想要隶书写得爽，这一系列的经典你可不能错过
隶书是处于篆书和楷书之间的书体。随着时代的发展，人们的审美思想和审美意趣也随即发生了改变，这就要求当下的隶书创作不能只单纯的依赖一家之法，而是要在此基础更多地从隶书发展更为早期的阶段中吸取精华，而以苍拙浑厚，率真自然为风格特征的摩崖刻石“汉三颂”——《石门颂》、《西狭颂》、《郙阁颂》——对于当代的隶书创作有其重要的启示意义。墨池人气导师、隶书名家史志伟老师对于摩崖隶书有着丰富的研究，近几年投稿多以大字摩崖隶书为主，包括十一届国展、全国新文艺群体展、文质兼美优秀基层书法家作品展、及赵孟頫奖、祭侄文稿杯等全是大字隶书对联。史志伟老师说，抛开国展，单纯写隶书来说还是摩崖隶书让人痛快。但必须强调的是，写摩崖隶书要有工稳庙堂类隶书的基础，不然会流于草率和粗野。反过来讲，主攻庙堂工稳类隶书的作者也要学习摩崖隶书的气象和野逸。总之要把隶书当成一个体系，根据自己的性格爱好自然选择最好。
众所周知，隶书来源于篆书，这一点在“汉三颂”中尤为明显。汉三颂在整体风格上之所以都呈现出了朴拙高古的特征，主要是因为其用笔和结字特征上都融入了篆意，正印证了“取法乎上”之言。另一方面，汉三颂虽然都属摩崖石刻但风格亦有异同，这里特为你做简要分析：用笔：运笔方法主要是篆书的圆笔裹锋，但行笔又腾空直下，飞扬跋扈，趾高气扬，有行草笔意，线条又长，若长枪大戟。又因年代和石刻的关系，线条漶漫斑驳的金石气更浓。结字：《石门颂》的结构是带有曲势的长线条的组合,其结字瘦劲开张纵肆，大小长扁不一，仪态多姿，洒落自然。章法：以奔放的用笔，奇岖生动的结字，构成参差错落阔大宏伟的全局，表现出质朴、纵逸、的整体格局，意境充满山林之气、古秀天然。
笔法：用笔凝练瘦挺，点画凝重浑厚，朴茂丰腴，寓方于圆，因随处可见篆书结构与笔法，更显得古拙质朴。书写比较随意自然，不加修饰反而却造成大气磅礴的气象。结字：宽博伟岸，方正饱满。笔画的安排上横平竖直，整体的空间构造对称均衡。造型稳健宽博，略有倚侧之势，更显古拙。气势雄迈而静穆，是为汉隶摩崖书法中的代表。章法：整体布局宽博疏宕，雄浑雅健，其稳实如泰山，其气势是大河之流。字与字行与行之间多有呼应顾盼的情态。通篇浑厚雍穆，气魄宏大。
用笔：用笔刚健圆浑，横平竖直，字字方正，笔画圆润婉畅，波磔简约含蕴，起收笔处极为含蓄内敛，去铺张扬厉之态。结字：作为成熟的八分隶书，波挑特征却不明显。结构严整，章法茂密，整体方阔憨拙，风格顿挫沉郁。章法：由于每个字的结体方阔茂密，满格而出，整个刻石自有一种古朴沉郁的气息，雄伟壮丽的风采。
看完以上的分析与示范，你是否也跃跃欲试，心中仿佛有一股蓬勃之气亟待释放。但别急，摩崖隶书看似率性洒落，书写起来不如庙堂汉隶那样严谨，但仍有诸多细节需要把握，否则难免误入歧途。那我们该如何入手“汉三颂”的学习呢？不用担心，史志伟老师将传授你一种极为便捷的学习方法。2月21日，史志伟老师《“汉三颂”对比临摹学习课程》将在墨池学院开讲。对比临摹是建立在有一定基础上的临摹，属于意临和创临的范畴，必须对每一碑都要有涉猎亦或深入。通过对比临摹可以打通用笔之道，对不同风格的用笔结字掌握后进行变化。在此基础上还可以有更高的要求，例如把《大开通》《杨淮表》《张迁碑》《衡方碑》都加入对比临摹的范畴。通过对比临摹主要掌握摩崖隶书的用笔结字和章法特点，进而渗化到工稳隶书作品中去，体会隶书的书写性，增强隶书“势”的飞动。让你的隶书能大能小，写出正大气象的隶书来。
史志伟，男，1977年生，河南清丰人，现居广东江门。九三学社社员、中国书法家协会会员、中国文化管理协会书画工作委员会理事、广东省青年书协理事兼隶书委员会副主任、江门市书协理事、江门市青年书协副主席。
