畅春园里的守望人【5】——清代书画大家王原祁踪影录

原创 方鸣 荟萃苑 今天

收录于话题

#畅春园里的守望人

5个

点击“荟萃苑”关注我

畅春园里的守望人

作者/方鸣

16.

我始终不解，雍正为何要在雍正元年，即康熙去世的后一年，改建清溪书屋，修筑恩佑寺，为父皇荐福。也就是从此时起，畅春园便渐渐地改变了最初的模样。不过，在此之前八年，王原祁便已离世了，在我的心目中，那时的畅春园就已经不复以往了。

恩佑寺山门内窥

清溪书屋位于畅春园的东北一隅，柳汀竹屿，溪桥相连，虽是康熙的寝殿，但更是这个勤勉的帝王夜读之所，故而称谓书屋。康熙听政理事在东南角的澹宁居。从澹宁居到清溪书屋，是畅春园的东区，其间坐落着康熙的藏书阁渊鉴斋，藏画堂佩文斋，还有上书房翰林直房和画院，空气中弥漫着花香、草香、书香和墨香。

王原祁白日在翰林直房入直，也会偶去渊鉴斋阅读秘藏古籍，或在佩文斋观览御藏书画。到了夜晚，他就会在直房后间的画院作画，风吹影动，待云听雨，轻荫笼树，笙歌瓦起。

当康熙忙完一天的政务，回到清溪书屋歇息，万几之暇，常于夜间展观古画，此时，熏香迟暮，花馔青灯，王原祁便会被从近在咫尺的画院传进清溪书屋，以他渊博的画理和卓绝的画才，侍奉康熙赏画。

君不见，他在畅春园的十几年间，只是为了得到康熙传唤的那一刻。为了那一刻，他在畅春园里时时地守候。然而，他又在久久地守望。当他悠然远眺，凝坐视之，拍起云流，恍若目接，有谁知，他究竟是在守望什么呢？

1714年，王原祁离世的前一年，他分别署二月、春日、仲春、四月、秋、秋日、新秋、中秋、深秋，画了九幅仿黄公望山水；1715年，王原祁离世的这一年，他又分别署四月、晚春、七月、中秋，画了四幅仿黄公望山水。

过了乙未年的中秋，他终于要在秋风中飘然欲仙了，飘向秋光万里的远山。我知道，那是他自幼就梦见的黄公望的秋山，他就要望到了。

许多年来，在畅春园里，他一直都在守望着黄公望的秋山。他甚或冥想，若有一日，他伴随着黃公望，高卧于秋山之巅，揽峰岩之独秀，思湖山之佳丽，湍濑潺湲，烟霞缥渺，疏林野水，平远幽深，却只见江山灵气，吞吐变灭，蔚然天成，渐渐化作他的胸中丘壑，万状千名，莫能殚述。

他眺望远山，山色如洗，清风徐引。在他眼前，黄公望的秋山不断变幻着，化作了李思训、燕肃、屈鼎、赵伯驹的春山，又化作了董源、燕文贵、赵令穰、王蒙的夏山，还有唐宋元明诸贤的暮雪寒云，雨后空林，酒舡棹月，怪石祥烟，满目的山色已是殊形妙状，横无际涯。

此情此景，恰如李白独坐敬亭山：

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

于是，他自己也就慢慢长成了园中一棵守望的老树，皮老苍鲜，翔鳞乘空，蟠虬之势，欲附云汉……霜露既降，秋声一片，他已幻化在唐人刘得仁的诗意中：

老树呈秋色，空池浸月华。

凉风白露夕，此境属诗家。

你看他，侍陪康熙观瞻古人画卷，赏鉴大家笔墨，尤为流目于先世的琼林玉树，杨柳含烟。原来，王蒙的繁笔夏木，让他悟透了黄鹤山樵暑夏时清隐守望的虚境；倪云林的焦墨烟树，又让他读出了云林子寒秋中孤独守望的况味。

然而，他又多么希望自己是一棵能够行走的树呀！王原祁是苏州府太仓人，但自从他28岁中第入仕之后，便已离家很多年了。康熙六下江南，他曾数次扈从苏州，却几过家门而未入，无非是望一眼乡里飘过的炊烟。在畅春园的十几年间，他旦夕入直，却只能以笔墨寄托乡思，以诗文排遣乡愁，在梦里望见家乡的明月：

几年梦里江南月，一片相思寄碧云。

此日西窗消永昼，青山笔底落秋旻。

畅春园的牡丹，并不似自己家乡的花草；竹深的莺啼，也比不过江南的四月天。云无心以出岫，鸟倦飞而知还，只是，无奈的他，身不由已，只能在畅春园里，像一棵会思念而不能行走的树，为康熙终日值守，却乡思如雨，乡愁如烟，烟雨潇潇，情系乡园：

眼饱长安花欲燃，却教愁绝路三千。

竹深处处莺啼绿，输与江南四月天。

在畅春园里，王原祁就是一个逐岁老去的守望人，孤独而平静，寂寥而坚执，守望着自己秋山之上的梦想，也守望着自己不被遗忘的乡园，在无数个不眠的夜晚，挑灯檐底，展素落墨，孤情绝照，寒夜生辉。

17.

为了探知旧时的畅春园，我曾翻阅清人高士奇的《蓬山密记》，见书中记载，1703年3月，他被召入园遍观园中诸景。高士奇特别写到了畅春园的牡丹：“牡丹异种开满阑栏间，国色天香人世罕睹”。

原来，康熙最爱牡丹，园区湖岸尽是牡丹花海。康熙甚至还亲自编了一函《牡丹花谱》，御赐牡丹花名90余种，其中惟绿牡丹清雅迥常，世所罕有，故而康熙赋七绝以记之：

碧蕊青霞压众芳，檀心逐朵韫真香。

花残又是一年事，莫遣春光向日长。

我却想起王原祁独赏葡萄，还记得他赋诗葡萄藤架，写成佳句“绿蘸虚窗”，却未见他吟咏满园的春日牡丹。虽然畅春园里阶上窗下，与物皆春，但是王原祁却偏要以春为秋，知春守秋，只说“秋实由来胜似花”。

牡丹是雍荣华贵的帝王之花，又有谁能与康熙共赏！然而，花残岂是一年事？1722年康熙故世后，满园的牡丹便随着主人的离去而香魂消散了。先是雍正皇帝修建了圆明园，后来乾隆皇帝又修建了春漪园，没有了主人的畅春园便逐渐沦为一座废园。

回头乐事浮云改，瘞玉埋香今几载？

今日，康熙的畅春园早已荡然无存，湮没无闻，只有雍正元年和乾隆四十二年分别修建的两座山门茕茕孑立，形影相吊，虽然并非康熙时期的原筑，王原祁自然也是从未见过，但是，作为畅春园仅存的标志物，却可以借此定标园区景观的大致方位。

谁能想到，恩佑寺，这一座小小的山门，此前居然是康熙的寝宫所在地。我想象着面前的清溪书屋，松轩茅殿，古木繁花。从山门逶迤南行，脚下仿佛是当年的苔径露水，路绝纤尘，绕过印象中的莲池荷岸，筠廊曲折，灌木丛植，芭蕉一碧，我停下脚步，此处应该就是王原祁的翰林值房和画院了。

但实际上，我只是走到了一个普通的社区门口，人流往来，进出不息。我相信居民们少有人清楚这里曾是大清皇帝的宫苑，更不会知道一个清代大画家王原祁原来在此日日守望，夜夜守候，年年守岁，空岁问兹年。当然，也没人认识我。门卫问我：你找谁？我答道：找王原祁。

我真的是想找王原祁，找寻他隐现在光影中的面容，哪怕是找到一棵老树，树上一定还飘挂着他旧日凝望的目光。我往小区里面走，偌大的院落却全无一丝一毫往昔的梦痕。噫乎，曾日月之几何，而江山不可复识矣。

蓦然间，我却看到了一个葡萄藤架，坠满了珠圆玉润的葡萄，这可是王原祁的庭院三百年前熟悉的景物啊，也是偌大的畅春园于今唯一的岁月旧影，如万世浮沉的星月一般。葡萄藤架下，还挂落着王原祁的诗句。

我向院外走去，畅春园的草木在我的眼前扶摇。我努力辨识着记忆中的影像，莫非我前世的灵羽也曾飘临于此？我不知，我是因为畅春园而去寻找王原祁，还是因为王原祁而去寻找畅春园？

我环顾四方，踟蹰独行，虽然眼前遍是街道，楼宇，车辆，行人，但是已尽消隐在霭霭空色中，只有无有，空有空无。惟有我脑海中的畅春园，和光同尘，园色依旧，日穷寥廓，澄波远岫。

也许，今天，我也是畅春园里的一个守望人，那么，我又为何守望？畅春园早已不复存在了，孤寂的山门不过是露出海平面的桅杆，时间的海平面上升了，历史沉没了。而我，只是一个姍姗来迟的访客，抚昔追古，望洋兴叹。

这么些年，我一直在探究王原祁，观赏王原祁，他临仿了那么多的历代名迹，联缀而成了一部完整的中国画史，煌煌赫赫，灼灼其华。他归溯历史又延续历史，重绘历史又守望历史，终于，深秋，深秋，我追循着他的步履，走进了畅春园。

王原祁画像

置身于飘浮在空中的畅春园，烟霏云敛，天高日晶，我又与王原祁的一首题画诗不期而遇：

芳草芊芊水面齐，竹凉荷净小桥西。

溪边路折云深处，石磴高盘殿角低。

18.

我初识王原祁，缘于小时候家里的门厅悬挂的一幅王原祁山水。那时不懂得要观画款，只去看疏林坡岸，山石草木。还记得父亲曾指着画上的笞点对我说，你看他的画笔多么有劲！当时不解，但是王原祁点苔的笔墨却是深深记住了。长大以后才知父亲所言不虚，王原祁的笔端原来是金刚杵，如他自己之所言。

所以，从此以后乃至今日，每逢我再去观赏古画时，总要细品斑斑笞点，竟然发现，在这些精微之处的功力，前无古人，后无来者，似乎再没有人能够超过王原祁了。

我亦好古，也试着文字仿古，落笔竟若王原祁之点苔，深浅叠合，支离疏密，又好用古语，遍引旧典，据事类义，援古证今，然终不及王原祁之画图仿古，食古而化，大化古今。

王原祁仿古，初恨不似古人，后又不敢似古人；不似古人则不是古，太似古人则不是王原祁。所以，王原祁集画史大成，布墨神逸，清虚栖心，仿古仿到最后，却终竟还是他自己。

前几日，我陪北京天贵仁顺拍卖公司的马总去看望九十多岁高龄的父亲。父亲一生近古，尤嗜古董书画。说起王原祁，父亲缓缓而言：王原祁是整个清代影响最大的画家，在其身后的两百年间，他的仿古画风却蜕变而成了一种僵化的正统，泥古不化，抱残守缺，与王原祁原本的仿古精神相去甚远。

对呀，鉴古观今，怀古惜今，王原祁其实是一个今古的守望人。

父亲又说，东施效顰，是否错在西施呢？

言罢，父亲转身取出一幅王原祁山水手卷。我诧异地问父亲：我怎么没见过？父亲说这是他早年收的，一直压在箱底，他也很多年没有找见了，不久前偶然才翻了出来。

作者父亲在展观古画手卷

展开手卷，静观三米长幅，浅水遥岑，松蹬逶迤，细雨沾苔，翠竹龙吟。我照例盯着苔点细看，简直与我小时候熟悉的苔点一模一样，竟似出自一笔，让我好像一下子就退回到了几十年前，归返懵懂少年。

又观画跋，王原祁在上题有一首五言绝句：

山色向南去，溪声自北来。

幽居可招隐，落叶点青苔。

落款是：

康熙戊子之秋，仿倪黄笔意，写于海淀寓直。

海淀寓直……原来，此卷居然也是畅春园之物，画于1708年的秋日。画是好画，诗是好诗，款又是好款，这令我大为惊喜，又心生怪怨，为何早也不见！

我忽见卷幅的幽隐处还描画一仙逸的高士，缟衣素袂，沈吟无语，凭欄畅襟，集虚观静，真若似一个画外的守望人，却终不过是一个守望的画中人，于是，便让我窥到了画里画外的守望。

王原祁 《松溪仙馆》图轴 故宫博物院藏

若我猜想，那一定是畅春园里的守望人之观照。

王原祁在畅春园里守望：

上摩清颢，

下瞰澄波，

霞绡孤映，

明月独举，

居庙堂之高，

处江湖之远，

既文既博，

亦玄亦史，

青松落荫，

白云谁侣？

秋山谁侣？秋水谁侣？秋风谁侣？秋草谁侣？

忽而，从云间降下一只飞鸟，依光觐日……几声翠羽……环回守望……独寻幽侣……口衔陶渊明的两枚诗草，落在了王原祁的寂寂庭宇～～

霭霭停云，濛濛时雨。

翩翩飞鸟，息我庭柯。

20201118，濛濛时雨，文稿初成；

20201119，翩翩飞鸟，文稿终成。

作者自述：

幼承家学，传继文脉；

文学少年，哲学青年；

今以文字为生计，惟以心灵为归依。

清水浮院，不媚时人；

风雨屏门，静读春秋；

数点寒香本无迹，天闲万马是吾师。

注：文中现代摄影作品作者为方鸣。

【全文完】