关于印象主义的进一步解读

印象派这些画家是第一个通过自己展览，不再沿着学院派或者主流派阶梯向上爬的画家群体。不过相比后来的梵高，高更，修拉等人，他们比较欠缺的是自己的理论。他们的印象主义到底是什么？他们并不没有多少完整论述。只是后人整理之后的解读。

我们认为绘画史界对于印象主义的理论解读归结为一个简练的名称：“外光派”。

我们新东方主义油画自己在构建理论，这个过程中因为人物画怎么构建的探索，我们发现了德加人物画的“速写派”特征。随后又发现莫里索早于德加，她在第一次印象派画展中就明确地推出了速写派的《捉迷藏》。

在最近为9月中一个莫奈作品展览撰写导览文稿，为此看了马蒙坦莫奈美术馆的几件藏品，发现从速写派的角度再理解莫奈的作品，就有了新的理论。

什么新的理论呢？简言之，就是莫奈的绘画，不仅是人物画中有大比例的速写主义，在他的风景画中，也有大量的作品，应该列入速写主义。

以莫奈1870年的两幅卡米耶在特鲁维尔沙滩的人物画，可以确定莫奈在人物画方面，有相当多的速写主义作品。此后1871年他在荷兰赞丹4个月里画的25件作品中，也有一些油画速写的风景，比如《夫赞一景》，《维斯特丹的夫赞一景》，就是两幅典型的速写油画。具体的分析我已经写在展览的导览节目中。

1885年莫奈在艾特蕾特的一些风景画，有的还是速写油画，有的已经不再是速写油画了。但是速写油画的痕迹，在所有作品中还是或多或少地存在着。

从速写油画的角度，我们也清楚地看到，油画与国画之间可以互通的地方。如果当时莫奈接触得到徐渭八大山人的画作，也许会像学习浮世绘那样，发展出一套画法。当然，那样的话，也就没有今天我们新东方主义油画什么事儿了。

题头是一幅复制的莫奈画作，是第一次印象派画展的展品。1874年莫奈的作品，速写主义的程度不高。