被誉为宋元古画宝库的波士顿美术馆，其背后的“黑手” 究竟为何？
宋、元书画到底有多重要？明、清画家以此为师摹写学习，大藏家以藏此类书画为荣，拍卖会上又屡创天价，美术馆也以搜寻这类古画为重。在美国宋、元古画藏品排在第一位的，当属波士顿美术馆，大概有200多幅，宝贝们是怎样越洋进馆的呢？
看到这个问题，你脑海中的答案或许跟侵华抢夺有关，实际上并非如此。贮藏这批国宝，既有美国学者赴日本搜罗之功，也有日本籍学者深入中国寻宝之力，以及古董商、捐赠人也帮助不少。美国人透过日本人收藏中国波士顿美术博物馆以收藏东方艺术品著称于世，现藏有中国和日本绘画5000余幅。其中有相当数量的宋、元时期名画，如保存完好的唐张萱《捣练图》，宋代摹本、宋徽宗《五色鹦鹉》等。其他绘画藏品也十分丰富，有格列柯、委拉斯贵兹、提香、丁托莱托、罗梭等人的作品，有伦勃朗、鲁本斯、普桑、夏尔丹、库尔贝、马奈、德加、华托、雷诺阿、保罗·塞尚、梵·高的作品。
恩内斯特·费诺罗萨恩内斯特·费诺罗萨(Ernest Francisco Fenollosa)是一位美国的东亚美术史家。哈佛大学哲学系毕业后，于明治11年(1878年)受到当时日本政府的邀请赴日，在东京帝国大学(今东京大学)执教政治学、哲学等学科，并且对日本美术产生极大的兴趣，对日本美术在世界的推介与研究起到了无可取代的作用。
费诺罗萨 著《中日艺术源流》在日本停留期间，他频繁地前往京都、奈良，并与著名的古董商山中商会保持着密切的交往，以个人之力收集了质量惊人的日本美术品;同时与他的学生冈仓天心一同对寺庙神社进行了文物调查，开启了日本“文化财保护法”的前身“古寺社保存法”的制定。另外东京美术学校(今东京艺术大学)的创办、明治时代日本的美术研究、教育、传统美术的振兴、文化财保护制度的建立……都与费诺罗萨有着极其密切的关系。
费诺罗萨 居住的三井寺法明院明治23年，费诺罗萨回到美国，就任波士顿美术馆(Museum of Fine Arts, Boston)中国日本美术部部长。他对东亚艺术的收藏和鉴赏奠定了亚洲艺术的西方标准，亦深刻影响了美国博物馆的东亚艺术品位。费诺罗萨对该馆最大的功劳是购买了5幅南宋名画《五百罗汉图》。
《五百罗汉图·竹林致琛 》波士顿美术馆藏冈仓天心到中国搜寻古物冈仓天心（1863年2月14日－1913年9月2日），日本明治时期著名的美术家，美术评论家，美术教育家，思想家。冈仓天心是日本近代文明启蒙期最重要的人物之一，同是对日本近代文明有过重要贡献的福泽谕吉认为日本应该“脱亚入欧”，而冈仓天心则提倡“现在正是东方的精神观念深入西方的时候”，强调亚洲价值观对世界进步作出贡献。
冈仓天心明治维新时期的日本，对本国的传统文化摒弃，使得冈仓天心心灰意冷，又被日本美术界所排斥，1898年，他决定出走美国。1904年，经老师费诺罗萨推荐，波士顿美术馆正式聘请冈仓，担任中国美术部的顾问。到馆任职后，他经常来往于美日之间，起初还是选购日本的艺术品，慢慢地，他将视线投向中国艺术，之后在中国疯狂地“买、买、买”！1906年10月，冈仓开启了首次寻宝之旅，他的目标很明确，到中国直奔北京的琉璃厂，再赴西安、洛阳等地。在他的旅行日记中可知这趟所获不菲：书画47件，铜器3件，汉玉一件。其中珍品有蓝瑛《嵩山图》、仇英《明皇闻鸡图》、唐寅的《松下双鹤》...
《摹张萱捣练图》6年之后，他再次到北京和天津时，已有大批中国古董商围绕左右，这次他买到了最重要的《摹张萱捣练图》，此作曾旧藏于圆明园。《捣练图》原本是唐代画家张萱所作，真迹今已无存，这件作品是宋徽宗赵佶的摹本。原卖主是一位前清贵族。五代董源《平林霁色图》、南宋马远《柳岸远山图页》、南宋夏珪《风雨行舟图》、 元王振鹏《姨母育佛图》都是在冈仓任内的杰作。
董源《平林霁色图》值得一提的是，除了古代绘画，中国古代雕塑也在他的搜购范围之内。他的学生早崎梗吉长期在华活动，帮冈仓搜罗艺术品的买卖渠道。
马远《柳岸远山图页》隋代的持莲子观音像是早崎梗吉于1909年在西安宝庆寺觅得。同时，他们还购得了古寺26件石雕，运到日本后存在早崎私宅中，后来归日本国立博物馆所有。只有观音像被冈仓卖到了波士顿美术馆。
持莲子观音像 隋代其他负责人的贡献● 罗吉购入《九龙图》冈仓天心去世之后，继承东方部主任的是罗吉，他与日本古董商山中商会过往甚密，1917年，从山中商会那里，以25000美元的价格购入了南宋陈容的《九龙图》。
陈容 《九龙图》南宋陈容开创了水墨画龙的先河，日人称他画龙达到了“人类绘画的最高水平”。《六龙图》与《九龙图》曾获乾隆皇帝“垂爱”，著录于清宫《石渠宝笈》，后来被赐入恭王府。1912年，恭亲王爵位的溥伟，欲复辟帝制为筹集资金，将府中大量文物变卖给山中商会。
北宋范宽《雪山楼阁图》罗吉任内购入● 日本人富田任职最长1920年，罗吉转任华盛顿的史密斯学会就职，东方部的工作改由富田幸次郎主持。他16岁时就被日本政府公派赴美留学，1907年，被冈仓招入美术馆工作，1931年，富田正式成为东方部主任，此后长达30年的工作，为美术馆的中国藏品扩大了规模。
1936年波士顿美术馆东方部负责人富田幸次郎偕夫人回日本冈仓之后，美术馆负责人不再跑到中国选购，他们大多靠知名古董商供应，与罗吉不同，富田不想靠山中商会的垄断体系，他找的另一个合作伙伴是卢芹斋。
卢芹斋在美国与外国专家鉴定书画卢芹斋卖给富田最著名的作品是洛阳八里台汉墓的彩绘人物画《上林苑中驯兽图》。富田征集的另一件重要藏品是《五色鹦鹉图卷》，此画是宋徽宗赵佶亲笔所绘，曾藏清宫内府，大约在同治或光绪年间，赐给了恭亲王奕，被溥伟卖给琉璃厂的古董商，又转卖给日本人江藤涛雄。最后落入了日本山本悌二郎手中，二战后，被富田购入。
赵佶《五色鹦鹉图》他任内购买的还有南宋鲁宗贵《吉祥多子图》、北宋赵令穰《湖庄消夏图》等。同时，他还首次出版了馆藏中国古画的完整著录资料。
赵令穰《湖庄消夏图》● 罗斯捐赠毕生收藏波士顿美术馆的中国古画收藏中，另一个贡献最大的是长期担任该馆理事丹曼·罗斯。他于1935年去世，生前他已陆续将自己的藏品捐赠美术馆，据说有1万多件藏品，半数以上都是中国和日本的艺术品。
捐赠藏品中，最为著名、最重要的古画是初唐阎立本画的《历代帝王图卷》。这幅画曾是晚清官僚福州人林寿图藏，1920-1925年左右归梁鸿志所有，他与日本人交往紧密，后来成为汪伪政府头目。因为急需资金打算卖给日本人，可惜日本人不买账，几个月后，罗斯果断买入。罗斯本人是哈佛的教授，也是艺术理论家，对中国古画有敏锐的鉴赏能力，行家入眼的东西都不会错失良机。唐阎立本的《北齐校书图》、宋《文姬归汉图》以及曾购入的5幅《五百罗汉图》为美术馆的馆藏添了不少库存。
《文姬归汉图》从冈仓到富田，日本人是波士顿美术馆中国文物收藏最大的功臣，再加上罗斯大力度的捐赠，他们的努力让中国古画成为该馆的主要强项。也让我们见证了中国古画流失海外的经过，或许你从中又所感慨或叹息，但那是时局动荡保存不善所致。面对这些稀世古画，现在能得到很好的保存和研究，就是它们最好的归宿。