戈宝栋戏曲评论文集精选：说一说京剧的夸张

夸张是一种艺术表现手法。任何艺术都少不了夸张的手法。没有夸张的手段就会陷入自然主义的泥藻。而京剧艺术的表演中充分地使用了夸张手法，可以说如果没有夸张就没有京剧。所以京剧改革就不能走自然主义的道路，什么立体布景以及妄图取消程式的“改良”，都是舍本求末的错误举措。首先，京剧的行当的区分，就是一种夸张，将社会上各种人物分成生、旦、净、丑四种类型。各种类型也都使用最典型的形象、装束、语言、动作进行表现。生行的文雅稳健；旦行的娴熟娇柔；净行的雄浑强烈；丑行的幽默俏皮。都得以充分发挥。

在形象方面：生行多为正面人物，但是又常常是戏剧中的重要人物，需要一个超乎常人的个头与身材。个头可以通过厚底加高，但是脸部因为骨骼生就，如果贴上胡须，面部就更小了。因此髯口两侧向外扩张，中间只抵上唇，拉长了人中的距离。按照习惯的感觉，无形中扩大了颜面的面积，与加高的身材取得了协调。旦角的面部化妆用比较单纯的色块均匀地涂抹，减少面部的结构细节，有个比较饱满的形象。再加上贴片子调整面部的胖瘦，使形象更美；净行的夸张最为极至。其身材要超乎常人许多。故加高厚底，肩垫胖袄。为了使面部与身材相称，更要突破颜面生就的局限。因此将面部勾画到颅顶，在视觉上推高了发际线，夸大了眼窝与鼻窝，向两侧扩张。特别是髯口，如络腮胡，如果採用贴胡的办法，越贴多，占据面部的面积越大，面部就越显得小。京剧使用称为“扎”（或虬）的髯口，在髯口下方开个口子，其位置实在在下巴之下。当扮演者开口说话或演唱时，通过髯口的口子看到下巴的动作，就好像是嘴巴活动，无形中嘴巴的位置已经在本人的下吧以下了。那么这个人物的面部就比本人大了许多，与身材的扩大正好相称。至于脸谱色彩的夸张，通过色块与线条恰当地表现了人物的秉性与身份，甚至暗示其命运，详情就不必再说了，大家都很明白。还有一个夸张值得一提，那是“耳毛子”。耳毛子其实是面部两侧的鬓发，有的人鬓发末稍向上反，京剧加以夸张，一直反长超过头顶！加上动作上的梳理，增加了动作的幅度，人物也大了一些，所以净行又称“大面”。丑行，俗称小丑。大面是往大里扮，小丑就得往小里扮了。小丑最主要的标志是面部的白鼻子（又称豆腐块），它居面部的中央部位，又是最显眼的白色，五官位置都集中其周围，这是往小里扮的集中点。面容要求开得幽默、滑稽。衣服也要往小里做，甚至官衣也要小一些，甚至比正常的官衣的下摆短一截。官帽（乌沙）也常戴圆沙，一方面显得小，同时也暗示其贪财的性格，因为其乌沙翅类似铜钱。其胡须常用吊搭或一支香或三绺。皆往小型或简陋里做，有些不伦不类。才显得小气。

生、旦、净、丑在形象上的夸张之外在声腔上的夸张也很明显。我们可以很明显地感到只要是京剧演员，他们私下同我们对话的口气与台上的白口或演唱很不同，生、旦、净、丑都是。可见他们每一张口就与生活中的状态不一样。一方面发声方法尽可能响亮、饱满。因为过去戏园子没有像现在这样的音响设备，全凭自己的发声打得远。所以在学戏时就要喊嗓。京剧的伴奏乐器音量都很强，因为它起源于广场艺术，演员的肉嗓要压倒这些伴奏乐器，谈何容易！现在有先进的音响设备，我们平时练习也喜欢用扩音喇叭，很省力。我主张即使是业余爱好者，平时练唱不用喇叭，就要用自己的嗓子与京胡拼嗓子，就要压倒京胡才行！如果依赖高音喇叭，何时才能练出大嗓门！再分别分析各行当的用嗓。生行多数扮演正面人物，多用韵白，开口就有音乐感“挂味儿”。对四声五呼要求很高，无论唱腔或念白都要上韵，达到字正腔圆，比较日常语言，其夸张度很高，几乎每个字都是用强调的语气发出的。旦行的发声几乎全部使用假嗓。因为原来旦行皆为男性担任。男性发女性声音，不用假嗓不行。如今旦行演员以女性居多，有些演员嗓子天赋比较好，偶尔可用其真嗓，但是仍然以假嗓唱念为主。净行的发声要充分运用体内各部门的共鸣，发出最强烈的雄音，甚至达到极限！我们如果同净行演员私下对话，与台上宛若两人。其语音之夸张度可知。小生的发声更有特色，是真假换用，这是根据男性青年变声时期的特点演化出来的，因为变声期，高音还保留童音，而低音已经变成成年之喉音。这种夸张成为小生的特点。丑行多用京白，京白并非普通话，而是道地的北京方言。除了京白外，丑行也有念韵白，甚至还有念其他地方话的，如山东白、山西白、苏州白、扬州白等，都要求说得地道。这都是一种夸张手法。

京剧表演是无声不歌，无动不舞。所有动作都舞蹈化、写意化。生、旦、净、丑的所有动作无不如此。动作的幅度与行当有密切关系。净行的动作幅度最大，这同他的形体加大有关系；旦行的动作比较收敛但要圆和；花旦与青衣有区别但都离不开圆，步子平缓，该急该缓皆有规范；生行中有老生、武生和小生的要求都不一样。其根源在于他们都要根据自己的特点加以夸张，要夸张得到位，过火与不到位都不可。武生与武术有共同之处，但又不同，武术以克敌制胜为目的，而武戏是以表演为目的，但不是花拳绣腿。在表演的过程中，他的负载要比耍武术多得多，一招一式的准确性比武术更高。所有这些都是生活动作的高度概括与夸张，是典型动作，使人一看便明瞭。这如同绘画中的写意画，用最简炼的笔墨，来表现最深刻的境界。使欣赏者能获得弦外之音和画外之意的奇效。所以故事情节对京剧来说，仅仅是载体，在不知道这出戏之前，情节是重要的，一但了解故事情节之后，人们来看京剧是来看玩意儿的，玩意儿是什么？就是表演技巧。只有使用最夸张的手法，简练的场次表达了复杂的情节，而且是回味无穷。平铺直叙的表现故事情节还有什么味道呢！

戈宝栋，男，1936年生，江苏东台人。中国画家，高级讲师，副教授，戏剧评论家。著名国画家戈湘岚之子，翻译家戈宝权之堂弟。1961年毕业于中国美术学院中国画系，曾受名师潘天寿、诸乐三、顾坤伯、邓白的授授艺，学业优异。