唐楷入国展？评委开了三个处方！

唐代楷书，曾经在史上有过辉煌的时刻，现在却越来越受冷落，凡是写唐楷的几乎都入不了书法“国展”，这是一个奇怪的现象，也非常的令人遗憾。

那么，曾经辉煌的唐楷究竟怎么了？出路在何方？2004年全国第四届“正书展”上，张旭光提出了“激活唐楷”的概念，就是说楷书如何表现艺术性，如何表现感染力？近日，旧事重提，“激活唐楷”仍然是一大难题。当今书坛的两大领军人物刘洪彪、张旭光就此展开深入讨论，探讨解决思路。　

中书协主席刘洪彪说，在“激活唐楷”的理念提出之后，我想了很长一段时间。比如说颜真卿是唐代楷书的代表人物，他的楷书经典跨越非常大，从《多宝塔》到后来的《告自身碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛》等等有一长串的作品，我曾经把他所有的楷书代表作挂在墙上，仔细琢磨，没有一件风格是相同的，区别都很大。

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为什么呢？短短的几十年里面，出自一个人之手，有那么大的变化，我认为颜真卿是在一千多年以前，比较早地具有艺术觉醒的人！他不单纯把楷书停留在实用的书写阶段。

　　

由此启发，我们提“激活唐楷”，首先要面对现在的现实，就是书法（包括正书）已经不再停留在以“实用”为主功能的时代，现代书法家写字，哪怕是写楷书，也不再是像写通知那样为了让人认识那种“实用性”书写。

书法家写字是在搞创作，不是抄一个东西给别人看，给别人去认，不是这个意思。这个观念必须要转变。

　　

其次呢，现在很多书法爱好者临摹唐楷，临了几十年，越写越离范本越远。为什么越来越远呢？

有些朋友连自己都没有意识到，临帖的时候开始写不直、写不平、写不准，于是喜欢叠格子，或者干脆用米字格、田字格，一个字一个字地写在方格子的正中央，好了，结果写着写着，习惯了，排了十年二十年，以后再怎么写，字都是一样的，点画都是一样粗，形成习惯了！行列整齐，点画一致，实际上就与经典的碑帖完全不是一回事！不自觉地就把字统一起来了，写成了印刷体，这样就没有一点美的价值，入不了“国展”。

说要激活唐楷怎么办？

用印刷体去写欧阳询，就会很俗的感觉。

颜真卿这个人是经常变化的，他不固化自己，他的碑里有很多字都不是一一对正的，最典型的就是《书自告身》，一行下来大大小小，正正斜斜，粗粗细细，很随意很自由，很具有风情。

现在很多人写楷书，有一个老毛病就是填格子，以为越整齐越好。正是这一点，妨碍了进步和提升，这也是学唐楷的人，经常事倍功半，没有收效的主要原因。

　　

所以，我们开出两个方子。第一，要从理念上适应书法从实用到审美的现实，观念要转变；二、要改变不好的习惯，正书也要有对比，有矛盾，有书写性，矛盾包括线条的粗细、大小，墨色的枯润浓淡，这些都可以应用到正书当中去。

　　

张旭光补充一点建议，就是先易后难。比较好激活的是颜体，因为颜体的线条本身不太精致，结构也有开放的性格，不像欧阳询已经写得很极致了，颜体具有开放的可能，留下了激活的通道。

写颜真卿可以写出干墨效果，也可以写出水墨效果，是可以互相包容的，能把线条的变化写出来，能把水墨效果写出来，这本身就对提高感染力能产生效果。

　　

另一个是褚遂良，褚遂良给以了“速度”的空间，比如说空中落笔的细节，比如说《阴符经》里面有很多行书的因素，抓住这种速度的感觉，加上行书的感觉，加上墨色的变化，我认为也会产生感人的效果。

至于欧阳询、柳公权，我觉得难度可能要大一点，需要有大才的人才能激活，建议先从容易的入手。