唐伯虎字画收藏还需文化铺路

　唐伯虎的一生是坎坷的，生活并不风 流，半生潦倒，但是唐伯虎的文采足以傲视那个时代，足以名留青史。唐伯虎的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。

　　

　　唐伯虎入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐伯虎的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。

　　唐伯虎较为人所理解的，是拜画家周臣为师。研究认为他也许是在泄题案之后，才开始向周臣请益。由于周臣的画风远摹南宋画家李唐、刘松年，所以唐伯虎的作品也多被人认为有李刘风格。美术史对唐伯虎山水画的讨论中有周臣代笔的问题，目前仍没有比较清晰的理解。唐伯虎的作品以山水画、人物画出名，亦有花鸟竹石的作品存世。一般而言，都将唐伯虎的绘画风格分做三期，但由于许多有纪年的作品多集中在唐伯虎的晚年，早年的风格分期便有许多争议。唐伯虎书法亦好，早年的书风比较靠近颜真卿，后来比较接近李邕、赵孟頫。

　　

　　唐伯虎彻底成为了孤家寡人了，有时候穷困到吃饭的钱都没有，幸亏有好友祝枝山接济他，不不然他早就饿死街头了，然而等到祝枝山死后，唐伯虎就彻底失去了经济来源，最 后在孤独穷困中去世，终年54岁，他死后连棺材钱都没不起，据说还是青楼女子出钱将他安葬的。临终前，唐伯虎留下绝笔诗：生在阳间有散场，死归地府又何妨;阳间地府俱相似，只当漂泊在异乡。

　　唐伯虎功名无望，婚姻也在此时出现了变故。他的第 一位夫人徐氏，为人极为势力。嫁给唐伯虎是看他家境不错，还有才华，前途大好。徐氏万万没料到，唐伯虎家道中落，现在连功名仕途也没有希望了，一甩手便带着细软回了娘家。后来，唐伯虎在一家青楼中认识了沈九娘。他们二人惺惺相惜，沈九娘为了使唐伯虎能够有一个良好的绘画环境，她把自己的梳妆阁收拾干净，好让唐伯虎静心作画。唐伯虎每每作画的时候，九娘都会陪伴在他身边，为他洗砚，调色，铺纸。两个人日久生情，结成了夫妻。

　　

　　为了生计的需要，唐伯虎还应人所求，描绘过大量的色 情画之类的春宫图。另外，唐伯虎在山水画方面造诣很高。但唐伯虎是院派这种风格正统的画法，而不是沈周、文徵明那种文人画风格，是有特定原因的。唐伯虎的花鸟作品不多，但不可不提。他擅长水墨写意花鸟，墨韵明净、意境高雅。其所绘《雨竹图》扇面(上海博物馆藏)，以浓墨绘近竹，淡墨绘远竹，笔墨淋漓，气韵酣畅。这种风格的花鸟画，无论从题材还是画法来看，也都是适应社会大众喜好的需要。

　　唐伯虎31岁开始“千里壮游”，足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省，贫困之下以卖画为生。唐伯虎擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸，“唐画”为后世画家所宗。传世小说诗歌文学作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。