别有韵味的口语入词,
很明显,这首词'晴'与'情'隐语双关,是用民歌体写的恋歌。
再看,白居易的《忆江南》:
一愿郎君千岁;二愿妾身常健;三愿如同梁上燕,岁岁长相见。
这一首词,是一个女主人公的祝酒辞,言语浅近,形象生动,极富民歌风。还有南唐后主李煜,他的'剪不断,理还乱。别有一番滋味在心头。'(《相见欢》)'问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!'(《虞美人》)等,至今还活在文人笔端。北宋大词人柳永,他的词分雅、俚两类。他的俚词里,组织了大量民间生动活泼的语言来反映中下层市民生活,因而受到大众的喜爱,获致'凡有井水饮处即能歌柳词'的声誉。'针线闲拈伴伊坐,和我,免使年少光阴虚过。'(《定风波》)用当时的市井俚语,露骨地写出闺中少妇孤独生活的苦闷和与情人相伴的渴望。
见有人来,袜剡金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
用了近乎口语的四十个字,活脱脱地描绘出一个天真而又俏皮的小姑娘。她的名篇《声声慢》'寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。……'是用当时活的口头语言,按词调的格式,艺术地编织出来的。
词的语言的雅、俚,并不是完全对立的,而是相互渗透,相互溶化的,该雅则雅,该俚则俚。苏轼被贬谪到密州,期待重新启用,他在《江城子》中写道:'持节云中,何时遣冯唐?'他以西汉守边大将魏尚自期许,梦想有朝一日,朝廷也像当年汉文帝那样,派遣冯唐带着皇帝符节,赦免罪责,官原复职。寥寥九字,用典精当,语句高雅。当他梦想破灭之后,在一首《蝶恋花》中写道:'墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。'这段文字,以行人有情,佳人无意的譬喻,倾诉自己在贬谪途中的失意心情,语言浅近,形象生动,同样也很含蓄蕴藉。辛弃疾是词人中掌握语汇最丰富的。他既善于用典,词句高雅富丽,同时用俚语白描也是他的擅长'众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。'(《青玉案》)不是现在还活在人们的口头上吗?
获得第二届华夏诗词奖二等奖的曾少立(李子)先生的《临江仙·今天俺上学了》,意境很是鲜活:
下地回来爹喝酒,娘亲没再嘟囔。今天我是读书郎。拔烟柴火灶,写字土灰墙。
小凳门前端大碗,夕阳红上腮帮。远山更远那南方。俺哥和俺姐,一去一年长。
此词的意境主要由“爹”、“娘亲”、“我”三个人象和“夕阳”、“远山”两个物象以及由他(它)们的行为、情感编织的几个画面构成,跃然诗行,读者可见可触可感,词之立意自是独出心裁了。
文/赵缺
临江仙*和司马青儿
文/幽兰飘香
一天到晚婆娘梦,春心还很奇葩,居然爱上李三丫。媒人被回绝,骂句癞蛤蟆。