CMBYN开拍四周年，跟随导演访谈重返意大利的暧昧盛夏
四年前的今天，导演卢卡·瓜达尼诺作品《请以你的名字呼唤我》在意大利克雷马的莫斯拉扎诺乡村开机，Elio与Oliver的故事在上世纪八十年代的一个盛夏徐徐展开，影片出色的表演，摄影，美术设计以及Sufjan Stevens的音乐创作，都让本片成为近几年最受观众认可的同志爱情影片之一。
《请以你的名字呼唤我》小说续集《Find Me》也将尽问世，续集故事梗概：Elio的父亲Samuel已离婚，他到罗马访问Elio，Elio已经成为一位超凡的古典钢琴家。Elio很快就搬到了巴黎，在那里他也有一件重要的事情要做。而Oliver是新英格兰北部的教授，他的儿子要长大了，突然Oliver考虑回访欧洲。
2017年9月，《请以你的名字呼唤我》导演卢卡·瓜达尼诺在墨尔本电影节接受澳大利亚影评网站【4:3】专访，讲述关于这部新片的创作理念，幕后故事以及导演过往创作经历等，瓜达尼诺也表示影片致敬了多位影坛大师。
An Interview with Luca Guadagnino
SEPTEMBER 11, 2017
BY PHOEBE CHEN
卢卡·圭达尼诺Luca Guadagnino
卢卡·瓜达尼诺的电影受那些能充分赋予故事美感的叙事手法驱导。他的电影语言透析了那些穿着迪奥，腔调浪漫的中产阶级的封闭生活，而这些美学的运用总是十分必要的 。圭达尼诺的新电影《请以你的名字呼唤我》，可能是他最完美的一次将故事和风格融合在了一起。故事发生在1983年，在伦巴底（意大利经济最发达的地区）的一个漫长，炎热的夏天里，我们跟随早熟的少年elio（蒂莫西·柴勒梅德 饰），闯入作为研究助理来到意大利的美国学者oliver（艾米·汉莫 饰）的生活，一起经历了一段百无聊赖，又阳光烂漫的日子。
《请以你的名字呼唤我》（2017）
Q：这部电影是基于安德烈·艾席蒙的一本第一视角，非常怀旧的小说改编的。它讲述了一个非常私人化的故事，你是用什么方法将这种故事电影化的？
A：艾席蒙的过往作品中对普鲁斯特的探索（普鲁斯特效应是指只要闻到曾经闻过的味道，就会开启当时的记忆），我不想在电影里深入。《假日惊情》（2015）就是关于怀旧的，最明显的叙事方式就是通过画外音，但我不认为继续用到新片里是一个好主意，如果elio有一个画外音，这将会变成一个完全不同的电影。我想去描绘那种爆发感，突然的渴望，而画外音连接的是过去的感觉，不是现在。
这个欲望很多时候是通过在肢体语言的笨拙上展现的。肢体语言是很重要的，我跟两个主演讨论过主角的身体，elio十七岁，他在1966年出生，oliver24岁，1959年出生。我们必须通过思考他们肢体的感觉，来展现他们怎么样被自己生活的时代影响。那是1983年，越南战争阴云未散，但离现代科技化还有一大段距离。这些角色对自己的前行有着不同的方式，不像我们如今的人一样生活。
Q：我记得你说过你的摄影指导Sayombhu Mukdeeprom（阿彼察邦御用摄影，作品包括《能召回前世的布米叔叔》(2010)，《恋爱症候群》(2006)等），对待灯光像对待一个角色一样，对待片中的风景你们会有同样的方式吗？
A：当然，你不同意吗？风景在我所有的电影里也是一个“角色”。我们在意大利不同的地方拍摄，虽然这本书写的是在意大利西北方的景色，但我们是在北方克丽玛（导演居住的城市）拍摄的。大部分你在电影里看到的光都是人工打的，因为我们总是遇到糟糕的天气，但重要的是，你能感觉到光丰满了这个空间。
为了使风光像一个“角色”，就不要把它当作一个明信片一样的背景，要给它以活力。同时，我也想传达对这片地方的敬意，表现出这个电影里的有些地方是跟我的真实生活是有实际联系的。克丽玛是一个非常完整的、有生机的地方，没有一点陈旧的味道，这是我喜爱它的原因。
Q：据我所知，两个主演到片场的时间都比较早。
A：蒂莫西是开拍前一个半月到的，汉莫是一个礼拜之前。
Q：这使他们能与自己的角色充分熟悉。
A：正是这样。我对人物的塑造是很依赖直觉的，这基于我与演员的融洽关系和他们的表演天赋 。这些演员展现了非常自然的表演。
Q：这部电影有没对别的作品参考？我知道你以前是做过影评人的。
A：当然，我尝试向我最爱的法国导演们致敬，里维特, 侯麦, 雷诺阿, 皮亚拉,还有意大利本土的贝托鲁奇。另外，我们在家庭影集上做了非常深入的研究，我们拜访了住在克丽玛的很多家庭，询问他们能不能给我们他们的家庭照，结果收集了成千上万本影集。但是对于像《假日惊情》这样的电影，我们的做法是不一样的，那时候我们寻找的是更像演员的人物形象。
Q：我很好奇你是怎么把两位主角的关系那么从容，舒展的描绘出来。在《我是爱》（2009）中，我记得一个场景是Antonio 和 Emma开车去山上的一个饭店……那还不是一个饭店，是Antonio的秘密植物园，那个他梦想着可以开饭店的地方。
A：是的，那个饭店场景，我的想法是，开车去山上的路上能够捕捉到一些带欲望的感觉，包括身体对食物的渴望，一路开向山顶的场景也能够创造出一点延迟感，我觉得在现在这部电影里，也有这种延迟感，这也是欲望带给你的。
如果你想要得到某人，对他有欲望，这种延迟感与得到感是一样重要的。否则， 通过对它的消耗，会突然抽去你心中的满足感。对于《请以你的名字呼唤我》的节奏，我称之为“慢燃”。欲望是慢慢燃烧的，你必须用一点点，一点点的元素累加，这是急不来的，不是oliver的到来使大家一团糟的。这其实是关于一个疑问的逐渐增长，逐渐积累，最后变成欲望。
Q：你对电影中的音乐怎么想，有一些超棒的歌来自Sufjan Stevens。
A：音乐的使用对这些人物欲望的抒发是不可或缺的一部分，比如elio对着oliver用钢弹奏，就像猫戏老鼠，一种调情的感觉。我们开始拍摄前的两个月就开始考虑Sufjan来作曲了。我想再用另外一种美学来呈现elio 和oliver的故事，所以音乐是最好的选择。我先找到Sufjan，然后告诉他我对这部电影的想法。说服他为我们做两首曲子，而不是只有一首，这花费了我们很长时间，不过他也说服我们在钢琴上加一些辅助的音乐，非常美妙。
Sufjan Stevens
Q：你的电影在视觉上都非常精美，尤其在细节上，可以说迷人又充盈。比如拉夫·西蒙（迪奥总设计师）在《假日惊情》里为蒂尔达·斯文顿设计的所有衣服，我相信他和Silvia Venturini Fendi女士（芬迪总监）也都参与了《我是爱》。你认为你的电影在视觉上呈现的，是一个比较抽离的，充满幻想的美丽空间吗？
A：我不同意这种说法，服装都是在描绘人物，在《假日惊情》里，蒂尔达扮演一个想要寻找内心平静的摇滚明星。她在矛盾的中央，尝试找回最初的生机，所以她穿着很多优雅的长外衣，为了一种怀旧。
对于拉夫来说，他在《我是爱》时是JIL SANDER 的创意总监，而在《假日惊情》时则已身为迪奥公司的总设计师，他给予了蒂尔达的角色新生命，我喜欢拉夫的作品，这也是为什么我和我的服装设计都想要他来参与。他们都是这故事的一部分，我们绝不是在利用美丽来表达美丽。
卢卡·瓜达尼诺《假日惊情》 A Bigger Splash (2015)
Q：那么《请以你的名字呼唤我》呢，这些人物需要那种荧幕后的美学表达吗？
A：当我们谈论这些人物的时候，首先要看清楚他们本身，一个孩子，一个年轻人，一个教授，一个意大利的知识分子。我希望自己不会被我的美学追求所带偏，角色的外表是基于角色的背景信息的。
由于导演卢卡·瓜达尼诺对拍摄所在地的足够了解，他委托了密友也是经常合作的 Violante Visconti di Modrone为这部电影内的为这部电影中整栋别墅置景。
导演希望这栋别墅不像是用来度假而是想家庭住宅一样，这样以来最大的挑战就是如何把这个空间变成温暖、舒适、充满生机的家。而第一次看景的时候这个别墅基本上是空的，所以必须在三周内完成所有的布景、道具准备，而最终所呈现的效果也没有辜负瓜导所托，家具、绘画、图书等所有的细节都反应了这是一个非常具有知识分子气质、并且开放包容的家庭，对艺术、历史、音乐都是如此的热爱。
在闲暇时间，摄影师 Giulio Ghirardi为这个布置好的，即将充满回忆的别墅拍下了一组静谧的图片。
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