事情就是这样，我谈谈我的看法。写一座城市，难免会提到一些城市地标以及与该城市相关的生活方式，比如《湘江水》里的“岳麓山、烈士公园、一桥（橘子洲大桥）、过江隧道、嗦粉、剁椒拌饭”，目的是引起家乡人民的情感共鸣，再比如C-BLOCK早期的《长沙策长沙》，提到了“白沙井、白沙烟、白沙酒、马王堆、槟榔”，又比谢帝的《这才是成都》，更是将成都的地名一一罗列。丁太升认为，真正好的作品，哪怕是写跟你的人生毫无关联的城市，你也能从中找到类似故乡的感动。我想到了一个例子，赵雷的《成都》，赵雷是以过客的身份写成都，他对成都并不了解，小酒馆在玉林西路，而他写成了玉林路，所以赵雷《成都》击中人心的是爱情、离别、求而不得，并非城市风味。后来谢帝写了首《这才是成都》反击赵雷，用地标、生活方式写出了成都的烟火气。赵雷的是抽象，是游记，是外地人的成都，而谢帝的是具象，是生活，是成都人的出成都。所以无所谓对错，只是创作角度不同。赵雷的《成都》让成都以外的人找到了类似故乡的感动，这是丁太升推崇的创作方式，而功夫胖的《湘江水》跟谢帝的《这才是成都》相似，以地名、生活方式、方言引起当地人的情感共鸣。丁太升认可的创作方式是引起所有人的共鸣，而功夫胖、谢帝用接地气的方式勾起当地人的回忆，这只是两种不同的创作方式，不能说前者比后者更高级。至于所谓的“十几年前小县城电视台宣传片”，那现在的大城市宣传片是怎样的呢？我特意看了下《北京2019》一带一路宣传片，依然是那两个关键词：城市地标、生活方式。一首写给自己城市的说唱，让一个外地人听，城市地标、生活方式不熟悉，方言也听不懂，没有共鸣很正常，不喜欢也正常，但绝不代表歌词“差之又差”。丁太升曾任摩登天空企宣总监，参与数十张唱片的企划推广，不能说他不懂音乐，但细分到说唱领域，他未必听过太多说唱，如果他听过上面提及的《长沙策长沙》《这才是成都》，还有隐藏《在北京》、雾都的《雾都夜话》、鱼头的《All In Ma City》，就明白功夫胖的《湘江水》为何会那样写了。不过，丁太升说出那样的话我也能理解（常规操作了），不毒舌还是丁太升吗？
