你所知道的有关清代玉器的知识，该更新了！

　　清代宫廷玉器的繁荣昌盛时期，新疆贡玉运进内廷之后，经检验定级画样，一部分留如意馆或玉作加工琢磨，一部分发两淮、苏州、杭州、江宁、淮关、长芦、九江、凤阳等八处加工成器。这与乾隆初年仅发苏州织造一处的情况不同，说明当时玉材渐多，随之琢玉的数量也大为增加。这八处玉器产地是以苏州、两淮为主，杭州、长芦、淮关、江宁次之，发九江、凤阳的玉料数量和所碾玉器品种俱少，仅 限于宴盘、宴碗等。这两所税关务，接到发来的玉材和琢玉任务后，往往“当即专差前赴苏州雇觅玉匠来关，亲自督催，照依发来式样敬谨赶造。”说明本地并无玉工，也无正规的玉作。所以严格地说这一时期制玉地点只有造办处玉作、如意馆玉作以及苏州、两淮、杭州、长芦、淮安、江宁等八处，其中经济与技术力量较强的有如意馆、苏州、两淮三处。当然，北京城内的制玉业也不可忽视。

　　清代玉器制作借鉴绘画、雕刻、工艺美术的特色，集各种传统工艺及历代艺术风格之大成，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。在器物的空地平面上，明显地表现出拋光比任何时期的玉器都更细，显得莹润、平滑。这种精细有余的磨拋效果，被称为“乾隆工”。镂雕技术精湛，出现了许多大型镂雕玉器及巧妙精细的镂雕作品。大型玉器制作是治玉水平高的标志，因为制作一件大型玉器，需要耗费巨大的人工和时间。整个清朝所造大型玉器仅10件，然而却是历史上制作大型玉器最多、制作玉器最 大的朝代，其中最 大的玉器重达数万克。

　　由于现代的赝品伪造的效果非常非常的逼真，釆用传统的经验感觉区别新老真伪，已经深感力不从心了，而且不具有证据和说服力。这便造成了市场上以假乱真的多，瞎买胡卖的多，买假藏假的多，造假卖假的多。虽然很多人对目前的新玉、假玉很难区分开来。但是要知道假的终归是假的，假的可以欺骗一时，但是不可能欺骗一世。虽然钱是自己花的，藏品是自己买的。但是真与假并不是自己说了算数，古玩业界有句老话说，过去假的就不值钱，现在直至将来，假的仍然不值钱。所以要买，就买确真无误的真品。

　　乾隆宫廷玉器仿制了古代众多历史时期极 具时代特色的传统玉器，几乎包括自战汉以来各个朝代的著 名玉器形制，这种对传统玉器艺术特色的继承和发展，也是乾隆宫廷玉器的重要贡献之一。

　　乾隆二十至二十五年，新疆平定，宫廷着手在新疆开辟采玉及贡玉机制。此后，保证了宫廷玉料的供应，其后便是宫廷玉器生产高潮的到来。乾隆年间，每年宫廷制造的玉器有数百件之多，且逐年递进，高潮迭起，玉器精品不断出现。

　　清代玉器制作所用材料主要是新疆和田玉。一般优质的白玉被皇 家贵 族所垄断，主要精品的治玉都是新疆和田玉。俗话说“好玉用好工”，这一点在清代玉器的体现上尤为凸出。现代仿古艺术品制玉除一些精仿会使用新疆和田白玉外，很少有籽料或大块优质材料来制作仿古玉器的。一般都借助和田玉本身的绺裂、脏、石皮、礓皮来表现所谓的沧桑感，且材料多为疏松表现，较广泛的是用青白玉料，残旧料和边角料或残件改制。由于好的、真正的和田玉来源价格较贵较，作伪者还经常使用新开发出来的代用料，如俄料、韩料、宽甸玉、罗甸玉、祁连山料、龙溪料、以及各种地方蛇纹石、石英石来替代玉石。这些材料的结构、硬度、密度都与和田玉材有明显的差别。

　　清代社会用玉、玩玉、赏玉的风气极盛，无论是内廷亦或民间，其陈设、服饰、器用、礼品等均用宝玉石来制作和装饰，而从目前的馆藏情况来看，有清宫旧藏文物背景的两岸故宫及南京博物院便收藏有大量的清代玉器。由此可知，清代玉器的数量可观、品类庞杂，既有对传统风格的继承，又有一定程度的发展创新。