如算子”。
另外，张怀瓘在第2条中还强调：“阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右呼应。”2、 鳞羽参差，峰峦起伏。张怀瓘说的这第3条和第4条，看起来有点不怎么好理解。这8个字是什么意思呢？其实，主要就是在强调点画的质量和用笔的注意事项。颜真卿说的“屋漏痕”大家都听说过吧？虞世南强调的“节节加劲”大家都明白吧？《书法三昧歌》中也说：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”明白了上面这几句话，下笔时候能将这些笔法体现出来，自然也就能实现“鳞羽参差，峰峦起伏”了。
3、 真草偏枯，邪真失则。第5条，真草偏枯，意思就是说，我们在写字的时候，不能一会用楷书的笔画，一会用草书的笔画，要协调，要一致，这样才能映带流畅，笔势飞动。当然了，有很多高手在写字的时候，也会刻意去强调这种效果。比如颜真卿的《裴将军诗》，就是各种书体夹杂在一起写成的。这属个例，如果你没那个水平，建议不要轻易尝试。
4、 迟涩飞动，射空玲珑。用笔的“迟”和“涩”，还好理解一些，就是要求我们写出入纸三分的力度，写出线条的质感。只不过，凡事都有一个度。特别是在帖学用笔系统中，迟涩要有，飞动的笔势，玲珑的姿态也要体现出来。
5、 尺寸规度，随字变转。什么是“尺寸规度”？张怀瓘解释说：“不可长有余而短不足，须隐笔至尽处，则字有凝重之态。”什么是“随字变转”？张怀瓘举了一个例子。比如《兰亭序》中那么多“之”字，各有姿态，王羲之为什么这样处理？主要原因，就是根据章法的整体需要，做了些细节上的灵活调整。
古人论书法，是非常生动有趣的。如果你想了解古人是怎么想的，不妨多读读古人关于书法方面的理论著作。如果有一本书，将历代书法名家的经典论述汇总到了一起，您有没有兴趣？今天，将我手上的这本黄简老师负责编辑的《历代书法论文选》分享给大家。从早一点的蔡邕、王羲之，到明清时期的包世臣和康有为，这本书，一共888页，95篇论文，几乎涵盖了书法史上的大部分经典论述。
值得一提的是，黄简老师在书法讲座中分享的《玉堂禁经》、《三十六法》、《用笔论》、《笔法诀》等名篇，也收录在其中。这对我们从理论上掌握书法用笔，也是大有帮助的。唐代有位书法高人，名叫张怀瓘，对自己的书法水平非常自信，自称：“正楷、行书可比虞世南、褚遂良，草书欲独步于数百年间。”遗憾的是，他的书法，并无真迹传世，所以说呢，我们也没有机会去领略他的风采了，也无法判断他是不是在吹牛。书法作品虽然没传下来，可是呢，作为一位书法理论方面的高手，张怀瓘还是有很多经典的书法理论著作的。比如说收录在《历代书法论文选》中的《玉堂禁经》、《文字论》、《书议》、《书断》等等。如果你想了解书法用笔，如果你想巩固一下自己的理论知识，建议您抽时间读一下。
今天呢，别的不说，我们来聊聊唐代书法高人张怀瓘总结的《论用笔十法》，整整10条，可以说是干货满满。喜欢书法的您，请背下来。（考虑到篇幅，咱们把两条放在一起说。）1、 偃仰向背，阴阳相应。所谓的“偃仰向背”，说的就是点画的姿态，就像张怀瓘强调的那样“须求点画上下偃仰离合之势。”再简单点，咱们在写字的时候啊，要注意到俯仰向背的姿态呼应，要么向相，要么向背，最好不要“状如算子”。
另外，张怀瓘在第2条中还强调：“阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右呼应。”2、 鳞羽参差，峰峦起伏。张怀瓘说的这第3条和第4条，看起来有点不怎么好理解。这8个字是什么意思呢？其实，主要就是在强调点画的质量和用笔的注意事项。颜真卿说的“屋漏痕”大家都听说过吧？虞世南强调的“节节加劲”大家都明白吧？《书法三昧歌》中也说：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”明白了上面这几句话，下笔时候能将这些笔法体现出来，自然也就能实现“鳞羽参差，峰峦起伏”了。
3、 真草偏枯，邪真失则。第5条，真草偏枯，意思就是说，我们在写字的时候，不能一会用楷书的笔画，一会用草书的笔画，要协调，要一致，这样才能映带流畅，笔势飞动。当然了，有很多高手在写字的时候，也会刻意去强调这种效果。比如颜真卿的《裴将军诗》，就是各种书体夹杂在一起写成的。这属个例，如果你没那个水平，建议不要轻易尝试。
4、 迟涩飞动，射空玲珑。用笔的“迟”和“涩”，还好理解一些，就是要求我们写出入纸三分的力度，写出线条的质感。只不过，凡事都有一个度。特别是在帖学用笔系统中，迟涩要有，飞动的笔势，玲珑的姿态也要体现出来。
5、 尺寸规度，随字变转。什么是“尺寸规度”？张怀瓘解释说：“不可长有余而短不足，须隐笔至尽处，则字有凝重之态。”什么是“随字变转”？张怀瓘举了一个例子。比如《兰亭序》中那么多“之”字，各有姿态，王羲之为什么这样处理？主要原因，就是根据章法的整体需要，做了些细节上的灵活调整。
古人论书法，是非常生动有趣的。如果你想了解古人是怎么想的，不妨多读读古人关于书法方面的理论著作。如果有一本书，将历代书法名家的经典论述汇总到了一起，您有没有兴趣？今天，将我手上的这本黄简老师负责编辑的《历代书法论文选》分享给大家。从早一点的蔡邕、王羲之，到明清时期的包世臣和康有为，这本书，一共888页，95篇论文，几乎涵盖了书法史上的大部分经典论述。
值得一提的是，黄简老师在书法讲座中分享的《玉堂禁经》、《三十六法》、《用笔论》、《笔法诀》等名篇，也收录在其中。这对我们从理论上掌握书法用笔，也是大有帮助的。
下面是链接，真正喜欢书法的朋友，不要错过。