上海博物馆上新9件古画，有陈洪绶感谢朋友救济的作品

2021年1月29日，上海博物馆完成了历代绘画馆本年度第一次常设展览的策划与陈列。上海博物馆历代绘画馆是目前海内外唯一的系统展示中国古代绘画通史的常设展馆。通常每半年更换一次展品，每次都有一定数量的新面孔出现。本次常设展沿袭了将首次亮相、久未露面及用于特展的佳作融入常设展的思路，新增书画精品9件——

1、南宋 佚名 《鹌鹑图》页

2、明 陈洪绶 《春风蛱蝶图卷》

3、明 崔子忠 《白描佛像图卷》

4、清 龚贤 《山光水影图卷》

5、清 樊沂 《金陵五景图卷》

6、宋佚名《柳下双牛图》页

7、清边寿民《花卉》卷

8、清任熊《人物故事图》册

9、清杨伯润《山水》册

■明 陈洪绶《春风蛱蝶图卷》（局部）

其中，陈洪绶的《春风蛱蝶图卷》特别有故事。从卷后的作者自题中可知，这幅画是作者赠与友人戴茂齐的。当年秋天，画家曾以一金购得文徵明画一幅，因为戴茂齐喜欢，就赠之。数日后，友人丁秋平之子病重，陈洪绶向戴茂齐借一金，赠以资汤药。当年初冬，陈洪绶又作《博古叶子》一本赠给戴茂齐，当时陈洪绶家中已经断粮，向戴借一金，故作此卷酬谢。

看来，陈洪绶与戴茂齐的交情匪浅，那么，陈洪绶作为一个大画家又如何落得家境贫寒，靠借钱度日呢？

陈洪绶是晚明著名书画家、诗人、大儒。崇祯年间，他被招入内廷，奉命临摹历代帝王像，有机会遍览内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华。但他目睹朝廷腐败，后辞官不就，隐居绍兴。明亡后，他曾削发为僧，一年后还俗，在绍兴、杭州等地买画为生，去世于清顺治九年。

陈洪绶生性怪僻，愤世嫉俗，身处忧患之际，把自己视作“竹林七贤”之一，放浪形骸，但他所交往之人都是正义之士，其中就包括戴茂齐。

陈洪绶与戴茂齐为世交，戴茂齐父亲的传记，就是陈洪绶应戴茂齐嘱托所写，尤其戴家乐善好施的家风，最让陈洪绶心仪。

陈洪绶虽然穷困潦倒，却对金钱看得很轻。他不随便画画，权贵豪强出高价他也不画，但却会为贩夫走卒创作。

陈洪绶与戴茂齐交情深厚，向戴茂齐借钱度日，也是经常发生的事，当然他也会把一生经典的创作全套《博古叶子》，都赠给了戴茂齐。

上海博物馆历代绘画馆这次新展出的《春风蛱蝶图卷》，就让我们看到了一个极有个性的陈洪绶，也能品读出他当时的生活和友情。

接下来，我们再来浏览一下其他几幅上博的上新古画。

南宋 佚名 《鹌鹑图》页

此宋人鹌鹑图页，无作者款印。图绘鹌鹑一只，体形滚圆，斑纹、毛羽如生，作回首状，点缀平坡、秋黍等。清代曾经清耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鉴藏印记。近代经吴湖帆、潘静淑夫妇收藏，有吴湖帆题签：“北宋李安忠鹌鹑”。

■南宋 佚名 《鹌鹑图》页

明 崔子忠 《白描佛像图卷》

崔子忠（约1574—1644年），初名丹，字开予，改名子忠，字道母，号青蚓。山东莱阳人，寓居顺天府（今北京）。善画人物、肖像，传世作品较少。此幅白描佛画，似说法或授经图，取法李公麟，人物高古，衣纹流美，作于崇祯四年（1631)，作者时年约五十八岁，款署“辛未九月九日长安门下士崔子忠识。”另纸有明田大受崇祯四年（1631）手书《金刚经》，款曰“崇祯辛未重阳日瀛州奉佛弟子田大受沐手敬书。”

■明 崔子忠 《白描佛像图卷》（局部）

清 龚贤 《山光水影图卷》

龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号半山野人，江苏昆山人，寓居南京。擅画山水，为“金陵八家”之首。此卷构图平远，山石、树木用笔短促，用墨层层渍染，结构缜密，气韵苍莽。本幅有作者自题诗一首，又另纸题诗数首，末云：“书草香堂近集五律寄呈穉良社兄正，玉陵弟龚贤”，可见是赠答之作。“草香堂”系其别号，其诗集名《草香堂集》。

■清 龚贤 《山光水影图卷》（局部）

清 樊沂 《金陵五景图卷》

樊沂（十七世纪），字浴沂，江宁（今江苏南京）人，为画家樊圻兄长。明亡后避居金陵，以画谋生。此卷绢本设色，作于康熙七年（1668），画分五段，描绘金陵地方的五处胜景，各有作者题名，并附樊新题诗：一“燕矶晓望”，即长江边屹立的燕子矶；一“锺阜晴云”，即东郊晴霭中的钟山；一“秦淮渔唱”，为秦淮河两岸的人家、烟柳；一“乌衣夕照”，为东晋王、谢世族的故地；一“清凉环翠”，即城西清凉山寺。这些历史遗迹，往往引发今昔之感，是明清绘画中常见的画题。

■清 樊沂 《金陵五景图卷》（局部）

此外，还有宋朱锐《溪山行旅图》页、南宋佚名《歌乐图》卷、元赵孟頫《洞庭东山图》轴、元赵元《合溪草堂图》轴等上博馆藏精品一并展出。

来源：周到