写意牡丹画法举要(1)

牡丹花自古为国花,有花中王之称。它雍容华贵、富丽堂皇,暮春开花、独领风骚、端庄大方、明艳多姿,是画家乐于借以表达对幸福美好生活希冀的花卉之一。

画牡丹,首先要以尊重客观为前提,借鉴他人为手段,最终达到发挥个人创作才能为归宿。尊重客观是指深入生活,观察了解牡丹的生态结构、造型特征、色彩变化、情势风致,以求刻画出其神韵风貌。同时还要在尊重其生态特征的基础上作艺术加工,要有取舍、有变形和夸张,抓住牡丹的本质特征,才能达到形神兼备。借鉴他人,是指学习古今名家的表现技法、技巧,要“师意不师迹”。要多看多读多研究,领会其精神要领,掌握规律,切忌生搬硬套,依样画葫芦。

一长一短上升式 画法举要

在构图中,上升式画法,能给人欣欣向荣、生机勃发的节奏感。上升体现在茎枝干的竖直或斜直花朵、花苞多在茎枝的上方绽放。牡丹花画法中的长短是以茎的长短来区分的。茎的长短、姿态关系到花朵位置的高低、方向,是画面构成的线性表达,它的上升、横倚、交错,可直接形成或改变画面的构图格局,与整个构图的结构密不可分。

第一步:先厾笔画出一个上仰、一个侧垂的两朵主花头。↓↓↓

第二步:再画出上仰初开的辅花头,然后厾笔铺出初开花头周围的嫩叶。↓↓↓

第三步:在两个聚首的主花朵周围厾笔铺叶。待墨色将干未干时穿枝、勾茎、点嫩芽,浓墨勾叶筋。↓↓↓

第四步:点花心,现花蕊。题款、钤印完成。↓↓↓

长一短横倚式 画法举要(1)

横倚式画法中茎和叶的方向成为构图上构成定性的主导。横不一定是完全水平状的,倚有斜靠的意思。把握住这个特征,构图时就能机动,有变化,否则布局不当很难接着往下画,所以“经营位置”极重要。构图是一幅画的仪表,是给人第一印象如何的关键。至于一幅画的耐看与否,就要从构图、笔墨、情意方面来判定了。

第一步:厾笔画出主花朵定位。↓↓↓

第二步:向右横展铺叶、穿枝、勾茎形成前景折枝右发横倚式的势态构成。前景折枝在定势、铺叶、穿枝、勾茎时要尽可能地舒展撑开,做到势劲气足。↓↓↓

第三步:在前景折枝的批叶后面穿茎铺叶,生出短茎上初开的辅花头,形成一大一小、一长一短的形象对比。↓↓↓

第四步:点花蕊,收拾画面。题款、钤印完成。↓↓↓

一长一短横倚式 画法举要(2)

构图虽在中国画中属形式问题,但又不能孤立地说是个纯形式,因为它总是与具体的形象、笔墨、情意联系着。要构图有变化,其形式与情意就必须作为统一体来加以考虑,前辈大师都有个性,鲜明、构图独特的形式供参照。

第一步:厾笔画盛开花朵、初开花头,形成左右对角分开的两个方向的态势布阵。左边初开的花头开形向上,右边盛开的花朵侧垂开形向外,为下一步主花的合势定局。↓↓↓

第二步:画出主花。铺叶勾茎成上仰之势,与右下角侧垂盛开的花朵形成一上一下的格局。↓↓↓

第三步:先横向铺叶、勾茎,补足侧垂盛开花朵横倚的势。然后浓墨立干上扬,画面形成一纵一横的构成对比。最后,添上初开花头的短茎,长短自然形成,左边两朵花与右边一朵花又构成奇数、多少、疏密的对比。↓↓↓

第四步:点花蕊完成。↓↓↓

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