柳体书法结构28法，没半句废话！

第1法  首点居正  

唐太宗论笔法说：“点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀。

第2法  通变顾盼  

一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不是书法。

第3法  点竖直对  

一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再考虑点笔位置。点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左右。所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧。

第4法  中直对正  

一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。但两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板。对正之法，应以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵。

第5法  中直偏右  

凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行。无论悬针垂露、有钩无钩，忌屈体弯身。竖为“努”，中直虽应垂直劲挺，但稍有偏右，避免呆板，楷书、行书相同。

第6法  底竖斜位  

竖在下方的，并非全部居中。不居中的，不可强为，强为字身必倒。应以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法  横笔等距  

横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。

第8法  竖笔等距  

竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书一样。竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律。随字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法  上收下展  

上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张。因此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势。

第10法  上展下收  

行笔落墨，应先急后缓。上展飘扬洒脱，以耀其精神；下收疑重稳健，以标其端庄。当急不急叫作“涩滞”，当缓不缓叫作“浮滑”。

第11法  上正下斜  

上正求其稳健，下斜求其动势。上下结构的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。

第12法  上斜下正  

上以斜势呼于下，下以收缩呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神。

第13法  下方迎就  

凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就。上移为了抱紧，下坠必然脱节。

第14法  左收右放  

左右结的字，多左收右放。其中的独体字，置于左部必变形，取收敛之势。

第15法  左斜右正  

左斜为呼，右正为应。斜以取势，正以安神。呼迅疾而应迟緩。

第16法  对等平分  

左右结构的字，除了避让迎就，也有对等平分的。对等平分，是指高低对等、宽窄平分。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17法  左右对称  

左有撇右有捺，应平稳对称，顾盼呼应，笔意相连。其高低、长短因字形而定。

第18法  主笔脊柱  

作字必有一笔为主，余笔是宾。主笔为其脊梁，宾笔附其血肉。主笔要强而韧，但不可过长或过短，应主宾相顾，四面停匀。

第19法  中宫收紧 

中宫就是核心，中宫收紧，余笔外拓。以字中心为核心，分领纵展，自有神韵。

第20法  收缩纵展  

作书常用之法。收缩和纵展相辅相成，收缩必为纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动；不展不收，缓弱呆板。但不可肆意挥洒，全无法度。

第21法  牵丝粘连 

笔画是筋骨，牵丝是血脉。使转粘连可避免笔划散漫，更是精神所在之处，尤其是行、草书，真行虽别，法度相同。牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出。

第22法  斜抱穿插 

左右结构的合体字，多两部斜势穿插。个体势斜而合在一起重心不偏，错落呼应，更具精神。

第23法  大小独具  

无论楷、草、篆、隶，笔划不同，字有大小，笔画多的字身大，笔画小的字身小。不可牵强地把大字作小，小字作大，应以自然天成为原则。

第24法  联撇参差  

字中撇多的，最忌排牙。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重，鳞羽参差，错落有致。

第25法  三部呼应  

由三部分组成的字，应朝揖顾盼，避就相迎。无论其中哪一部分，都不可独立成型。

第26法  钩趯匕刃 

楷法中，钩身不宜过长，要像匕刃一样。古人云：“趯峻而势生。”

第27法  围而不堵 

凡写大“口”，不可堵塞过严，否则有呆板、滞闷之感，尤其是行书。

第28法  笔画增减  

笔画增减意在求美，但不可乱造，也不可类推，以沿习相传已有公认者为是。