宗苍画可匹倪黄：从《梧馆新秋》看乾隆与张宗苍的知遇
此次佳士得香港春拍 “中国古代书画” 拍卖将隆重呈献张宗苍《梧馆新秋》。1922年，曾经宣统皇帝观赏、钤玺 “宣统御览之宝” 的张宗苍《梧馆新秋》卷，被退位后的溥仪以赏赐溥杰之名潜运出宫。往后溥仪于东北地区离乱之际，不遑珍袭，与众多《石渠宝笈》著录名家书画一并散失。久经散佚，近年复见，珍罕固不待言。
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乾隆十六年（1751），清高宗首次南巡途中，岳父江南河道总督高斌（1693-1755）进献张宗苍（1686-1756）《吴中十六景册》，使得时年65岁的里河主簿张宗苍获得皇帝召见，并赐诗御题，命入都祇候内廷，开启了他播馨艺苑的大门。
《梧馆新秋》（局部）
据内务府《记事录》记述，得承天颜眷顾青睐，张宗苍 “壮心不已”，一意丹青报恩。自乾隆十六年至十九年期间 “时在内廷，晨入暮归，几无宁晷。” 三年时间绘制多幅画作，仅《石渠宝笈》即著录116件作品。乾隆皇帝对于张宗苍在绘画上的苦诣用心，也御赐屋宇、鸠杖、福字、貂褂等以示勉励。而张宗苍以丹青妙笔获赏赐户部额外主事衔，弟子徐扬、杨瑞莲也并受赐举人出身，为内廷画家中绝无仅有，荣宠一时无双。
乾隆十九年（1754），张宗苍以病乞归，而乾隆皇帝仍然喜爱张画不已，凡张宗苍入宫以前画作，亦搜罗进宫装池珍藏，以故民间罕见张宗苍画作流传。
《梧馆新秋》（局部）
《梧馆新秋》（局部）
乾隆欣赏张宗苍的绘画，妙在画理与气韵，这从他的《御制诗》和注中略见一斑：“他人之画画其法，宗苍之画画其理，求之于今几莫儔，求之于古竟堪比，黄大痴、倪高士，之二子中得神髓。” 又说：“昔每观宗苍画，问成否？曰气韵未至，少旋曰气韵来，则画就矣。此最得画法三昧，庸史不知此也。” 由此可见，张宗苍师从黄鼎，循太老师王原祁而上溯元人山水之法，在乾隆皇帝心中的绘画位置不让古人，殊非其他内廷画家可以比肩。
此画除了钤有石渠五宝玺外，乾隆皇帝还钤了 “淳化轩”、“淳化轩图书珍秘宝”、“信天主人”、“八征耄念之宝” 等诸玺；及后嘉庆皇帝钤 “嘉庆鉴赏”、“嘉庆御览之宝” 二玺，宣统皇帝又钤 “宣统御览之宝” 等，计钤用内府御玺19枚，尤见珍赏。
《梧馆新秋》（局部）
《梧馆新秋》（局部）
《梧馆新秋》（局部）
《梧馆新秋》（局部）
据内府用御玺 “淳化轩” 和 “淳化轩图书珍秘宝”，知张宗苍《梧馆新秋》原作画于圆明园中，而画中内容当即以园中秋景为题，乾隆即堂屋红衣端坐之人，远远湖中撑舟者或为张宗苍自家幻身了。
《梧馆新秋》（局部）
《梧馆新秋》（局部）
此外，从 “古稀天子之宝” 以及 “八征耄念之宝” 等御玺来看，乾隆晚年不止一次开卷《梧馆新秋》，观赏之余，溢生思念张宗苍之情，《御制诗‧题仿黄公望山水》诗：“成画之时人未识，兹看画似识人时” 后，乾隆自注说：“此帧作于乾隆丁卯（1747），其时宗苍犹未入画苑。今观其画，如觑其人，而宗苍久已作古矣。”