四大名家笔下的泼彩山水，精彩
丹青留芳，与子同享
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张大千、刘海粟、谢稚柳、宋文治这四位大师的泼彩大作，真是精彩至极！看看都是一种享受！下面一起欣赏下他们的泼彩作品吧！
1、张大千的泼彩作品
张大千的泼墨山水开始於上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白。
张大千 幽谷图 1970年
张大千 幽谷图 1965年作
张大千 泼彩山水 1973年
张大千 松峰晓霭 1969年作
张大千 高岩古寺 1976年作
张大千 春山积翠 1968年作
张大千泼彩山水
张大千 泼彩山水
张大千 烟雨归帆 1973年作
张大千 春水归舟
张大千 慈湖图 1976年作
张大千 泼彩山水
张大千 溪山觅句 1973年作
张大千 山村归云图 1979年
张大千 千山尚绿肥
2、刘海粟的泼彩作品
刘海粟的泼彩法与张大千的泼彩不同，大千以青绿水墨为基调。刘海粟则善于在恣意泼洒的青、红、蓝、白等色彩的强烈对比中追求和谐，此幅《莲花峰》正可为证。画幅中各种色彩交相挥洒、交相融合、交相辉映，在强烈的视觉张力中突现审美对象的独特魅力。
如果说张大千的“泼彩”就画面效果与西方的抽象表现主义的确有惊人的貌合之处，那么刘海粟的泼彩则是从中国传统的没骨法中抽出了中国色彩法“随类赋彩”的原则，与西方后期印象主义和野兽派的用色和造型原则作了有机的融合。
刘海粟《莲花峰》1981年作
刘海粟《莲花峰云烟 》1978年作
刘海粟《黄山天都峰》1982年作
刘海粟《黄山图》1980年作
刘海粟《黄山天都峰》1981年作
刘海粟《黄山奇峰》1981年作
刘海粟《黄山莲花峰》1982年作
刘海粟 《黄山始信峰云海奇观》
刘海粟《黄海奇景》1983年作
刘海粟《奇峰竞秀》1988年作
3、谢稚柳的泼彩作品
谢稚柳早年的画作，始终散发着一种幽思的情味。晚年他将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来，创造出自成一格的落墨泼彩法。
谢稚柳有一首诗对他的落墨法的应用是一个很好的总结：
当年野逸动千门，飘忽流风断笔痕。
又是江南寒食近，杂花落墨与招魂。
谢稚柳 夏山图
谢稚柳 泼彩山水
谢稚柳 《雪景霜林》
谢稚柳《秋山雪霁》1980年作
谢稚柳《黄山雪霁》1980年作
谢稚柳 青山红叶
谢稚柳 翠岭苍山 1979年作
谢稚柳 春山飞泉 1979年作
谢稚柳 山林尽染
谢稚柳 秋山图 1980年作
谢稚柳 春山松云 1986年作
谢稚柳 秋山红树 1986年作
谢稚柳 青山红霞
谢稚柳 晴江帆影图 1988年作
谢稚柳 林壑飞泉
4、宋文治的泼彩作品
宋文治是新金陵画派的代表人物。
20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。
宋文治与张大千、刘海粟凭借激情泼墨泼彩偶然所得画法不同的是：他大胆地将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体，由此淋漓尽致地表现客观自然，再次引起了我国画坛的密切关注。
宋文治 天都积翠
宋文治 泼彩山水
宋文治 青山白云图
宋文治 红树青山好放船
宋文治 庐山睛晓图
宋文治 春江帆影
宋文治 云雾山中
宋文治 云雾山中
宋文治泼彩山水
宋文治泼彩山水
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