通过《空城计》说说我对京剧板眼的认识

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（内容来自网络）

退休后学唱京剧段子，发现难度比预想要大很多，最大难点是节奏（板眼）。为了掌握好节奏，我先是努力记谱子，后来又开始关注节拍，由此深深感受到节拍的重要。

节拍即是板眼。不知是不是可以这样认为：京剧唱段的节拍与普通歌曲并无实质区别，比如“一板三眼”，就是4/4节拍。歌曲里4/4节拍的4个拍子，演唱力度分别是：强、弱、次强、弱（分别对应板、头眼、中眼、末眼）。“一板三眼”唱段好像没有唱歌那样机械的强弱之别，但记好每一个（尤其是板和中眼）字的位置肯定有助于掌握演唱节拍。为此，我在唱段的书面稿上对板眼做了标记。最初标记的段子是诸葛亮的“我本是卧龙岗散淡的人”（西皮慢板），得到这样一张图（绿色黑体字为板；红色楷体字为中眼）：

按照这张图掌握节拍曾令我感到很大的方便。后来考虑到书面印刷效果的整齐，调整版面为每句一行，结果竟令我眼前一亮！再抽掉里面的几个“衬”字效果更明显（加下点的为头眼）。请看：

初见此图我有一种被惊呆的感觉，心理上实在没法将那么优美多变的唱腔与“整齐划一”挂钩！既然每一行都有固定的节拍排列规律，这图岂不就更好用了（虽然大量的板眼是隐藏在拖腔里无法标记的）？被这新发现激励着，我又继续标识了几段西皮三眼（慢板）和二黄三眼（慢板），接着又转到一板一眼。下面就是《空城计》诸葛亮：“我正在城楼观山景”（西皮快二六）的标记图：

这段一板一眼的段子板眼没有那么整齐划一，不过它几乎每一句都是“眼起板落”，记住这一点对初学者应该够足了。

标记的段子一多，规律性的东西就逐渐显现了。我将这些规律归纳为下表：

	一板一眼	一板三眼
西皮	眼起，板落。例句：	中眼起，板落。例句：
二黄	板起，板落。例句：	板起，板落。例句：

再说说句子。京剧唱段的句子结构以3-3-4组合最为常见，以上的例句都是如此：

张翼德--在城楼--怒发冲冠；

杨延辉--坐宫院--自思自叹；

曹孟德--占天时--兵多将广；

新中国--如朝阳--光照人间。

再进一步，我们还可以深入到“词组”这个“微观层面”观察一番。这些词组内部的板眼规律可见下表：

	第一组（三字）	第二组（三字）	第三组（四字）	例句
西皮	中眼起，头眼落。	板起，中眼落。	板起，板落。
二黄	板起。	（比较灵活）	板起，板落。

词组这个层面情况就复杂多了，我感觉西皮似乎更为中规中矩一些，二黄就灵活复杂多了，只有第一组的板起和第三组的板起板落是比较肯定的。