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Leonora Carrington OBE
(born 1917, Lancashire,England)
Leonora Carrington是一位出生于英格兰的墨西哥超现实主义艺术家和小说家，她成年后的大部分时间都生活在墨西哥城，她是1930年代兴起的超现实主义运动中最后一位趋势的艺术家。她也是墨西哥女性解放运动的创始人。Carrington的父亲是一位纺织富商，她曾经受过私人导师、公立学校和修女的教育，因为她的叛逆行为，被两家学校劝退，直到她的家庭将她送往佛罗伦萨，进入到彭罗斯夫人的艺术学校后，她的行为才有所改观。她在10岁那年，在巴黎左岸的一家画廊看到了她一生中第一幅超现实主义画作，后来她又遇到了包括保罗埃卢德在内的几位超现实主义艺术家。她的父亲极力反对她从事艺术，但母亲却理解支持。1935年，她开始在伦敦的切尔西艺术学院进修一年，后在父亲朋友的帮助下，转到Amedee Ozenfant美术学院正式学习艺术。她对超现实主义开始熟悉是源于阅读到母亲赠与她的一本Herbert Read的超现实主义书籍，但她的家庭仍然对她投身艺术持怀疑态度。超现实主义诗人爱德华詹姆斯在英国资助她，并收藏她的作品，还为她在1947年于纽约皮埃尔马蒂斯画廊举办了个展，可以说詹姆斯是她艺术生涯第一位真正的贵人。
Leonora Carrington与恩斯特
1936年，Carrington在伦敦的国际超现实主义展览上看到了德国超现实主义者马克斯·恩斯特的作品，其实她在遇到恩斯特之前就已经被他深深吸引。1937年，她在卡林顿举办的聚会上正式解释了恩斯特。但恩斯特回到巴黎之后，迅速就与妻子分居了。1938年，Carrington与恩斯特搬到法国南部的圣马丁德阿什切。他们相互支持，共同发展各自的艺术。他们也为自己的家创作了一些动物雕塑。
逃离里斯本之后，Carrington安排了墨西哥大使雷纳托离境欧洲，雷纳托是毕加索的好友。为了获得外交官豁免权，Carrington与雷纳托办理了假结婚，以便于她前往墨西哥生活。至此，Carrington直到去世，除了在1960年代在纽约生活了一段时间外，都生活在墨西哥城。
从作品的角度，Carrington无疑受到了六百年前的大师博斯的启发和影响。超现实主义真正的源头在哪里？方向和结局又在何方？当我们凝视博斯的「人间乐园」来思考这些问题时，也就踏上了一段奇异的视觉和思想旅程。
博斯「人间乐园」
十四世纪的这幅作品中，人类、动物和植物以及变形的生物分别象征着伊甸园、人间与地狱。
Left: The Temptation of St. Anthony, Leonora Carrington, 1947; Right: The Temptation of St. Anthony.Carrington上世纪中叶的《诱惑》是她唯一一幅以基督教为主题的的作品，很显然是受到博斯对同一圣经故事刻画的影响。人们会发问，为何这位圣贤安东尼会有三个头呢？这种神秘又俏皮的画面不禁让人联想到五百年前尼德兰的大师的绘画语言。
Left: The Giantess, Leonora Carrington, 1947; Right: The Garden of Earthly Delights, Hieronymus Bosch在这两幅作品中，象征意象显然是关键所在。像博斯一样，Carrington描绘的女性猎人也处在不确定的景观之中，有翼的鱼和海鸟漂浮在海洋般的天空中。当鸟类飞向她的斗篷时，她的手中便出现了一颗蛋。这些画面元素的组合和构成，似乎是继承了博斯的衣钵。
Left: Adieu Ammenotep, Leonora Carrington, 1960; Right: The Stone Operation, Hieronymous Bosch.两位艺术家也都在探索魔术与医学的边界。在博斯的「石头手术」画作中，一名男子从病人的头部提取出一块“疯狂的石头”。他的帽子就像漏斗的形状，表明他并不善于医治，更像是骗子的角色。Carrington则是借用了埃及法老阿蒙霍特普的人物形象和木乃伊的造型在进行神奇般地手术，在一个封闭的如牢房般的空间里，手术者体内出现了诡异的物体。Carrington1939年时曾参观了西班牙普拉多美术馆，随后她突然遭受到一段时间的精神折磨，并要求被庇护。她在自己的回忆录中曾描述过这段经历，也许对于她来说，真实与超现实之间的界限从未被打破。
