《词曲概论》（三）
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《词曲概论》作者 龙榆生 整理 杨连
诗词概论 三
龙榆生
第八章 论元人散曲
散曲起源于金.元间普通流行的民间小调，又叫“清唱”。
魏良辅《曲律》说：清唱，俗语谓之冷板凳，全要闲雅整肃，清俊温润。它的体制和词的小令大致组同，不过用的都是新兴曲调。
一般分散曲为小令和套数两种。单作一支小曲，叫做小令，联用若干支同一宫调的曲牌，细成一套，叫套数或散套。（有些像唐、宋大曲和鼓子词，又有些接近诸宫调）它可以用同一宫调的各个不同曲调组成，也可以一支曲调重复几次，叫做幺篇或前腔。但每套例有尾声，且要押同部的韵脚，必须严格遵守。
燕南芝庵的《唱论》说：成文章曰乐府，有尾声名套数，时行小令叫叶儿可见乐府和叶儿，只在风格上有雅，俗之分，其实都是时行小令。
现在保存金，元散曲最多的本子，要数杨朝英的《朝野新生太平乐府》和《阳春白雪》
《阳春白雪》又有前后集各五卷本和九卷本的不同。南陵徐氏影元刋本卷，首有贯云石序，又冠以燕南芝庵的《唱论》。次以苏轼的《念奴娇》，无名氏的《商调蝶恋花》，晏几道的《大石调鹧鸪天》，邓千江的《望海潮》，吳激的《春草碧》，辛弃疾的《摸鱼儿》，柳永的《双调雨霖铃》，朱淑贞的《大石生查子》，
蔡松年的《石州慢》，张先的《中吕天仙子》。都把它叫“大乐”。
从前集第二卷起至后集第一卷都标小令。后集第二卷以后是套数。这些小令，套数都用新兴曲牌，与唐，宋以来的词牌完全两样。
到蒙古族统治南中国后，许多北方作家如贯云石等人跑到杭州来，把北方的时行小令和南方的时行小曲溶合。于是有了所谓南北合套出现。
贯云石是维吾尔族，元代为色目人。跟着父亲阿里海涯移住杭州，专以教歌，填曲为个人事业。＇
散曲唱者多，创作的也多，很快取代了词的地位。
孛罗御史：蒙古（或色目）人中的知识分子。他的《辞官》散套如下
｛南吕一枝花｝懒簪獬豸冠，不入麒麟画。旋裁陶令菊，学种邵平瓜。觑不的闲穰穰蚁阵蜂衙。卖了青骢马，換耕牛，度岁华。利名场再不行褴，风波海其实怕它。
｛梁州｝尽燕雀喧檐聒耳，任豺狼当道磨牙。无官守无言责相牵挂。春风桃李，夏月桑麻。秋天禾黍，冬月梅茶。四时景物清佳，一门和气欢冾。叹子牙渭水垂钓，胜潘岳河阳种花。笑张骞河汉乘槎。这家，那家，黄鸡白酒安排下。撒会顽，放会耍。拼着老瓦盆边醉后扶，一任它风落了乌纱。
｛牧羊关｝王大户相邀请，赵乡司扶下马。则听到扑冬冬社鼓频挝。有几个不求仕的官员，东庄措大，他每都招手歌丰稔，俺再不想巡案去奸滑。御史台开除我，尧民图添上咱。
｛贺新郎｝奴耕婢织足生涯。隨分村疃人情。赛强如宪台风化。趁一溪流水浮鸥鸭，小桥掩映蒹葭。芦花千倾雪，红树一川霞。长江落曰牛羊下。山中闲宰相，村外野人家。
｛隔尾｝诵诗书稚子无闲暇，奉甘旨萱堂到白发，伴辘轳村翁，说一会挺脖子话。闲时节笑咱，醉时节睡咱。今曰里，无事无非快活煞。
元代的散曲作家张可久和乔吉
张可久的作品，轻倩婉美。
乔吉：享梦符，太原人。也会作杂剧。他的散曲，比较有些豪迈气象。例
“登江山第一楼”《殿前欢》
乔吉
拍阑干，雾花吹鬓海风寒，浩歌惊得浮云散。细数青山，指篷莱一望间。纱巾岸，鹤背骑来惯。举头长啸，直上天坛。
“冬日写怀”《山坡羊》
朝三暮四，昨非今是，痴儿不解荣枯事。攒家私，宠花枝，黄金壮起荒淫志。千百锭买张招状纸。身已至此；心，犹未死。
张养浩字：希孟，济南人，著有《云庄休居自适小乐府》。
“潼关怀古”｛山坡羊｝
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴百姓苦；亡，百娃苦。
关汉卿是伟大的现实主义杂剧家。他的散曲精神充沛。他有一套自传式《南呂一枝花.不伏老》看最后一支
《黄钟尾》
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每、谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月、饮的是东京酒、赏的是洛阳花、攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科，会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天与我这几般几歹症候，尚兀自不肯休。则除是闫王亲自喚，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
马致远也是大都人，元杂剧四大家之一。他的《秋思》一套，恰好表现出元代知识分子的“愤世嫉俗”的心理
｛双调夜行船｝百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏，夜筵灯灭。
｛乔木查｝秦宫，汉阙，做蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
｛庆宣和｝投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足三分半腰折。魏耶，晋耶？
｛落梅风｝夭教富，不待奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月！
｛风入松｝眼前红日又西斜，疾似下坡车。晚来清镜添白雪，上床和鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一就妆呆。
｛掇不断｝利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿柳偏宜屋上遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
｛离亭宴歌｝蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻？宻匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？属咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也！
周德清把它附载在《中原通韵》的卷尾，且加评语：“此方是乐府，不重韵，无衬字，韵险，语俊。谚曰百中无一，余日万中无一。看他用蝶、穴、杰、别、竭、、绝字，是入声作平声；阙、说、铁、雪、拙、缺、贴、歇、彻、血、节字是入声作上声；灭、月、叶是入声作去声，无一字不妥，后辈学去”他纯从作品的下字押韵处着想。
元散曲作家中，最关心人民疾苦的现实主义的是一位不知名的江西人刘时中。他有两套“上高监司”的《正宫端正好》节录
｛正宫端正好｝众生灵遭魔障，正值着时岁饥荒。谢恩光拯济皆无恙。编做本词儿唱。
｛滚绣球｝去年时，正插秧，天反常，那里取若时雨降？早魃生，四野灾伤。谷不登，麦不长，因此万民失望。一日日物价高涨。十分料钞加三倒，一斗粗糠折四量，煞是凄凉。
｛倘秀才｝殷实户欺心不良，停塌户瞒天不当，呑象心肠歹伎俩，谷中添秕屑，米内插粗糠。怎指望它儿孫久长？
｛滚绣球｝甑生尘，老弱饥，米如珠，少壮荒。有金银那里每典当？尽枵腹高卧斜阳。剝榆树餐，挑野菜尝。吃黄不老胜如熊掌，蕨根粉以代餱粮。鹅肠苦菜连根煮，荻笋芦莴带叶庄，则留下杞柳株樟。
｛倘秀才｝或是捶麻柘稠调豆浆，或是煮麦麸稀和细糠。他每早合掌擎拳谢上苍。一个个黄如经纸，一个个瘦似豺狼，填街卧巷。
｛滚绣球｝偷宰了些阔角牛，盗斫了些大叶桑。遭时疫无棺活葬，贱卖了些家业田庄。嫡亲儿共女，等闲参与商，痛分离是何情况？乳哺儿没人要，撇入长江。那里取厨中剩饭杯中酒，看了些河里孩儿岸上娘，不由我不哽咽悲伤！
｛倘秀才｝私牙子船湾外港，行过河中宵月朗。则发迹了些无徒米麦行，牙钱加倍解，卖面处两般装，昏钞早先除了四两。
｛伴读书｝磨灭尽诸豪壮，断送了些闲浮浪。抱子携男扶筇杖，尪赢伛偻如虾样，一丝好气沿途呛，阁泪汪汪。
｛叨叨令｝有线的贩米谷，置田庄，添生放。无钱的少过活，分骨肉，无承望。有钱的纳宠妾，买人口，偏兴旺。无钱的受饥馁，填沟壑，遭灾障。小民好苦也么哥！小民好苦也么哥！便秋收，鬻妻卖子家私丧。
此外，冯子振的小令，也有些关心农民生活诩作品。如
《正宫鹦鹉曲。农夫渴雨》
冯子振
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。
｛幺｝恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
他又用同一曲牌，描写园父的生活
《正宫鹦鹉曲》
柴门鸡犬山前住，笑语听伛背园父。辘轳边抱瓮浇畦，点点阳春膏雨。 ｛幺｝菜花问蝶也飞来，又趁暖风双去。杏梢红韭嫩泉香，是老瓦盆边饮处。
借古讽今，是文人惯用的一种手洁。如
《般涉调哨遍.高祖还乡》
睢景臣
｛二煞｝你须身姓刘，你妻须姓吕。把你两家儿根底从头数：你本身做亭长，耽几盏酒：你丈人教村学，读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽埧扶锄。
｛一煞｝春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦旡重数。換田契強称了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。
｛尾｝少我的钱，差发内旋拨还；欠我的粟，税粮中私准除。只道刘三，谁肯把你揪捽住？白甚么改了姓，更了名，喚做汉高祖！
元人的散曲，是宋词的替身，为一般文人所喜爱。因为每一个曲牌，都只短短的几句，使人感到它的轻松灵巧，而且作者可以自由添上衬字，容易表现得活泼有趣。如果有的话长，又可以就同一宫调的曲牌，任取若干支组成散套，尽量抒写作者心中所要说的情事。
整理杨连;杨连，丰镇市作家协会成员，丰川诗社会员，丰镇书协会员。散文，诗歌，诗词散见纸刊，网络平台。
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