这尺度，得捂眼看
一转眼，《东京女子图鉴》的播出都是快两年前的事了。
今年，翻拍的《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》也接连播出。
质量怎么样，夏BB不评论。但大家都看的出的是，女主，真的还是原版的好。
在《东京女子图鉴》中，水川麻美把女主“绫”这个角色从二十岁演到四十岁。从满怀浪漫幻想的小城青年，到沐浴在都市繁华中也不再迷失的干练中年，她那层次饱满的演技，值得吹。
最近她又有了新作品《双重幻想》。你来的正好，还没多少人看过。
本剧改编自村山由佳的小说《双重幻想》。不瞒大家说，这部小说，夏BB是当小黄书来看的。
电视剧延续了原作浓厚的官能感。从台词到镜头，写满了两个字——
“欲望”。
女主高远奈津（水川麻美 饰）是人气美女编剧。丈夫之前是导演，为了她的事业而放弃工作，专心在家种种菜。
丈夫（真岛秀和 饰）有多照顾她？按摩揉腰，顺便生理需求也帮你解决。自己咋办？不用你担心。
经济独立，事业有成，夫妻和睦，一切都幸福得顺理成章。
只是她心里总是有些隐秘的，难以启齿的欲望。不能和丈夫分享，创作便成为了她发泄的渠道。温婉的女主，写出的台词却总是赤裸裸的。
本来，这样的生活也算平静。但是当女主的恩师一发出邀请，她就摇起了尾巴。
这位老师，女主暗自叫他“魔王”。恃才傲物的大编剧，演剧界的帝王。
他第一次见到女主就对她说：“你的眼神，很邪。”
一眼就被看穿的女主仿佛找到知己，拼命想在魔王面前表现自己。
光是和魔王互发邮件，脑子已经是和对方各种滚床单的场景。
魔王来找她，她就乖乖等着对方发来酒店房间号；魔王把她压在床上揪着头发逼她说“我爱你”，她就顺从地张口。
等到女主意识到时，魔王已经成了她的精神支柱，和她释放欲望的泄洪口。
“我已经是他的一条狗了。”
可是魔王就是魔王，不可能被任何人束缚。开发了女主后，他又狠狠推开她。
缠人的女人，妨碍他写作。
他们之间是没有爱的。女主比谁都清楚。但是身体的连接仿佛总是能打开精神上的某种开关。
还没明白这个道理的女主，与大学学长再会后大胆向学长发出了邀请。
那个小心翼翼地把自己见不得人的欲望包裹在内心的女主，脱胎换骨。
学长已有家室，这是在见面时就亮出的底牌。“已婚”束缚的不是他们的性，而是这段关系最基本的原则——
只谈“性”，不说“爱”。
女主真的把肉体关系跟情感撇得清吗？
答案是否定的，所以在被魔王抛弃，学长又因为家庭而对她冷淡了之后，她开始迷茫。
这两个人，教会她把欲望全部裸露出来；当她像小学生般笨拙地学会了释放欲望时，又对她置之不理。
她甚至开始“饥不择食”。她叫一大帮牛郎到家里狂欢，醒酒之后又跟不认识的男人来了一发。
她并没有感到快乐，甚至已经超脱物外，还在研究“男人的屁股，为什么这么凉呢？”
然而她的执迷不悟，在看到学长一家美满时烟消云散。从一开始，她就搞错了她要追求的东西。
她想要的并不是，也不可以是恋爱。
只能是纯粹的，“自我”的觉醒。
这个剧描绘的只是个性瘾患者寻欢作乐的故事吗？当然不是，往小了说，是女性独立；往大了说，是性解放。
女主的家庭成员，是恪守“女人的美德”的母亲，和想把她牢牢掌控在手心的丈夫。
她有不孕症，久治不愈。母亲对她说，生不出孩子，你真对不起你老公。
她写的剧本，台词直白但颇受好评。母亲看后评价，“羞耻”。
就连看似心甘情愿成为贤内助的丈夫，也只是想在家看住女主；女主以前写的剧本，一定要照着他的意思改过。
每次女主从片场回来，丈夫就要车站守着她；知道她有个控制欲强的母亲，还不管大事小事都一一向丈母娘汇报。
丈夫，成了第二个妈。
说到底，为什么要有解放？因为有压抑。
在男性主导的社会里，女性的贞洁是女性最大的美德。为了保护这种“美德”，社会为女性定下规矩，使她们成为丈夫温顺的宠物。不仅是贞洁，在方方面面都要成为“女人该有的样子”。
本剧的女主说的太好了，“不敢触碰一点规则的边界，这是女性的敏感”。
婚姻关系，以及婚姻关系带来的生育责任，被视作是女人的“天理”。这样的思维方式深深刻在了日本人，乃至整个东亚文化圈的思维方式里。
最吊诡的是，宣扬压抑女性的，往往也是女性，比如女主的妈妈。
她们自认经验老道，在男权社会里接受了最严格的驯化之后，又用同样的方式来训化下一代。
对事业顺利，春风得意的女主，母亲很看不惯
用出轨来表现女性意识，不禁让夏BB想到《昼颜》。
只是《双重幻想》的女主既有经济独立的能力，也没有孩子的束缚，自然而然可以更激进一些。
当然，不论是《昼颜》还是《双重幻想》，都无意宣扬鼓励女性出轨的价值观。
它们都只是借由一个看似过激的外壳来告诉女性：
丈夫，或是家庭，不是你的上帝。
女主的滥交，在冷静的观众看来当然算不得是性解放。因为女主从一开始就搞错了，她认可了自己内在的“肮脏”。
她沉浸的，是背德的快感。
但是脱离了丈夫和母亲的女主变成了什么样？笔下生花，明艳动人，访谈一个接着一个，创作的灵感也不断涌现。
这才是她作为独立的自己真正的解放。
美得移不开眼啊
剧中，女主接到一个offer，是根据女权主义的先锋波伏娃的一句话，来创作一个故事。
“女人并不是生而为女人，而是成为女人”。
女主回味了很久。她看出了什么，又理解了自己的什么，没有明说。剧的结局，夏BB也不透露。
水川麻美，她接下这样“出格“的剧，让人惊讶，但也是意料之中。
2015年她主演的《代笔作家》，说的是作家和代笔的相爱相杀。相互争斗又相互珍惜的这两个女人之外，所有的男人都是不起眼的陪衬。
2016年是《东京女子图鉴》。2017年她又出演了《外貌协会100%》，评分不算高，但也是讽刺世间对女性外表的苛责，鼓励女性找回自信的故事。
今年的另一部剧《我家的问题》中，她少有的挑战了家庭主妇的角色——也不简单，她一个人扮演4个家庭主妇。
家庭剧，也变成了她的女人戏。
35岁的她，一次次在表演中绽放自己。
她那双眼睛，充满了女性的野心和欲望。美不胜收。