袁世海回忆录（105）徘徊路 再赴东北
一九五一年，在周总理和彭真的关怀下，马先生终于几经周折离开了香港，回到内陆，先后在广州、湖北等地演出。一九五二年三月在北京与张君秋公演，周恩来总理很快就接见了他，对他能拒绝台湾的邀请，坚决从香港回到新中国表示热烈欢迎，对他的爱国热情给予了充分肯定。于是马连良京剧团很快就建立起来，在北京及各地演出。八月份，在中山公园音乐堂，马先生专为北京艺培戏曲学校捐资义演《四进士》。郝寿臣老师任艺培学校校长，亲自登台演剧中的顾读，姜妙香演田伦，马富禄演万氏。这场演出一时被传为佳话。
此间，马先生派人给我带信，去东北演出时，希望我能与之同行。此时的我怎能不满心愿意呢，真想立即答应。我非常清楚，如果此行能随马先生走，包银即回到从前，我就能短期内还清修房账，自己难舍的戏衣就不用卖了。然而，“好”“走”这样的话在我的舌尖上转了几个圈仍没说出来，只告诉来人:“我跟了马先生这么多年，围城时接到马先生“速来香港”的电报，连少春都决定跟我一起去，可惜当时机票难买没去成!现在有这么好的事儿，哪有不愿意的呢?可我加入的是中国戏曲研究院，国家剧院，是有组织的了，不比从前，必须得先通过组织，没有组织的同意我哪儿也去不了。”
请注意!这可是我加入国家剧院一年来的最大进步!知道有组织了，做什么事只有组织批准了才行。想在新中国实验剧团，东北来人约我们去沈阳时，最后来人表示回去向组织汇报，待组织批准后即刻和我们再联络。当我们听到“组织”之说，对这个词既陌生又新鲜，根本不理解这两个字的分量。
此时，正遇中国戏曲研究院院长马少波同志生病。不久，我就接到代院长的通知说:“马连良从香港回来，我们很想把他吸收进来。可是马先生说，由于在香港很少演出，家中经济境况已很吃紧，得先自行去演出挣点儿钱，然后再考虑此事。马先生还向我们提出要借你同行，组织上考虑，同意批准你一年的假，跟马先生去演出，希望你借此机会做做马先生的工作，争取他加入咱们戏曲研究院，同时你家中经济也确有困难，挣点儿钱，把账还了吧。”
听到组织批准，如同是得到能缓和家庭经济危机的“飞来俸”，犹如在半年多来郁闷惆怅之中划过的一道希望之光!高兴之余我积极准备行装，从戏曲研究院实验团里提调出自己的戏装。说句实在话，当时的心情就像出笼的小鸟一样，跟着马先生高高兴兴地飞去东北。
临行时，郝老师送马先生和我到前门车站。见马先生带着马三奶奶(马连良夫人)等家眷，郝老师感慨地说:“出门唱戏不该带家眷，多分散精力，我从不带你师娘。”
我一笑说:“我也带，为了自己起火，花钱不多，还吃得滋润。”
“倒也有这一说。”
同往送站的马少波院长接过话茬儿:“不带家眷，岂不是诈!”少波同志是剧作家，文学底蕴极厚，常借用戏词来开句玩笑，或说明点儿问题。这句话引得我和郝老师都笑了。
马先生自一九四八年先到上海，又去了香港，直至回京已四载有余。观众们长时间未听过他的声音。这次在沈阳、哈尔滨、齐齐哈尔、牡丹江的演出受到观众极其热烈的欢迎。
马先生高兴极了。他还是按着习惯，每天散戏后请我跟他一起吃夜宵，我们谈天、说地、聊戏。
在哈尔滨的一天，马先生问我一九四八年从上海分手后的情况，还问为什么没能去香港找他。
我向他谈了和万春的演出，病回北平又和少春排了《野猪林》.及抗缴兵役税被抓到局子里蹲监狱的情况。
“哎哟哟，世海呀，那你在上海挣的那些钱一下子都料搂完了吧。”在一起吃饭的马三奶奶十分同情。这是他们曾经经历过的，料准了我的损失。
“岂止呢，福媛把首饰也全当了，还不够。多亏您那年还了我借去打官司的钱，我没敢花，存在孙兰亭那里。福媛飞到上海取回，也全填进去了!要不然，急大了!”
马先生摇摇头说:“遇到这种事，是最倒霉、最破财的，我跟你三婶饱尝其苦。”
“好容易查无实据结案了，本想赶紧演出挣点儿钱，可世面全乱了，人心惶惶根本演不了戏。整天和少春、荀(慧生)先生、盛章玩牌。就在这时候接到您的电报，我真高兴，立即找少春通宵未眠商量此事，决定同去香港。少春说他向来钦佩您，情愿做二排武生给您挎刀。可是当时北平已被包围，机场都改在东单了。想走也走不了，只好给您回电报。”
“这几年也苦了我啦。我去香港，人带得少，戏码太受限制。咱们这行饭难吃，人多了养不起，人少了派不出戏。在香港演戏不经常，闲得我没了筋骨，简直是度日如年。你看像今儿个，虽说这场戏出的汗多，可坐在这儿吃饭，我心里痛快，吃什么，什么香!我也是受累的命!”马先生皱着眉头感叹地说。
“好啦，好啦!挺高兴的，老提这陈芝麻烂谷子干嘛，说咱们高兴的。”马三奶奶从来就是性格爽朗，快言快语。
“对，对，咱们就说《将相和》吧。”我说。
马先生随之喜笑颜开:“我是要说呢!《将相和》的本子我仔细琢磨过了，真不错!你再详细地跟我说说少春的表演和处理。”
我一一地向马先生做了介绍。当介绍完相如扑油鼎时，马先生用手势打断我的话:“这么处理，虽有气势，但太不合理。你想，四秦兵上前扒去蔺的官衣纱帽，将其仰天平举过头顶，往油锅里扔，剧本写这里是扑油鼎，这哪里是扑呀?分明是叉(举起扔)，叉油鼎是《九更天》的变种。”
“对，我们排《野猪林》中《白虎节堂》一场，林冲也是这样又起来的。”我插话说。
“那是把林冲当奸细、犯人。我说它不合理，是在于当着各国使节的面，蔺相如就能让秦兵将官衣扒掉?!这对赵国是多大的耻辱呀!还有，秦王大怒先要将蔺相如叉入油鼎，后又让放下来，这个变化过程也不明确。这儿，我演的时候得琢磨琢磨，一定得改。再有，就是《闯关》一场处理得过于简单，我还得琢磨着加一段唱。”
听到此，我感到马先生的艺术见解真是高屋建瓴，对他敬佩得五体投地。
最后马先生说:“我看了你的《将相和》的照片，在相府，你头戴员外巾小气，不好，是《牧虎关》高旺的样儿。你最好是把员外巾放大成翅子似的，你试试。还有，你的红靠改成绿靠会更好。”
马三奶奶说:“温如(马连良)呀，你们一聊起戏来就没完没了，都什么时候了，累了一天了，该歇着了。散啦，散啦。”其实夜宵早结束了，只是聊戏聊得刹不住车了。
《将相和》在齐齐哈尔上演了。马先生将他所提的地方都做了合理的增删，突出了马派的风格。
比如《闯关》一场，他在城门下增加了两名守关大将，见赵王与相如来到城下大喝一声“呔”，按出宝剑横在路中，厉声说:“率大王之命，前来迎接于你!”态度蛮横无礼。相如知道这是秦王给自己的下马威，马先生把此时的蔺相如处理得不卑不亢、不急不慌，哪嘿两声冷笑，先唱一大段马先生特为相如增加的【流水板】。谁都知道马先生以【流水板】见长，唱得舒展、自如、流畅，表现了蔺相如临事不慌的平静心态。唱到最后一句“似这样迎宾客我实不敢当”后，大大方方请赵王抢在秦兵之前先入城，这样一来既表现了相如的机智果断，又加大了戏的分量，显现出蔺相如在渑池会上取得的第一回合胜利。
叉油鼎一段，马先生改成扑油鼎。即由蔺相如自己扔纱帽、甩甩发、甩髯口，快步、主动地向油鼎扑去。蔺相如深知通过这样将生死置之度外、不可阻挡的气勢，又在六国使臣俱在的场合下向油鼎扑去，必使秦王陷入被动处境。处于毫无准备、惊恐状态之下的秦王，只得急喊“慢来，慢来!”接唱:“快快拦住了蔺先生。”秦王欲以威严压倒蔺相如的气势，又一次被蔺相如的机智勇敢、舍生忘死的精神所击败。
扑油鼎强于叉油鼎。回京后，我详细地将马先生的改动讲给少春听，少春也认为改得好。不过，他不是原样端过来，在唱腔上又根据自己的嗓音条件做了改动。
无论是少春的余派、谭先生的谭派，还是马先生的马派，在同演一个剧本的基础上，均按各自的特长做了相应的改动，使其各具特色、各有千秋，演出效果都非常好。
《将相和》一就这样历经几位艺术家的前后改动和精心雕刻，才成为解放以来新编历史传统剧的典范。时至二十一世纪的今天仍是久唱不衰，是观众喜欢的剧目之一。
关于廉颇，经过马先生指点改良后的员外巾很有气魄，堪称将军巾，跟红开氅相配十分相称。后被一些地方剧种借鉴使用。最初我按马先生建议改穿绿靠后，觉得还是穿红靠色彩鲜明、气势磅礴，所以后来又改回了穿红靠。
马先生到沈阳演出时，已是九月中旬。演出期间，我和马先生发现东北京剧院有位女学员的条件很不错。这位小姑娘扮相俊美，嗓音宽亮。进一步了解才知她也是内行子弟，认为很值得送到学校接受正规训练培养。
于是我和马先生联名给艺培戏校写了一封推荐信，交给这位小姑娘带到北京艺培戏校投考。后又经梅兰芳先生的鼓励、支持，她去了北京，果然一考即中。在学校的精心培养下，成绩突出，成为北京戏曲学校首批毕业生中的佼校者。之后，有幸拜梅兰芳先生为师，她就是众所周知的著名梅派传人之一李玉芙。
东北观众素来爱听花脸戏，但这年的这件事，还是使我感到意外。
那时，谢幕开始流行了，每每第一次谢幕，众演员都上;然后众人就都撤下，由马先生一人谢幕。有一次，《将相和》演完，谢一次幕后，我依旧随大家撤下。马先生连谢了两次幕，观众不走。后台的人都觉得莫名其妙，不知怎么回事，还是马先生先明白过来，向我招手。我哪里好意思再上，可是越发热烈的掌声也表达出要求我上，我只得勉强又上台共同谢幕，观众才肯散去。当然啦，《将相和》中廉颇在戏中的分量不轻也是可以理解的。
九月下旬，我们已经贴出《四进士》的演出广告，而且票已全部售出，马先生应邀回北京参加第一届全国戏曲会演，必须立即回京，这场戏只得回了。
我没有跟着马先生回京。我考虑，少春正排《宋景诗》参加会演，而自已因病假没有参加排演，回去也只是观摩。另一方面，沈阳的同行们又热情挽留，想趁此和他们能多演几出戏。于是，我就留了下来，没想到热情的观众听说我不走，一再要求，只要这场(四进士)我能演顾读，就不退票。剧团一看这阵势，就由马盛龙代替乃师饰演宋士杰。随之，观众又要求看《华容道》。马先生在通常情况下，只演到借东风止戏。正好当地团里有位高韵亭能演关公，我就满足了观众的要求。
之后，我演的戏完全是以郝派的剧目做大轴，如《李七长亭》《打龙棚》《黄一刀》等，期间我还斗胆唱了一出铜锤戏《姚期》——我是唱架子花脸的，这出戏是郝老师教我用来吊嗓子的。在这儿过过戏瘾罢了。
这次东北演出在我的艺海生涯中，只当一段经组织批准、顺便挣点儿钱还修房欠账的经历而已。谁知后来却难以负重……