世界级大师，教给我的十条写作秘籍！
《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）取自斯蒂芬·金《丽塔·海华丝及萧山克监狱的救赎》改编而成，这部电影豆瓣评分高达9.6分。斯蒂芬·金6次获布莱姆·斯托克奖，6次获国际恐怖文学协会奖，1996年获欧·亨利奖，2003年获得美国文学杰出贡献奖章。他是一位作品多产，屡获奖项的美国畅销书作家。
荣誉属于他人，我们在仰望之时，应努力学习偶像的写作方法。就如昨天，菲鱼的粉丝斯库林仰视偶像之时，终活成了偶像模样。通过阅读斯蒂芬·金诸多文章，笔者得出十条写作秘籍，希望这十条能让我们离偶像越来越近。
一. 掌握基础
现在很多人拼命写、拼命练，但如若基础掌握不牢，易越写越疲惫。
写作的基础是词汇和语法。
1. 词汇
词汇，是文章生动与否的基础。
首先，我们可通过查阅及背诵字典增加词汇。记得很多文学大师，闲暇之时都有翻阅词典习惯。胡适先生曾说：“买一本《韦氏大字典》，胜于请几个先生。这种先生终身跟着你，终身享用不尽。”其次，我们可以平时注意阅读及积累优美文章，通过摘抄优秀表达来补充表述的欠缺。
使用词汇时需注意两点：
A. 第一印象词
史蒂芬.金曾说：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜生动即可。
第一个词源于你的本能反应，当然这个本能反应需建立在你拥有大量词汇基础上。当我们犹豫再三，决定使用另一个词时，发觉还不如脑海中自然显现的这个词更贴切自然。
B. 用词注意场景。
每个词的使用场景都不同，褒义词和贬义词我们需区分开。在一些对话和场景描述时，选择适宜场景的词汇，使表达更贴切。比如特定场景的人可能说“我去大便了”比“我去洗手间”更贴合实际。
另一种需注意的场景是礼貌用词。在写人物对话时，我们要注意根据对方身份的不同，选择适用的敬辞和谦辞，这样会使你的文章更出彩。
2. 语法
语法，是文章构成的基本元素。坏语法导致坏语言，一个不懂语法的作者，即使写再多，作品也会有残缺感。语法中句子是由名词+动词组成，构成文章的段落也是由这些不同语义的句子以合理的逻辑关系词连接而成。
斯特伦克在《风格要素》中提醒诸多作者，不要把一连串的短句放一起。
频繁使用短句堆积，易造成段落零散，表述没有节奏感。如：“风来了，他走了。人散了，叶落了。”这样的表述适合诗句，但对于写故事或小说，极易造成读者的理解困难，使段落破碎杂乱。
著名作家奥威尔告诫我们：可用主动语态时绝不用被动语态。
被动语态使文章无力、冗长，经常还会拐弯抹角。比如“小明和小红把桌子搬了出来”比“桌子被小明和小红搬出来了”，效果好多了。
二. 多读多写
这条是斯蒂芬.金提出的第一条戒律。斯蒂芬.金曾说：“我很难相信，那些很少阅读的人，竟然也打算写作，并且期望别人也喜欢他的写作。”
阅读在一个作家的生活中，是他创造的核心。文学大师建议我们多读经典，钱钟书先生也并非过目不忘之人，他在多读之时反复记忆和摘抄笔记，使阅读融化于心。
其实，一个阅读量很少的人，很难有生动的表述及准确的故事案例。史蒂芬.金小学时，读了六吨重的连环漫画书，这无疑为它日后成为多产作家，奠定了坚实基础。阅读的真正意义在于它能让写作更容易上手，将你带入一种很迫切很放松的写作状态。
多写，毋庸置疑会提高文笔表达。创造是从模仿开始的，刚开始时，我们需模仿喜欢的大师作品。记得史蒂芬.金在刚开始写作时，会把《战士凯西》一字不落抄在便签本上，并在原文中适度加点原创描写。
三. 有规律创作
我们需培养写作仪式感，在固定的时间段进行创作，培养创作灵感。
英国作家安东尼·特罗洛普，白天在邮局工作，异常忙碌。他每天早起，坚持写作两个半小时再去上班，时间固定雷打不动。如果今天没写完，他会稍作标识，第二天继续创作，最终完成长篇小说47部，成为英国19世纪经典作家之一。
我们虽比不过著名作家，但注意规律化自己的创作时间，会大有裨益。比如，白天我是一名工程师，下班后18点-20点坚持写作。如果当天没东西可说，可写写日记或工作总结。这也会加深创造记忆，使写作成为惯常行为，使固定时间段成为灵感的基地。
四. 关上门写作
关上门，把世界锁在门外，写作时环境越简朴越好。我们要有这种关上门写作的决心跟毅力，让一天的某个时间段与外界隔绝，沉浸在自己思考世界里输出写作。
斯蒂芬.金每天早上写作，写作的时候把电脑手机都拿到屋外，关上门来进行创作。
刚开始写作的小伙伴，可建立一个稍低的目标。比如每天300字，每周末可休息一天等。这样更易养成写作的习惯。
很多小伙伴问，关上门应该写什么？斯蒂芬.金说：“写什么都行，只要你讲真话。你可将对生活、友情、爱情及亲情的理解融入你的创作里。”
五. 敞开门修改
关上门来写作是让自己有独立思考的空间，写给自己看；而敞开门来修改，是为了把作品分享给读者，与读者共赏阅。
史蒂芬.金采出黄金修稿公式：“第二稿=第一稿-10%”通过敞开门，我们多听听读者的意见，使自己的表达更贴切。
比如笔者上篇文章《你拼尽洪荒之力，为何仍记不住东西？》，修改稿是这样的：
通过使用指示词代替及删除冗余状语修饰，使语句表达更顺畅。
六. 副词不是你的朋友
我们应避免使用副词来修饰“某人说……”
斯蒂芬.金曾说：“副词透漏出作者无法清楚表达自己的不自信。”
比如：“我很难过”小丽伤心地说，“怎么了？”你同情地问道。
上面的例子让人不耐烦，句子冗余难理解。我们可直接表述: “我很难过”小丽说，“怎么了？”你问道。通过上下文情景的铺设间接表达角色说话时的心情，比直接使用副词表述效果更好。
七. 叙事注重情境
叙事时，以情境代替情节构思。
很多世界著名的小说家，写作时只给出一个情境，后让故事自行发展。斯蒂芬.金曾说:“我从不细致构思，我只是给故事一个情境，有时故事的结局我自己都想不到。”
创作来源于生活，而生活中真实的故事多半是不经构思的，情节构思和真正创作的自发性是不相容的。我们叙事时要把自己假想为故事的主角，按照故事中自己的意愿或爱或恨，而不是按照提前规划的构思进行叙述。
按情境而成的故事，往往更贴近日常生活，增添了故事的扑朔迷离。而按照情节构思而成的故事，往往呆板硬套或故事在读者预料之内，缺乏新意。
八. 描述有分寸
通过描述，我们可使读者真正融入故事。
我们应大量阅读，才懂得如何描述及描述多少。描述重在分清主次，主要的部分需多留笔墨。
描写不够或过度描写都是容易犯的错误，其中更常见的是过度描写。过度描写会阻碍故事情节的发展，我们应留住有趣的部分，避免在其他部分乱费笔墨。
好描写的关键是所见清晰、落笔明晰、意象清新、词汇简单。
九. 人物要鲜活
对话不是自言自语，而应是你一言我一语，且使对话如现实中那样保持坦诚。
塑造人物形象时，多留心周围真实的人物，如实将你所见描写出来。我们通过制造场景来烘托氛围，用形象刻画代替语言直述。
如曹雪芹先生所著的《红楼梦》，他对人物的刻画及其生动。他并没有说王熙凤和林黛玉是什么性格，而是通过场景制造代替语言直述，使形象更生动。王熙凤出场时的“未见其人先问其声”及林黛玉的“葬花词”，充分用场景语言刻画人物性格，比直接诉说更让人着迷。
十. 主题要明确
任何文章，都要有中心主题，我们需确保主题言之有物。
写作时反复问自己几个问题：我为什么要写这篇文章？是什么让我花费时间写作而无缘无悔？这篇文章我想告诉读者什么？等等。只有主题明确的文章，才利于我们超越困难， 勇往直前。
比如，有些人写作是为了分享技能，而分享的喜悦让他坚持到底；有些人写作是为表述价值观，而这份正能量感染了很多人；有些人写作是为了输出经验，而这份财富使很多人少走弯路。
以上便是写作的十个秘籍：
1.掌握基础；2.多读多写；3.有规律创作；4.关上门写作；5.敞开门修改；6.副词不是你的朋友；7.叙事注重情境；8.描述有分寸；9.人物要鲜活；10.主题要明确。
最后，以史蒂芬.金的一句话鼓励所有的写作爱好者：“写作是为了满足沉醉其中的快乐。写作不是人生，但我认为，有时候它是一条重回人生的路径。”
End