没人比他更懂男女心里那点脏

第十放映室

就爱瞎说大实话

说实话,在小十君看来,现在的许多国产爱情片,其实并没有什么爱情。

它们有的只是玩设定,搞一个新奇的噱头,戳几下现实的痛点,卖力气地挠痒痒、 煽情绪,借爱情片名头消费社会焦虑,生怕观众一转头,就发现纸糊的感情线。

有的只是刷流量,找一些新鲜的肉体,摆几张僵硬的傻脸,用偶像人气换粉丝钞票,哪怕对手戏看不见一丁点爱的火花,也照样有人嗷嗷叫地买单。

当我们谈论爱情时,我们到底在谈论什么呢?关于这个问题,当今最有发言权的影人,莫过于专注男女关系二十年的洪尚秀老师了。

洪尚秀,韩国首尔人,早年留学美帝,后来回乡拍片,精于小而美的制作。他原本只是位文艺青年拥护的小众导演,却没想到在出道多年后暴得大名。

因为一桩世俗难容的风流事,他走进了大众的视野。各种闻风而来的八卦媒体,一边姿势各异地扒着他的出轨秘闻,一边挥舞着道德大棒对他批判一番。

和他站在一起的人,是顶着“小三”骂名的金敏喜。这位敢爱敢恨的奇女子,场下收获爱情,场上封后柏林,冒着天下之大不韪,与恋人在作品中留下了现实的印迹。

电影《这时对,那时错》里,她是虚荣善变的女艺术家尹素贞,面对已婚男导演的疯狂示好,一种情况下顺水推了舟,一种情况下快刀斩乱麻。

现实中,洪常秀的老房子被她成功点燃,不惜背离妻小,与其红尘作伴,电影中的剧情竟然鬼使神差地发生了。

电影《独自在夜晚的海边》里,她是爱上已婚男的女演员英熙,面对旁人的不解,情人的懦弱,绝望地借酒浇起了忧愁。

洪常秀夫子自道,以她之口向世界发问,直白地袒露起心中的愤懑。这种藏不住的怜爱,不仅用电影回应了现实,还打动了柏林电影节的评委。

电影《之后》里,她是被大婆扇耳光的“假小三”雅凛,被误会的她,成了桃色纠纷的无辜受害者,已婚男奉完看着却吃不到的理想情人。

“妻不如妾,妾不如偷,偷不如偷不着”,洪常秀再次对男人的虚伪开炮,想要对她有所弥补与宽慰,想要为现实中的婚外情留下注解。

艺术来源于生活,高于生活,现在又开始反作用于生活。拍戏拍久了的洪常秀,硬是活成了电影男主角,亲身再现了自己设定的剧情。

这不,最近这出戏又有了新进展。据媒体报道,冒天下之大不韪在一起的洪金两人,最近又爆出了分手传闻,莫非情深饮水饱的日子,还是不敌人言可畏?

喝不完的韩国烧酒,道不尽的男欢女爱。仿佛人戏合一的洪尚秀,每部电影都在描绘男女之间的爱情,这不禁让人好奇,他孜孜不倦地在谈论着些什么呢?

渣男:上还是不上,这是一个问题

洪尚秀电影中的男人,无论电影导演还是大学教授,都是百无聊赖的可怜人。他们混迹于文艺圈中,常年以下半身思考问题,即想满足欲望,又怕陷入麻烦。

自出道起,洪尚秀就经常用男性视角展开故事,用剧中人心中的小九九,反映男人在情欲之间的窘迫处境 象与现实之间的愿望落差

电影《之后》中心力交瘁的男人▼

他的处女作《猪堕井的那天》中,三流男作家陷入了未婚女与已婚女的三角恋。男作家一方面对爱慕自己的未婚女予取予求,人财尽得不说,一动气还打人;

另一方面,他心仪的已婚女又求之不得,只有心睡她,却没能耐养活她。

同样,2002年的《生活的发现》里,失意男演员金俊淳去外地散心,遇上主动追求的秀婷,睡完不久就厌倦离去;然而,当他爱上一见倾心的少妇孙娅,约好与其一起私奔时,命运又跟他开了一个玩笑。

走肾时不在意,走心时不得志,得不到的永远在骚动,被偏爱的总有恃无恐。第一级别的洪氏渣男,是标准的大男子主义负心汉

比起简单粗暴的第一级别,第二级别的渣男,“渣”在人性中隐藏的虚伪懦弱

2013年的《不是任何人女儿的海媛》中,处于情绪低谷的女学生海媛,原本打算去找情人兼老师李成俊求安慰,没想到却在甜言蜜语后迎来了一阵争吵。

明明已经分手,控制欲却不减的中年李老师,气急败坏地祭出粗鄙之语,警告女学生,不要立刻就给自己戴绿帽。

即想要维持家庭,又想要稳住情人,担心名誉扫地又向往齐人之福,心中草泥马狂奔的李老师,陷入了上还是不上的思想斗争。

从渣男的角度来看,性驱动的男女爱情,实际上是男权社会的产物。

痴女:爱还是不爱,这是一个抉择

洪尚秀电影中的女人,无论是业界人士还是已婚少妇,都在平等纯真的爱情。只是,她们的这种愿望,却从来没有真正实现过。

洪尚秀的前期作品中,女人在男性视角下还处于弱势地位,青春的她们,是被观看的对象,是性的给予者。

中后期作品中,随着床戏的减少与女性视角的登场,女人在洪氏电影中,扮演起了重要的戳穿者角色,地位越来越突出。

每当男人开始吹嘘炫耀,虚情应付,妄图骗炮时,不可控制又充满距离感的女性,就会戳穿他们的话术,让其陷入尴尬的境地。

女性视角的《我们善熙》▼

2000年的《处女心经》中,一边是自己爱的已婚制片永硕,一边爱自己的单身画师杰勋,当两人同时表白,女编剧秀贞不知道该将自己的处子之身交给谁。

比起中后期作品中的独立女性,本片中的秀贞,依然是个柔弱的依附者,面对洪氏电影中不靠谱的渣男,她唯一的筹码只有身体。

2012年的《在异国》,于佩尔扮演了法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇三个完全不同的角色。通过让这些地位迥异的女人,遇见类似的情形,同样一群人,来体现细节上的差别。

第一个女导演,始终游离于爱情之外。她冷静而谨慎,与韩国当地人保持距离,明确拒绝已婚男的调情,接受救生员小伙的善意。

第二个阔太太,沉浸在爱情的热恋期中。她热情而主动,因为爱上了一个韩国男人,而对韩国充满热情,与救生员小伙互动亲切。

第三个弃妇,被剥夺了爱情的失败者。她绝望而自弃,将韩国当作了放逐地,险些中了已婚男圈套后,在酒后与救生员小伙滚床单。

这种分段式的重复变奏,为我们呈现了洪氏爱情中的三种女人。

逐渐和男人平起平坐的女性,终于在《你自己与你所有》中达到了强势地位。

在这部“绿茶婊吊打直男癌”的电影中,女主角敏贞通过类似双胞胎的身份设定,在不同男人之间周旋。每当一个自负的男人想要通过某个特征认出她,准备开始吹嘘调情时,她都会迅速让他打脸,让他陷入自取其辱的境地。

笃信爱情的一方,突然由女性变成了男性,拥有主动权的女性,成为了爱情游戏的庄家,这种转变,无疑是一种对男权社会的绝妙反讽。

然而,从大部分痴女的角度来看,这种反杀还只是偶然,平等纯真的爱情还只是一场遥远的梦。

当渣男遇上痴女:套路得人心还是真情爱永恒?

谈到内容,洪尚秀电影有三宝:桌上喝酒,路上散步与床上啪啪。

谈到形式,洪尚秀电影有三宝:固定镜头推拉,分段重复变奏与梦境记忆交叉

被誉为”韩国作家电影第一人”的洪尚秀,始终保持着花小钱办大事的独立制片,东改改西换换的实验精神,用一个个日常小品,将爱情主题演绎得花样翻新。

电影《北村方向》的“桌上喝酒”、“路上散步”与“床上啪啪”▼

那么,当渣男遇见痴女,究竟会诞生一种什么样的爱情呢?

首先,它一定不会是“套路得人心”。因为在老司机洪尚秀的片中,只要套路一出现,就会有相应的反套路,有结构就解构,有伪装就有戳穿。

《夜与日》▼

其次,它也一定不会是“真情爱永恒”。因为在老情圣洪尚秀的眼里,男权社会中的当代爱情,既逃不过粗暴走肾,又到不了平等纯真,很难经得起时间考验。

《男人的未来是女人》▼

悲观中带着滑稽,欢乐中带着感伤,看上去每部好像都一样,仔细瞧又好像不一样的洪氏爱情,总结起来其实就是一个字:

虚伪自私,欲望横流,真实的爱情也许并没有那么美好,可我们有时却要靠它度过漫长一生。而用一生去探讨这个话题的洪尚秀导演,我像金敏喜一样敬重你。

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