清代嘉庆朝粉彩瓷器

清嘉庆 粉彩四季花卉三角形壁瓶

清嘉庆 粉彩四季花卉三角形壁瓶

“大清嘉庆年制”款

壁瓶早在宋代就已流行，南宋时期官窑与龙泉窑的制品已然精巧，供御内廷及官宦世家。明晚期文人生活精致文雅，居室中常悬挂壁瓶用以插花赏玩。张德谦编纂的《瓶花谱》提到“瓷器以各式古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶为书室中妙品。次则小蓍草瓶、纸槌瓶、圆素瓶、鹅颈壁瓶亦可供插花之用”，可见此时壁瓶仍以瓶颈细长，腹部圆润之态为常见。从传世品观察，三角形壁瓶在乾隆时期也比较罕见，三希堂东壁上悬十数壁瓶，其中有青釉开光书御题诗一品与本器相仿。此件粉彩四季花卉三角形壁瓶，器形犹如方瓶对裁，遂成两个看面，一侧绘“荷溏小景”，嫩荷初开，水光潋滟；另侧画“湖石花卉”，国色天香，一派盎然。周围以“柠檬绿”为地，绘粉彩“缠枝花卉纹”，繁密富丽之气受“巴洛克”艺术风格影响，这也延续了乾隆朝所欣赏的西洋风韵。以“胭脂红”在瓶口处饰“缠枝莲”，足端上绘“西番莲”，差别虽然细微，实可看出用心巧妙。

嘉庆元年（1796年）正月初一日，乾隆帝御太和殿，举行内禅大礼，授玺。颙琰即皇帝位，尊弘历为太上皇帝，训政。由礼部鸿胪寺官诣天安门城楼上，恭宣嘉庆钦奉太上皇帝传位诏书，金凤颁诏，宣示天下。嘉庆朝所制器物皆延续乾隆后期华丽繁缛的风格，据档案记载，嘉庆四年之内尚有部分官窑瓷器仍落乾隆款识。两朝过渡期间器物，不看落款则难以分清，其中粉彩瓷器更是相像之极。

此件壁瓶的精巧也表现在各个细节，如背面通施“柠们绿”，足内满涂“湖水绿”，以及口沿与足际的描金，均是提升整个器物精神面貌的绝佳手段，与两岸故宫所藏高档洋彩器皿的特征高度相像。此瓶虽用矾红书写“大清嘉庆年制”篆书款，但无不透露出乾隆盛世的意趣，此件嘉庆早期小型琢器，也可视为对雍干洋彩瓷器的致敬之作。

清嘉庆 黄地粉彩开光婴戏图圆盒 （一对）

清嘉庆 黄地粉彩开光婴戏图圆盒 （一对）

“大清嘉庆年制”款

此盒为一对，盒内满施松石绿釉，通体以黄釉为地，上饰粉彩缠枝西番莲纹，繁缛奢华，盖上正中开光，内绘粉彩婴戏纹，寓意“多子平安”，取意吉祥；婴戏图细致地刻画了几个顽童嬉戏时不同的神情，加之周围环境的衬托充分表现出了童子休闲自在的情境。该盒整体纹饰繁密，但层次清晰，色彩绚丽，金彩富丽堂皇，极具皇家气质，盖身及盖盒沿面绘勾莲纹，枝蔓舒卷自如，设色丰富华丽，尽现嘉庆时期彩瓷之尊贵雍容，承接乾隆时期遗风。整器绘画精细入微，气韵婉约雅致并流露出西洋之气息，于清新中复见华贵，温和并蕴含富丽。开光一周及子母口沿部绘以描金，底部亦施松石绿釉为地，正中书“大清嘉庆年制”六字三行篆书矾红款

清嘉庆 金地粉彩灵仙祝寿茶盘

清嘉庆 金地粉彩灵仙祝寿茶盘

“大清嘉庆年制”款

茶盘通体以金彩涂饰底色，洗心内开光，绘以粉彩兰花、灵芝、芍药等四季花卉之自然情景；其外侧以粉彩绘缠枝西番莲辅寿桃，搭配蝴蝶纹饰，有“花蝶”之寓，盘壁内侧又饰以粉彩蝙蝠，搭配缠枝花卉，又有“福寿”之寓。底部可见支钉痕，并满施金彩，正中描金书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。此盘整体装饰极为繁复，精湛。整体胎釉洁白细腻，粉彩婉约雅致，金彩纯正妍俏，清新复见华贵，温和蕴含富丽，沉稳亦不失和谐，极尽考究之能事，尤显雍容高雅、赏心悦目，款识书写工整，可为嘉庆皇帝御制品茗之雅器。

清宫茗茶风尚由来已久，肇启于康熙后期，历雍干二朝而大盛，沿袭至嘉道之世。嘉庆皇帝自幼深受乾隆皇帝的影响，一生钟情茗茶，以致有清一代，于官窑瓷器上书写御制诗文为饰仅见其父子二人。由于宫廷饮茶之风的盛行，茶具质量也超过以往各朝，特别是乾隆、嘉庆两朝，茶具制作以施彩富丽浓艳、纹饰繁缛的风格而闻名，尽显御用器之奢华。嘉庆一朝以御题诗茶盘者较多，可见矾红、粉彩、青花者，唯本品之通体描金者未见，疑为孤品。