从罗敷到香香公主-----跟着古诗学作文
罗敷是乐府诗《陌上桑》中的美女，香香公主金庸的《书剑恩仇录》中的美女，她俩都是作者用浪漫笔法刻画出的男女老少通杀的美女，任何人一见必定眼中只有她。
金庸笔下有很多国色天香的美女，仙子一样的黄蓉、艳丽如玫瑰的赵敏、清冷绝伦的小龙女等，但是他笔下的美最有影响力的是回族美女香香公主。
小说中写陈家洛一见香香公主的脸，心就怦怦而跳，暗想：“天下哪有这般美女？”此时香香坐在湖边，明艳圣洁，仪态不可方物，白衣倒映水中，落花一瓣一瓣地掉在她头上、衣上、影子上。
无法正面描写香香的脸美成啥样，是用心跳、白衣、花瓣烘托其美，有香香在的地方景色只能衬托香香的美。
陈家洛一个人欣赏这种美那只能说是情人眼里出西施，但是香香公主的美对每个人都有极大的吸引力。
那时清兵正与回族打仗，一次香香公主为了救小鹿被清兵发现，然而清兵看清楚香香公主光艳不可逼视，不由得退了一步。说也奇怪，这些兵士平素最喜凌辱妇女，但见了那少女的容光，竟然不敢亵渎，都是扑向香香公主旁边的陈家洛。
偶遇的清兵也根本不可能对香香公主动手和产生邪念，这美比陈家洛一人沉醉更进了一层。
后来写到清兵与回族军队剑拔弩张，香香公主的出现，竟使战争停止： “清军官兵数万双眼光凝望着那少女出神，每个人心中忽然都剧烈跳动起来，不论军官士兵，都沉醉在这绝世丽容的光照之下，两军数万人马，箭拔弩张，本来血战一触即发。突然之间，便似中邪昏迷一般，只听得当啷一声，一名清兵手中长矛掉在地下，接着，无数长矛都掉在地下，弓箭手的矛矢也收了回来。
香香的美堪比武器，香香的美是通过侧面烘托的方法展现出来的，这与古诗《陌上桑》非常相似。
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。
使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝。
“秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”
“二十尚不足，十五颇有余。”使君谢罗敷，“宁可共载不？”
罗敷前致词：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。
东方千余骑，夫婿居上头。
何用识夫婿？白马从骊驹，青丝系马尾，黄金络马头；
腰中鹿卢剑，可值千万余，十五府小吏，二十朝大夫，
三十侍中郎，四十专城居。为人洁白皙，鬑鬑颇有须；
盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。
诗里的“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷”就是香香公主写法的起源。
走路的人看见罗敷惊讶地放下了担子捋着胡须；少年则无意识地脱下帽子整理自己的头巾，顺便再多看几眼罗美女；耕者三种人见到罗敷后的反映,如醉如痴的形状,从侧面烘托罗敷之美.耕地的人忘记了犁田，锄地的人忘记了锄草，回家后却只埋怨自己因为观看罗敷而耽误了田里应该做的工作。
罗敷的美同样对各个阶层的人都有着杀伤力，香香公主的美和罗敷如出一辙，饱读诗书的金庸明显借鉴了罗敷的写法。但是金庸只借得了乐府诗写法的形，没能借得了神。
在湖中裸浴，她不知道避人；遇到陈家洛这个的陌生人，她不知道有危险，反而贴上去；陈家洛给她摘下雪莲花，她就能立即感动得落泪（好像回族人都愿意为她做任何事呢，不知是不是要天天落泪了）；她还有童话般的奇癖，爱吃花不爱吃肉；她口中说的事尽是牧羊、采花、觅草、看星，以及女孩子们游戏闹玩之事；她还像小女孩一样对小鹿说话。
但是香香公主就是看不见自己身边正在进行的战争。
金庸在写香香公主时突出了她作为女人性感的美貌，也突出了她婴儿般的心智。
也就是说香香公主顶着成年人的身材、脸蛋，心里却是没长大的婴儿，这样的美女确实只适合在童话里面和王子过着幸福的生活，可惜陈家洛不是王子是反清复明的红花会老大，于是他把香香公主作为礼物献给了乾隆皇帝。
罗敷不是没长大的孩子，虽然她十五颇有余，二十尚不足，在面对使君邀请自己同车时，罗敷没有傻乎乎地以为陌生人也是好意，于是夸耀自己丈夫的尊贵和美来抗拒调戏自己的怀有特殊优越感的太守。这使得诗歌充满了一种幽默风趣的喜剧感。
怎样认识一个人呢？通常人们的认识是由容貌而及品性，看到长得帅气、漂亮的容易认为是好人。罗敷也是以好女形象出现，即是以美女形象出现的。这个笼统的好女随着衣饰、路人一点一点具体化起来，通过罗敷与使君的对话，她抗恶拒诱，刚洁端正的品格得到了充分的展示。这符合我们认识人物的规律。
诗里的罗敷开朗、活泼、大方，对自己充满自信，善于运用智慧保护自己不受侵害。
罗敷的美由外而内昭示的，又自内而外化；香香公主的美却只是美在外表，内里说得好听叫天真，不好听叫白痴，所以评论家苛责香香公主这个人物内涵是空洞苍白，不可信。
我们学习作文时，可以直接从《陌上桑》里去汲取人物描写的相关方法：
1、 运用避实就虚的正面描写。
《陌上桑》用生产器具的精美和衣着装饰的华丽来映衬罗敷的美貌：“青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠；缃绮为下裙,紫绮为上襦”。
罗敷提着精美的桑篮,篮子的络绳用青丝编；做提把的桂枝香味淡淡。她头上梳的是斜倚一侧、似堕非堕的“倭堕髻”,耳朵上挂着晶莹闪亮、价值连城的明月珠；穿着杏黄色绣花的丝裙,上身穿一件紫色绫子短袄。
这种运用正面描写却又避实就虚地去刻画人物外貌的例子不胜枚举。如辛延年的《羽林郎》：“胡姬年十五,春日独当垆。长裙连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《孔雀东南飞》中：“著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”这种描写手法特别适用于小说中。
2、 侧面映衬和烘托的写法。
罗敷之美是通过见到罗敷那些人的反应突出的，香香公主的美也采用了这种写法；红楼中写黛玉时同样用了这种手法：原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。
3、 人物的美由外及内，像罗敷这样不仅外在美，而且富有智慧。
这个最重要，只有外在美不免落入花瓶的称号，所以很多读者以为黄蓉才是金书中的第一美女，她美在外貌更美在智慧。
当然了不只是美女可以用这些方法，凄婉的、恶毒的、丑陋的、阴险的、帅气的……各类人物描写都可以使用这些方法，无论怎么写都得写出人物的灵魂才好。