丁酉夏临古《歌乐图》
第一次看到这幅画作图片时，就很喜欢，画中人物穿着一样的红褙子，整齐排列中又各具神态的表演或诉说着什么……只是没想到会有买家定制此幅。如此一来，画着自然开心～倒是常常希望多些这样的买家，定制一些国宝级古画临作；如此既满足现阶段学习与生活需要，又满足自己“血战古人”的狂热……
· 装裱成卷 ·
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将近一个月，《歌乐图》手卷裱成。也是第一次将自己的画作裱成手卷。
· 人物服饰 ·
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画中女乐师们服饰特别，高髻用绿色的角状发冠缀以珍珠，后根部绕以红绳点珠而成，其中八位的角状发髻呈放射状，另一位手持鼓槌的女乐师角状发髻内收于一条直线上。
唐及五代的女子花冠发展到宋代亦是另一座高峰，花冠、高冠、团冠、白角冠、珠冠无奇不有。
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画中老乐师头戴交脚幞头，身着褐色圆领、窄袖、开胯袍衫配束腰带，袍侧开叉，内着中单及吊敦。
七位女乐师均身着花纹各异但款式相同的红色长褙子。在宋代，褙子男女皆着，极为普遍，妇人褙子在宋代即作为常服穿用。
《宋史乐志》记载：“教坊凡四部⋯⋯六曰采莲队，衣红罗生色绰子，系晕裙。”
两位舞者的服饰显然是有异，右边舞者身着团领袍衫、窄袖、两边开高衩、前裾短后裾长，内着中单及红色描花布帛带;左边舞者身着右衽交领袍衫齐裙长。
两人均头戴簪花展翅幞头，展翅幞头在宋代一般戴于普通的官僚大臣头上并通称“平翅幞头”；幞头上簪花，亦源于宋代的簪花习俗。
据载为防止百官入站班时交头接耳谈私事，故延长展翅的长度并定型成为官司服制度之一。
《宋史·舆服志五》载：“簪戴。幞头簪花谓之簪戴。中兴、郊祀、明堂礼毕，回銮臣僚及扈从并簪花。”
每临一幅古画，除却学习技法，也可了解画作故事以及背后隐藏的文化，如此对画作深层次的认识才会更懂得其价值，也逐渐从浅显的爱好变为深知的内行。
△ 邮寄前留影
· 敷色 ·
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画好这样的精笔长卷，时刻要小心翼翼并保有持续的好状态。不可心急、不可为难自己，气息平稳且有足够的心力就慢慢释放出。
敷色时常会将手臂下面垫张洁白的纸巾，防止画面沾污，夏季更应注意汗渍等。
· 线稿 ·
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期间第一遍线稿因着急而作废；第二遍调整好心态，慢慢慢才有满意的线稿诞生。
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丁酉夏绘《歌乐图》，今己亥夏整理毕。
图/文｜月卿
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画作合辑
戊戌绘《神骏图》与《撵茶图》
戊戌绘《花卉四段》