盐设计 · 从上海到景德镇，为了陶艺她过着“抛夫弃子”的双城生活
虽然陶艺不能养家，但她从未想过放弃。
李乐是一名陶艺独立器物作者，虽然她说做陶艺目前还不能养家，但却从来没想过放弃。“它是我的创作语言，会一直坚持下去。”
10年前，李乐辞掉了平面设计师的工作转行做陶艺，乐子砚是她创作时用的笔名。因为一个设计项目前往景德镇的她，在那里度过了一段让自己疑惑的时光。由于习惯了上海高效率快节奏的工作方式，她不太能理解陶艺这项工艺为什么如此复杂耗时。为找到其中的答案，她决定自己尝试着做一下，没想到这一次尝试让她欲罢不能。
2009年，李乐买了自己人生中第一台拉坯机，在上海的家中自己练习。练习时机器总发出很大的噪音。那时的她还是个刚接触陶艺的新手，并没有意识到这是机器出了问题。后来随着对陶艺学习的逐渐深入，她才发现其中的端倪。也正是因为这件事，让她意识到自己还有更多专业要学习。于是她启程去往景德镇，在郊区租了个院子，到传统工厂去观摩学习。
在上海和景德镇之间来回往返，这样的生活一直持续了好几年。李乐说那时的她正处于一种“抛夫弃子”的状态，为了学习陶艺，疏忽了对日常生活的料理。直到2020年，她结束了景德镇的工作室，回到上海。她在自己家的阁楼上打造了一个简易的工作室，一边做全职妈妈，一边接着做陶。每天早上先是完成全家的早餐，然后就投入到检查泥坯的工作中。李乐说陶艺是一个比较安静的工作方式，“你只需要一个人，不用太多借助外来的方式，就可以做一件你自己喜欢的事情。”这也正是她喜欢的生活方式。
一开始接触陶艺的5年里，李乐并没有自己特别想做的东西，只是用拉坯成型的传统方式制作作品，熟悉泥料的特性。直到2013年，李乐做了自己陶艺生涯中的第一次展览——“历”。展出的作品大多是斗笠形的。她发现在器物上进行一些触碰，泥坯就会在转坯机上发生形变，这和她自己最开始接触陶艺时候的状态很像。用她自己的话说：“我也不知道最终我会做出来什么样的作品，就是尽力去完成。”
2020年之前，李乐一个月要去两趟景德镇，去用气焰窑炉、柴窑，烧制比较大型的器物。毕竟在上海，工作的窑炉只能是电窑。她说柴烧和电烧有很大的不同。柴烧有火，可以和空气发生化学的变化，具备更多实验的品质。而电烧则只有温度的变化，物质方面的变化就少了很多，表现力也相对较弱，但胜在贴近生活，操作方式也比较简单，温度很好控制。“其实对我来说，并不一定要是什么窑炉烧出来的就是好作品，陶艺在不同的地方就应该适应不同的创作方式，只要能保持独立思考就行。”
虽然“独立器物作者”这个概念是从日本引入的，但“陶艺工匠”和“独立器物作者”并没有什么本质的区别，他们都是用创作完成作品，用作品表达创意的手艺人。李乐说在景德镇，长如火车的窑炉每天都在不停工作，想在这里找到一位有10000个小时工作经验的工匠很容易。如今中国独立器物作者正逐渐多起来，至于会不会变成和日本一样的模式，还要再往远一点走才知道。
李乐也承认，做陶艺确实面临着很多困难，从创作工艺到市场审美都存在着不同的问题，但她从没想过要放弃：“因为任何事情都会有困难。现在我选择了陶艺，它是我的创作语言，我会一直继续下去。”
出品人│王波 主编│刘爱萍
首席执行│王恩泽 首席记者│乐水
编辑│穆逸龙 李小树 曹欣宇
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