潘天寿：陆抑非的花鸟画当代用色第一

陆抑非曾说：“我年轻时每逢作画，桌子总是堆满着画稿和素材。没有这些素材，没有这些生活的积累，我是画不出什么东西来的。这可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语强调的是素材的积累，任何创作都不可凭空得之。

一是面向传统，一是面向自然，将两者有机结合，正是其后来有所成就的根本原因。

海棠锦鸡/68cm×114cm/1956年/杭州芸廷美术馆藏

谢稚柳评价他：“非翁的画由獭祭而成，随手拈来，妙造自然，飞跃到自由王国之化境。”

潘天寿认为：“陆抑非的花鸟画当代用色第一。”

程十发认为：“陆抑非先生是恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。

飞来凤/69cm×35cm/1957年/上海中国画院藏

陆翀生于常熟前辛巷。

祖父为晚清秀才，酷爱书画，他自幼即受到书画艺术的熏陶。

除了读诗书练书法，他还喜欢画画。

祖父的老朋友李西山读书无数也阅人无数，他仔细端详陆翀的习作后说，你们陆家要出画状元了。

李西山的夸赞在年幼的陆翀心中留下了深刻印象。

陆抑非（1908—1997），江苏常熟人。名翀，初字一飞。20世纪杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。

远亲朱屺瞻前来探视，得知表外甥陆翀的窘境，又了解到他才华横溢，便主动介绍他进刘海粟任校长的上海美专任教。

刘海粟魁梧大度，擅长油画兼画中国画大写意，看了陆翀的工笔花鸟画后大为激赏。

花好月圆/136cm×68cm/1954年

刘海粟曾说，他以后的太太如果喜欢画画，就一定让她跟陆翀学画。

那时刘海粟正好是单身，大家听了只当是笑话。

孰料，数年后刘海粟再娶的夫人夏伊乔正是学美术的，果真让她随陆翀学画。

那年陆抑非33岁。

虞美人/84cm×34cm/1957年/中国美术学院藏

陆翀是一位耐得寂寞的人。

24岁即被聘为上海美专教授，任职达15年，并兼教职于新华艺专、苏州美专等。

在此期间，他与时图画系主任的潘天寿成莫逆之交。

陆抑非29岁时照片

陆翀是一位善于寻找机遇并善于抓住机遇的人。

由于内兄孙伯渊所经营的“集宝斋”在抗战期间迁往上海陆抑非家中，故而有很多机会在“集宝斋”观赏四壁挂着的字画。

芍药写生/59cm×33cm/1962年/浙江美术馆藏

孙伯渊与吴湖帆、冯超然对街而居，过从甚密，且与顾麟士、俞粟庐、陆廉夫、张大千、张善孖、谢玉岑等也交往密切。

陆翀与孙氏联姻后，一则进入了大师云集的艺术氛围，一则可悉心临摹这些书画真迹。

又经孙伯渊牵线，陆翀得拜吴湖帆为师，成为梅景书屋首批八大弟子之一。

红偎翠倚/64cm×37cm/1936年/吴湖帆题

吴湖帆见其递上的拜师帖题名翀，字为“一飞”。

吴湖帆说名甚好，问起字之来源，陆翀告知：小时称冲，后又改为翀，其意即“不飞则已，一飞冲天”之意。

吴湖帆沉吟片刻说，上海叫“一飞”者甚多，建议其更字“抑非”，取抑非扬善之意。

陆翀于是改字抑非，并以此字行世。

临明林以善锦鸡双喜图/151cm×72cm/20 世纪 40 年代 （1978 年补题）/常熟博物馆藏

陆抑非擅长花鸟画，所作题材广泛，生机盎然。

早年多作工笔重彩，或兼工带写。

中年长于没骨，效法恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞。

菖兰图/1954年/常熟博物馆藏

他先师古人、后师造化，在临摹基础上，注重写生，注重默写。

晚年求变，以书入画，笔墨遒劲生动、生辣朴茂，而不失清丽典雅韵味。

20世纪40年代，陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大名家”。

又与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。

临明吕纪秋水群雀图/155cm×80cm/ 20 世纪 40 年代/杭州芸廷美术馆藏

1958年，陆抑非到农村体验生活，在一次写生中得到启发，创作出了《春到农村》，作品描绘了上海市郊一片充满勃勃生机的桃林，桃花衬以工农业生产背景，运用山水花卉结合的方法，化平淡为神妙，具有强烈的时代特色，作品在国内外多种报刊登载。

同年，51岁的陆抑非受好友潘天寿邀请，调浙江美术学院任教授。

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