说起中国写意花卉，白阳陈淳、青藤徐渭，

是两位不得不提的人物。

到了清代，经过八大山人、石涛及扬州画家们的变化发展，

更加影响和拉近了“青藤白阳”与后世的审美意识。

这是“青藤白阳”得到广泛喜爱的直接原因。

陈淳（1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，自号白阳山人，长洲（江苏苏州）人。陈淳师从文徵明，而艺术风格迥异于乃师及其他文氏弟子。

明陈淳《水仙图》扇

作为吴门画家，他的画名不及沈周、文徵明、唐寅、仇英，书名自晚明后也不能与祝允明、文徵明、王宠并列，但其成就，尤其是对后世的影响，却非其他文氏弟子所能比拟。特别是他的写意花卉，几乎是直接开启了徐渭大写意画法。

明徐渭《蕉石牡丹图》轴

说起白阳陈淳的写意花卉画，在师承与取法上，可以总结为三个方面。

一、取法于吴门画派的写意花鸟画技法

陈淳是吴门画派中坚。吴门画派的写意花鸟画技法对陈淳写意花卉画的创作与发展有至关重要的影响，这种影响不仅存在于表象的图绘形式上，更在于内核的气息与格调。

首先是受文徵明写意花鸟画的影响。

文徵明作为继沈周之后的吴门画派领袖和陈淳的业师，对于陈淳写意花卉画创作有着较大的影响。

明文徵明《冰姿倩影图》轴

陈淳早期的花卉、山水和书法风格，均带有非常明显的文氏痕迹。陈淳的写意花卉画创作是在文徵明的指点传授之下逐步发展成熟起来的，不仅如此，陈淳一些花卉品类的画法几乎与文氏画法一致。

明陈淳《合欢葵图》

这一时期的陈淳，对一些花卉形象的塑造，很多采用的是“拿来主义”的方法，直接从文徵明、沈周等人的作品中临习一些现成的形象，画法大致相当，造型亦相近。

并且，从陈淳存世画作来看，某些得自文、沈的花卉画法，自其中期开始直到成熟期就一直固定没有改变过。

明陈淳《花卉图》册（十选四）

其次是受沈周花木鸟兽写生画的影响。

沈周的花木鸟兽写生画可谓开吴门画派的写意花鸟画法之先河，所涉及的品类多，画法完备，创作思想成熟。

沈、陈两家世交，陈淳祖父陈璚（1440—1506）与沈周交往甚密，沈周去世时，陈淳已26岁。陈淳年轻时临摹过沈周的作品。

明沈周《花鸟图》册（十选四）

陈淳又是文徵明的学生，文徵明的花鸟画创作集中在兰、竹、梅等“清品”题材，偶有其他花鸟题材创作，并且这些花鸟题材的创作方法又建立在沈周画法的基础上。因此，陈淳的写意花卉画确与沈周的花木鸟兽写生有明显的承续关系。

明陈淳《野庭秋意图》卷（局部）

二、取法于明代院体浙派写意花鸟画法

花鸟题材的写意画法，在明代时已经颇为完备。院体浙派中的一些画家多有表现，如孙隆、朱佐、林良、吕纪均以花鸟画名世，浙派画家汪肇也是长于写意花鸟，写意花鸟画在院体浙派画家或受到院体浙派画风影响的画家中多有创作，也已被当时的主流审美所接纳。

明孙隆《芙蓉白鹅图》轴

反观陈淳的写意花卉画，从其早年秀雅含蓄、温和舒缓的吴门画风，发展到四十岁前后跳脱简率、运笔迅疾、挥写畅快的自家面貌，应该是受到了院体浙派写意花鸟画法的影响。

拓展

【孙隆】明代画家，字廷振，明朝开国功臣、忠憨侯孙兴祖之孙。以不施勾勒、落笔成形、墨色互运的“没骨画”名世。

【朱佐】字廷辅，常熟（今江苏常熟）人。精于人物，宣德、景泰间供事画院。

【林良】字以善，南海（今广州）人，中国明代著名画家，画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。

【吕纪】明代画家。字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。擅花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。

【汪肇】字德初，安徽休宁人。明代画家，工绘事，山水、人物，尤善写意花鸟。

明吕纪《桂菊山禽图》轴

三、取法于明代中期活动在南京地区的画家

从明代中期活动在南京地区的画家吴伟、徐霖等，以及“金陵痴翁”史忠、“清狂”郭诩等“逸格”画家的画法中取法。

这些画家的绘画风格基本可归纳为院体浙派及其“旁支”，或者吴门“别派”，其画风大多纵放不拘，甚至癫狂粗野，其侧锋疾扫、用笔勾连等画法，对于陈淳写意花卉画风格的形成也有一定的影响。

明陈淳《瓶莲图》轴

内容节选并改编自人民美术出版社《青藤白阳作品的基因密码》一书

白阳陈淳写意花卉作品中的DNA