刘正辉：京胡制作的发展（全集）
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胡琴的发展本可追溯到很远很远，现已无法考证具体出自哪朝哪代。但从胡琴王国中派生出的京胡，其历史可从徽班进京时算起到现在已有二百年的历史。
当时的京剧演员要求演唱调门很高，正宫调以上，大概就是我们现代的美声唱法“咏叹调”吧？如没有这样的好噪子是不能登台演出的，作为伴奏乐器的京胡当然要随之附应其演唱的高度，由于当年不能生产出钢弦一类的京胡用弦，只有丝弦才是唯一可选的京胡用弦，它的弱点拉力强度差，易断弦，但又要给演唱以高调的伴奏，只有缩小京胡的长度，才能达到与高音频率演唱的合谐，实际上小尺寸的京胡规格无形中就这样客观地形成了，这就是当时的京胡比现在京胡尺寸规格要小的原因。它能沿用了这么多年说明它存在的合理性，现在看来它是符合物体振动规律的，一般规律：长者出低音，短者出高音，厚者出高音，薄者出低音，老京胡的尺寸一般担子长度为（鲁 班木工尺）1尺5寸左右，担子直径18—19毫米，琴筒直径3寸2—3寸3，偶尔超出该尺寸的筒子也是有的，不过基本框架就在这个规格上。
新京胡尺寸规格已经加大加长了，现在京胡要求担子在1尺5寸3至1尺7寸5之间（公分大约在47.5公分——55公分之间）。以上囊括了西皮娃娃调到二黄大拨子之间的尺寸；担子粗细直径在19毫米——21毫米之间属于正常范畴，因人手大小不同，可据个人条件选择担子的粗细。随着时代的变迁，特别近几十年来人们生活水平的提高，要求丰富精神生活的人们比比皆是，各地票房、京胡爱好者更是雨后春笋、蓬勃发展。人们越来越注重琴本身的工艺外观、声频振动、乐器材料的内在质地，在要求精良的艺术外观时又要求具有观赏性及拉奏时“要哪儿有哪儿”的实用性。总之，对京胡制作水平提出了更高的要求，相信，随着社会的文明进步，物质生活水平的提高，人们对美追求的意识增强，京胡将像西洋乐器小提琴一样以它特有的“东方小提琴”之魅力，展现出它的个性，展现出它的美感，展现出它的神韵……
西方小提琴与东方小提琴——京胡同属一个域名，都叫乐器。那为什么京胡就不能有着西方小提琴一样美丽漂亮的外观呢？笔者以为：只有意识新超，勇于学习别人的长处，证明自己的不足，人类文明才能有进步，社会才会有发展。京胡才能赋予新的生命力。正辉京胡正沿着这一方向，努力行走，向前、向前……
少臣整理于乙丑年春月