票友朋友们，请对京剧武场也保留一点敬畏之心！

京剧雅俗共赏，人人都可以玩儿；京剧博大精深，须保留一颗敬畏之心。记得二十年前，京剧票房还不像现在这么多，门槛儿也不像现在这么低，唱的、拉的、打的，没点儿水平绝不敢参与，对京剧怀有一颗敬畏之心。对待武场也是一样，由于接触少，更平添一种神秘的色彩，轻易不敢碰。那时，河西区佟楼花园每天都有京剧活动，坚持多年，水平非常高，吸引了大批爱好者前往。我就是在这个场合第一次近距离接触了京剧武场，不仅羡慕几位老先生精湛的技艺，还发现一个有趣的现象。因为天天活动，鼓师经常换人，前后有五位鼓师露面，我一个外行居然能把五位鼓师按水平高低排出了顺序，我当时就想，从中央到地方，从专业到业余，得排出多少个等级呀，不像流行歌曲，歌星、一般歌手、歌厅里唱的都差不多。其中，打得最好的是一位姓高的先生，高先生往那儿一坐，唱的、拉的、打的立刻来了精神，不敢懈怠，演唱则越发精彩。从此武场给我留下了美好的印象——高不可攀！

没想到，过了一段时间，我居然也玩儿起了京剧，而且还是武场。先学小锣，私下里找资料、参加练习，就是这样两年后都不敢坐在乐队里。偶有机会作为替补坐在乐队里，如坐针毡，紧张的不得了。后来自学司鼓，并有幸结识了高先生，度过了一段半师半友的幸福时光。在高先生家里，看到了先生写的研习武场的心得体会，有几十本，经先生同意，我帮助打印排版成册，条理清晰、内容丰富，犹如教科书一般，不得不让人折服。也许是打印有功吧，先生用了两个月的时间，给我辅导了司鼓基本功和十个典型的锣鼓点子，受益匪浅，成为我自学司鼓的原始积累。先生教的十个点子是冲头、大锣导板头、小锣导板头、小锣帽头、小锣夺头、小锣抽头、小锣点头、小锣单上场和大、小锣水底鱼，每一个点子看似简单，其实都有很多的讲究，都不能小看。自此以后，我见到有关武场、司鼓的资料，书籍、光盘都如获至宝，立刻买下，没有老师，就用描红模子的方法进行学习、练习，再到票房里反复实践，融会贯通。即使如此，十几年过去了，仍然也就算个一般水平，要学、要练的东西仍然很多，恐怕这辈子也很难如愿。我的这些体会十分肤浅，无非是想说明，我们在玩儿武场的时候，多多欣赏老祖宗留下的好东西的精妙之处，对武场怀有一颗敬畏之心。

司鼓和武场是一个神奇的领域，它看似平常又地位奇高，所以有些事总是说不清楚。鼓师泰斗白登云曾说过，司鼓是京剧舞台上的“三军司令”，但是大权旁落，意思就是有人不听指挥。白大师尚且如此，水平一般的爱好者，就更不容易把这个关系弄明白了。从另一个角度来说，京剧舞台上，和演员精彩的唱念做打，和文场（特别是京胡）的精彩演奏相比，武场确实不是那么起眼，容易让人轻视，也情有可原。对武场的敬畏，从理论上讲比较抽象，不容易理解，但有个新的现象可能对大家有所帮助。现在网络发达，许多专业演出后台专门针对武场的录像，以及专业老师、武场高手们示范演奏的录像在网上流传，这些是以前很难见到的，精彩异常，非常珍贵，喜欢京剧的票友不妨多看一看，再也不会小看武场。

我虽然水平一般，但每走进一个票房，大家都会热烈欢迎，说我是“总指挥”。以后在不同的场合，比如学习新段子、排练折子戏，他们也是这样说，似乎很尊重司鼓和武场，但是我很少享受到“总指挥”的待遇，他们并不是真正理解鼓和武场的作用，不过是人云亦云，知其然不知其所以然。

（1）由于票房普遍缺乏武场人员，许多既没学过、又没练过的票友，拿起铜器就敢打，甚至是票房负责人安排的。你问他，会打吗？他会说，跟你走呗！打对打错，别人不能说，他的理由非常充分：“我没学过！”似乎给你们凑数有功，还管对错。每逢此时，我都会反问，合唱团员不会唱歌能跟着指挥走吗？胡琴、月琴，你没学过，敢拉、敢弹吗？更有甚者，不学不练，抄起键子就敢打鼓，琴师、演唱者毫无疑义，照唱不误。如果说大家就是个玩儿，也无可非议，但是暴露出对司鼓和武场的轻视达到了何种程度。

（2）有的票友用玩“流行歌曲”的态度对待京剧，三天一段，五天一折，曲目求新求异，以会得多见长。如果鼓师不会，他会说“跟着走吧”；鼓师回去认真做功课，下次他不唱了，再唱不知猴年马月；鼓师提出给点时间练练，下次再唱行吗？他会很轻蔑地说“没有嘛儿!”。票房里因琴师不会可以不唱或改戏，从来不会考虑鼓师是否会打，因为“没有嘛儿!”。

（3）胡琴和文场是票房乐队的主体，没有胡琴唱不了戏，没有鼓照唱不误。胡琴是主体，但是锣鼓开唱时胡琴的入法，行弦的转入、转出，文武场的咬合等，琴师必须抱鼓，琴师、鼓师互给肩膀，而琴师往往忽视。其实这些要求本不复杂，一层窗户纸的事，鼓师说一说，大家合一合就行了，但就是长时间解决不了，说多了有喧宾夺主之嫌。特别是各种京胡培训班培养出来的新琴师，进步很快，成为各票房的主力，但是他们在培训中没有这方面的内容，缺少这方面的意识。

以上所指是一般票房的状况，许多高水平的票房，这些问题并不存在，人家玩得风生水起，向准专业进军，不在此例。