抱朴流音—李泽君制古琴拍卖专场将在京举行
2020年12月6日下午2点,“抱朴流音—李泽君制古琴拍卖专场”将在北京伯豪瑞庭酒店举行。
改革开放初期,由于本土文化传承断代和西方文化大量涌入,处在特殊时代背景下的人们普遍认为外来的就是先进的,因此在学习乐器方面更多人愿意学习西洋乐器,如钢琴,提琴等。民族乐器学习者少之又少,古筝、古琴更是冷门。而李泽君在学生时期就表现出对民族乐器情有独钟,似乎命中注定她会在此领域有所作为。
李泽君,1971年生,湖北省荆州市人。现为古琴、古筝教师,云英琴堂、北京离骚琴馆、爱华古琴、古筝教育基地创始人。李泽君先接触古筝,师从高自成大师,又被推荐学习古琴,师从李仲堂大师。
昔神农氏“削桐为琴,绳丝为弦” 制琴以教天下之万民,五千年来一脉相承,以桐木为制琴之良材,常取桐木为琴面,以桐之柔配琴之阳,取梓木为琴底,以梓之刚配琴之阴,阴阳相合,琴体乃成,始得刚柔相济之音。
据了解,李泽君是古琴4300年历史上唯一一位女性斫琴师。
斫琴过程看似简单,实操极难。学习古筝后,对声音更加敏感严苛的李泽君深知琴声与琴本身有极大关系,而能拥有一张好琴更是一件可遇而不可求之事。 为了更好的创作,李泽君便开始了自己斫琴。要上漆、打磨反反复复操作数遍,每次都有不同问题呈现,需要超乎常人的定力。 这一领域,一没老师,二没经验,仅凭学习后对古琴的所感所悟斫琴,难度不言而喻。在经过多年的创作之后,李泽君便总结斫制一张好琴的三大重点:木材、大漆、音色。
南宋田芝翁的《太古遗音》是我国最早载有古琴样式的古籍。明初袁均哲根据《太古遗音》所编的《太音大全集》中已收录历代不同琴式38种。至明代的《风宣玄品》《文会堂琴谱》《古音正宗》等书,所录琴式增加至40余种,清初的《五知斋琴谱》则达50余种,当代斫琴家亦有不少新创样式。
李泽君最喜欢的是最早接触的仲尼式古琴,古琴样式中很多都以人名命名,如伏羲式,《琴操》载:“伏羲作琴。”并以此命名。故宫博物院收藏的唐代名琴“九霄环佩”便是伏羲式古琴,琴面为桐木制,琴底梓木。鹿角灰胎,一种结实耐磨性强的材料,赋予琴一种有力度的音调。用葛布为底,再涂粉灰。继而上多层硬漆,髹栗壳色漆,紫褐交错,多次打磨。历代经历的创痕以朱红漆修补。琴面有小蛇腹断纹,间杂牛毛断纹。雍容华贵,古朴典雅,是绝世佳作。
故宫博物院收藏的另一张明代名琴“蕉林听雨”便是蕉叶式古琴。琴为桐木斫成。通体黑漆透朱,发蛇腹断纹。金徽,青玉轸足。底由外向内洼下,系二木拼接,其间作叶梗一道,中空。此琴式取蕉叶形象,故全器无项翅腰尾之分,叶茎在琴头,故仅一护轸,上下板粘合处为叶边,故亦无明显边墙。
现代古琴样式——混沌式。“有物混成,先天地生。”混沌式古琴的创制受道家思想影响,琴的颈、腰部分都没有曲线,浑然一体。作为较现代的款式,其造型简洁,圆润且有弧度,与常规样式相比,有着独特的美感。
出于其对“九霄环佩”和“蕉林听雨”两张古琴的喜爱,她发愿复制了两张名琴,最终成功并广受好评。
现在李泽君在斫制的古琴可谓是誉满寰宇,受到中央音乐学院多位教授的喜爱,其中古琴泰斗——李祥霆教授对其所斫之琴更是赞誉有加,称其古琴工艺精美,音质极佳,极具艺术表现力,属古琴中的上上佳品。
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