时大彬紫砂壶的辨别

时大彬丰富了紫砂壶的造型艺术，文献记载他的作品种类很多，目前出土和传世的“大彬壶”造型就不下几十种，有梅花壶、六方壶、三鼎足圆壶、高执壶、高提梁壶等。

时大彬紫砂壶鉴定方法:1、如紫砂壶造型一样，后人总是在不断地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但极少能分辨出风格特征。也有官窑形式的款，但只有康熙、乾隆两朝，进宫多少把壶，宫廷档案都有明确记录，而且只进不出，民问几乎没有。鉴定紫砂壶时，绝不能仅凭款识而已，一定要结合泥质、泥色、造型、制作工艺、烧成以及制壶者所处的时代环境，一起来判断。2、如果将考古发现的三件大彬壶进行相互比较，不难发现扬州出土的六方壶制作工艺要差一些。紫砂壶由圆器到方器，从工艺上来说，方器难于圆器，或许六方壶也可能是时大彬的早期作品。流与纽的处理都已强调了茗壶的使用功能。3、纵观时大彬的紫砂壶艺，无论是泥料、成型制作、烧成等工艺与明中期相比，都已趋向成熟，并且作品有了名款。从现已见到的明代晚期其他壶艺与之相比较，当以时大彬制壶工艺为最 佳。不少制壶者，虽与时大彬为同时代人，但制壶工艺却相差甚远。据史料记载，在晚明，时大彬在世时，就已出现仿时大彬作品。4、前不久，见一紫砂壶残器，底部上刻有：“戌午年日时大彬制”，为无锡东林书院泮池出土，现藏无锡东林书院。据说同时出土的物品大多为明末清初。该残器从底部来看，器型较大，做工粗糙，底为圈足，类似福建漳浦出土的鼎足圆盖壶底，圈足且不圆，加工手法显得呆笨，刻款“戊午年”当为明万历四十六年(1618)，如果将此残器与三足如意纹盖壶工艺相比，相差甚远。

时大彬是宜兴紫砂壶成熟的标志性人物，自大彬始，以砂壶为代表的宜兴紫砂茶具渐趋成为重金竞逐的宝玩。

时大彬早期做大壶，在娄东与陈继儒等著 名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。紫砂壶器型从大到小的变化，对于紫砂壶历史来说也是一次重要变革。制壶时融入文人思想，从而决定性地改变了紫砂壶发展的方向与道路，促使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。

自晚明始，直至民国初年，时大彬的托款紫砂壶在古董市场上从未断绝过。清早期诗人陈维崧(陈贞慧之子)就作有“时壶市纵有人卖，往往赝物非其真”的诗句。康熙三十八年(1699)写作《桃花扇》的清代戏曲家孔尚任亦云：宜兴时大彬瓷壶，予有三执。其极大者，闵义行赠，口柄肥美，体肤稍粗，似初年所制。底有刻款：“戊午年日时大彬制”，“时”字与“日”字连，可疑也。

“时壶”只用刻划署款，字体为楷书， 在紫砂茗壶上用印约在明末清初才逐渐兴起的。民国时期紫砂艺人绝少见过时壶真器，不识大彬款识形式，便在壶上使用当时流行的印章款。我们不时见到有“时大 彬制”四字方形有框揩书印和无框单行四字长条印，书体楷篆均有，不难辨识，凡见有用“时大彬制”印款的壶尽皆伪品。

时大彬从13岁私塾结业后，就做起了紫砂壶，当时供春已是80多岁的老者，偶然见到时大彬，觉得他很有潜质，就招入门下悉心指导，时大彬因此成为供春的关门弟 子。时大彬继承了供春的捏塑法制壶技巧，并加以创新，采用拍打成型“围身筒”的方法制作，还请了木工和刻工做了印盘，增加了紫砂壶的品种类型和象形装饰。