临帖多对比，没有对比就没有伤害丨临帖十八谈之五
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按 “临帖十八谈”是「书艺咀华」于今年4月13日开设的专栏，主要目的是：就书友们关注的临帖热点、难点问题，在总结前人经验的基础上，谈谈我们的看法。感兴趣的书友可以点击以下链接阅读往期评谈：
正 文
无论是日常生活中，还是在书艺咀华的微信交流群中，经常遇到书友出示其临习作品后发问：“看看我临得怎么样？有什么问题？”老实说，有时候碍于各种因素，未必能及时、深入、客观、明确地答复。那么，还有其他办法吗？有，今天我们就提供一种方法，希望对大家有所助益。
这个办法说来也简单，就是“对比”，也就是拿你的临作与高手或者书法名家（此名家即实力派书家）的临作进行对比。俗话说，没有对比就没有伤害，当你对比之后，就会很容易发现自己的问题了。新版小龙女的扮演者陈妍希，面对观众给予其“小笼包”的评价时，质疑自己真的那么不堪吗？嗯，其实没必要解释那么多，一张图基本就说明问题了：
当然，这还只是拿刘亦菲、而没有拿李若彤版的作对比，但是已经出现了“没有对比就没有伤害”的效果，难道还需要到处去问吗？
可见，通过优劣对比，具有立竿见影的效果。之所以会这样，从心理学上讲，是因为当一个人缺乏外部信息时，会很容易在判断上产生盲目性。我们回想一下，自己在实践中是否有这样的体会？你日复一日临习一本帖子，临到一定时候，感觉已经临得“惟妙惟肖”，踌躇满志、洋洋得意，但同时又心里打鼓，因为你不知道别人眼里怎么看。
在这种情况下，你的判断通常会产生两种盲目性：
第一种：你会非常自信，认为自己的临作已近乎完美，而自己确实也实在找不出什么毛病了。
第二种：你会非常矛盾，会有很大的不确定性，一方面似乎已达极限、自己找不出毛病，久久不能再进一步，另一方面心里又没底，不知道究竟如何。
当你有这种感觉的时候，说明你的问题已经超出了自己能力范围，就该找人看看、评评了。当然，在这种感觉尚未出现时，说明临帖还远远不够，应该踏踏实实精心临摹。空口无凭，下面我们就用实践中的例子说明一下：
上图中，左边的作品来自书艺咀华交流群中的书友，临的米芾，乍一看还不错，体势很像，但仔细看会发现：用笔不过关，主要是行笔太糙，点画不够精细，交代不清楚，总体上行笔慌率。但是，说实话，一般的书友临到这份儿上，自己是很难发现问题的。那么，我就给他提供了一个“对比”的对象作参考，也就是右边的作品，这是一位青年书家吕英儒的米芾临作。对比来看，二者的差距就出来了，吕英儒的临作用笔极精细，交代清楚，把不拘小节的米芾临得更加甜熟，很符合今人的审美，当然这也是不足处，但是利大于弊。对初学者而言，就应该在用笔的精确、精细上下苦功，这样才能打好基础。
曹宝麟临米芾
当然，当代其他的学米高手，他们的临作也可作为我们的对比对象，例如陈忠康，他是“十项全能”，可以考虑；还有曹宝麟，数十年如一日精研米芾，可以学习；周慧珺也是学米芾出身，她的方法可以借鉴，她的字不推荐。如果你能找来南宋吴琚的临作，那当然更好了。
清代篆书大家钱坫一向自负，他认为，篆书从秦代李斯、唐代李阳冰之后，就数他最牛逼了，于是他给自己刻了一方印，叫“斯冰之后，直至小生”。有一天，他看到一介布衣邓石如的篆书，不禁惊叹：“非少温（李阳冰）不能作，世间岂有此人耶？”就是说，这篆书除非李阳冰再生才能写出来啊，世间难道还有这样牛逼的人物？
上图为钱坫作，下图为邓石如作
是的，没有对比就没有伤害。说句毒辣的话：篆书有没有钱坫，问题不是太大，但如果少了邓石如，就要大失颜色，甚至书法史都得改写……
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