【远方•安宁有约】北京 《汤汤乎崇高大美》作者•远方
汤汤乎崇高大美
——我读《岳阳楼记》
每当我走进博大精深的中国古典文学，我总会马上想到一篇奇文。这篇奇文，就是宋代范仲淹为勉励友人而所作的一篇“楼记”——《岳阳楼记》。
我之所以以之为奇，是因为《岳阳楼记》，仅仅368字，是一件“小品” 微制，却是一篇汤汤乎黄钟大吕般的崇高大美之作！
《岳阳楼记》在文章表现形式上给我们横呈一派崇高大美。《岳阳楼记》是以岳阳楼为坐标，大笔挥洒洞庭湖的寓情于景之作。作者以恢宏的想象、健迈的笔触首先给我们展示洞庭湖的总括境界：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”。“远山”、“长江”，是庞大无比的高天之下的大地物象，而且长江是奔腾万里的巨大活流，洞庭湖竟将它们轻然一衔一吞。“衔”、“吞”二词，何其了得！“衔”、“吞”二词，与“远山”、“长江”一触，訇然造成空间巨大、内蕴万钧的天地大象；而紧随的“浩浩汤汤，横无际涯”，则是直面大笔铺写摩状洞庭湖携着磅礴生命力的平面空间之广袤苍茫。如此，我们面对眼前的洋溢着崇高美的巨大艺术意境，怎不扼腕瞠目，击掌惊叹？怎不审美情绪陡然高涨飞扬？继而其后的“朝晖夕阴，气象万千。北通巫峡，南极潇湘”的概括描写，进一步彰显着洞庭湖的宏阔画面。“气象万千”给予我们自然景象变化的大境界，“北通巫峡，南极潇湘”让人联想洞庭湖空间的拓展延伸。到此，一个无比博大雄浑的洞庭湖委实“浩浩汤汤”，拽其苍苍茫茫的崇高美，澎湃在我们面前了。
《岳阳楼记》中，作者对洞庭湖“阴”“晴”两番境界的状写也充分地体现着崇高美。《岳阳楼记》所写洞庭湖在阴霾时空中的境界，同样广阔浩瀚，同样蕴含着对我们的审美视野和审美情绪的极大冲击力。《岳阳楼记》所写洞庭湖在春和景明的境界，虽然画面舒缓明丽，但其境界依旧广阔博大，依旧大美焕焕。
《岳阳楼记》，其作品形式上的崇高美还体现在它别开生面的辞章之上。《岳阳楼记》，在行文上采取的是骈散结合手法，虽然作者用了大量的对偶句式的四字短语造句，但是它们简洁，活脱，特别每个单位都运载着厐大的“物象”，同时与散句呼应，音韵朗然，参差而舒展，于是，全文以明快酣畅的语势和夺目的斐然文采挥洒出灿然奔放与阳刚。
《岳阳楼记》在文章思想内涵上给我们豁然一派崇高大美。《岳阳楼记》的作者范仲淹是北宋的著名政治家、文学家，他的社会思想是非常深厚深刻的，他的社会情感是非常丰富饱满的，他一生以社稷为重，以国家“政通仁和”为己任，身体力行体恤民生。因而他人格高远，襟怀宽阔；因而他在《岳阳楼记》中所表现，所折射出的思想内涵自然地涌动着冲击我们视觉，撞击我们心扉的崇高大美。除写景状物所运载的潜在思想内核之外，直抒胸臆的厚重之语、飘然之语，前者是 “登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”，后着是“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。”继而，超迈精警之语是“不以物喜，不以己悲”；更为高远放大，置地做金石之声的千古绝唱乃是：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。与此同时，作者通过作品体现的极高品格的人生价值观和极致高尚的社会政治襟怀也浑然如天高地远般的广阔与博大！
斗转星移，江河不废。
《岳阳楼记》，千古奇文！
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